Présentation
Domaines de recherche : Ancrage disciplinaire : Formation :
Publications
Publications
Maurice Lemaître, passeur et poète sonore avant la lettreCahiers du Musee National d'Art Moderne, 2025, Maurice Lemaître, HS1, pp.18-25. ⟨10.3917/mnam.hs1.0018⟩ |
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Reprise de la notion de « performance » par Christian Biet et prolongementsDéméter - Théories & pratiques artistiques contemporaines, 2025, Défaire les histoires disciplinaires : frictions et appropriations réciproques entre théâtre et performance (de 1950 à nos jours), 14, 24 p. ⟨10.54563/demeter.2422⟩ |
Jerzy Grotowski, Écrits, 1954-1969. Note de lectureThéâtre/Public, 2023, (Re)play it again, 249, pp.[104-109] |
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Des lieux et du temps. Quelques notes à partir du Festival RateThéâtre/Public, 2020, États de la scène actuelle 2018-2019, 237 |
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La conférence d’Antonin Artaud au Vieux-Colombier : à la recherche d’“un point de magique utilisation des choses”Déméter - Théories & pratiques artistiques contemporaines, 2020, 5 | Été, [6 p.]. ⟨10.54563/demeter.93⟩ |
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La recherche du dernier Artaud et le développement à Paris de la poésie en actionRevue Sciences/Lettres, 2019, L’Écho du théâtre 2, 6, [15 p.]. ⟨10.4000/rsl.2373⟩ |
Le dire de Debord. Esquisse d’une généalogie lettristeThéâtre/Public, 2019, Internationale situationniste. Théâtre, performance, 231, pp.[46-57] |
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Voix en dérive. Sur L’Anticoncept de Gil J WolmanIncertains regards. Cahiers dramaturgiques., 2018, Pratiques de la voix sur scène (2018), Hors-Série n°2 |
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The Obscenity of Violence, the Obscenity of Theatre. The Dramaturgy of Carmelo Bene’s Last performance disconcertmentAtlantide, 2017, 6, pp.83-90 |
Quelques notes sur les écritures théâtrales en ItalieThéâtre/Public, 2017, Nouvelles écritures dramatiques européennes, 223, pp.[96-102] |
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Ce qui s’appelle parler. Sur Suite n° 2 de Joris LacosteThéâtre/Public, 2016, États de la scène actuelle 2014 – 2015, 221 |
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Pinocchio d’après Carmelo Bene : langue de bois et voix de chair pour la réinvention d’une marionnetteEtudes théatrales, 2014, 2 (60-61), pp.63-72. ⟨10.3917/etth.060.0063⟩ |
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Anti-ballet lettriste à lire rire dans le noir : le Cabaret discrépant d’Olivia GrandvilleThéâtre/Public, 2014, Présences de l’Histoire. États de la scène actuelle 2012-2013, 212, pp.82-90 |
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Gertrude Stein et l’écriture des voixSillages Critiques, 2013, Métamorphoses de la voix en scène, 16, [10 p.]. ⟨10.4000/sillagescritiques.3031⟩ |
Théâtres bouche bée, entre la langue et le gosierAlternatives théâtrales, 2012, Le théâtre à l'opéra, la voix au théâtre, 113-114, pp.[100-104] |
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The Sound of Silence d’Alvis HermanisThéâtre/Public, 2011, Le son du théâtre III. Voix Words Words Words, 201, [p.136] |
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(La) bouche (de) l’oreille : une Odyssée au bout du texte. Autour de « Thema/Omaggio a Joyce » de Luciano BerioThéâtre/Public, 2011, Le son du théâtre III. Voix Words Words Words, 201 |
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Plurivocité et personnages en errance dans les dramaturgies contemporaines. Compte rendu de Le théâtre des voix de Sandrine Le PorsThéâtre/Public, 2011, 201 |
Entendre le théâtre. Un voyage sonore dans le théâtre au XXe siècleMarie-Madeleine Mervant-Roux, Joël Huthwohl. BnF, http://classes.bnf.fr/echo, 2020 |
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Proféractions ! Poésie en action à Paris (1946-1969)les Presses du réel, 545 p., 2018, (L'Écart absolu), 978-2-84066-974-6 |
Poetry in Action, 1945-1968. From Antonin Artaud to Lettrism and the Domaine PoétiqueClare Findburgh Delijani; Christian Biet. A New History of Theatre in France, 1, Cambridge University Press, pp.258-275, 2024, 978-1-108-84237-2. ⟨10.1017/9781108908566.014⟩ |
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Travailler avec et d’après Christian Biet sur Antonin Artaud et la ‘‘performance’’Tiphaine Karsenti; Olivier Neveux; Christophe Triau. Éloge du désordre. Penser le théâtre avec Christian Biet, 605, Classiques Garnier, pp.355-367, 2024, Rencontres, 978-2-406-15810-3. ⟨10.48611/isbn.978-2-406-15810-3.p.0355⟩ |
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Pour une poésie en action ‘‘hors du livre hors du spectacle hors de l’objet’’Guillaume Peureux; Alain Vaillant. La poésie de circonstance (XVIe-XXIe s.). Formes, pratiques, usages, Presses Universitaires de Paris Nanterre, 2022, (Orbis litterarum), 978-2-84016-499-9 |
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Vive l’action écriture de Julien BlaineJulien Blaine. Le grand dépotoir : bon débarras, Presses du réel, 2020, (Collection Al Dante), 978-2-37896-143-5 |
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Henri Chopin et l’invention de la voixJean-Marc Larrue; Giusy Pisano; Jean-Paul Quéinnec. Dispositifs sonores. Corps, scènes, atmosphères, Les Presses de l’Université de Montréal, pp.83-101, 2019, (Espace littéraire), 978-2-7606-4035-1. ⟨10.1515/9782760640368-006⟩ |
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Le lettrisme dans l’après-guerre : oralité poétique et soulèvement de la jeunesseFrédéric Alix; Philippe Blanchon; Cristina De Simone; Fabrice Flahutez; Corinne Merlin; Vanessa Theodoropoulou; François Coadou; Vanessa Theodoropoulou. Fragments pour Isidore Isou. Entre esthétique, théorie de la connaissance, théologie et politique, 2, Art book magazine Limoges; ENSA, 2017, (Perspectives inactuelles), 978-2-8216-0092-8 |
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Pour la beauté du bruit pur, pour l’harmonie du cri : la transcription du son dans le lettrisme d’Isidore Isou et l’Ultra-Lettrisme de François DufrêneJean-Marc Larrue; Marie-Madelaine Mervant-Roux. Le son du théâtre (XIXe – XXIe siècle). Histoire intermédiale d’un lieu d’écoute moderne, CNRS éditions, 2016, 9782271093561 |
Inventer une forme pour chaque pièce2024, pp.106-111. ⟨10.3917/thepu.254.0106⟩ |
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Des collections pour s’émanciper de l’assignation théâtrale2024, pp.68-73. ⟨10.3917/thepu.254.0068⟩ |
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Je suis un auteur qui pense, de sa table, la scène2024, pp.41-46. ⟨10.3917/thepu.254.0041⟩ |
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Comment enseigner l’écriture pour la scène ?2024, pp.65-67. ⟨10.3917/thepu.254.0065⟩ |
Écrire pour le théâtreThéâtre/Public, 254, 125 p., 2025 |
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Internationale situationniste. Théâtre, performanceFrance. Théâtre/Public, 231, 184 p., 2019, 978-2-84260-795-1 |
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Introduction – d’après Carmelo Bene D’ACBRevue d'Histoire du Théâtre, T3 (263), 6 p., 2014 |