Judith le Blanc
Présentation
Maîtresse de conférences en « Littérature et Arts » à l’Université de Rouen depuis 2012 Habilitée en 9e et en 18e sections Docteure de l’Université Paris Ouest en études théâtrales Agrégée de Lettres Modernes Ancienne élève de l’École Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines Lauréate du Prix de thèse Louis Forest décerné par la Chancellerie des Universités de Paris Lauréate du Prix de l’essai du Prix des Muses 2015 pour Avatars d’opéras aux Classiques Garnier Ex-boursière de la Fondation Thiers Membre du comité de rédaction de la revue Théâtre/public
Publications
Publications
« Les Idées heureuses de François Couperin, peintre et poète »Littératures, 2025, Le Portrait musical, n° 93, p. 39-54 |
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Molière face à l’opéra (1669-1673)Etudes Epistémè : revue de littérature et de civilisation (XVIe - XVIIIe siècles), 2025, 47, ⟨10.4000/1515y⟩ |
« Le canon lullyste au prisme de son histoire et de ses échos scéniques (XVIIe-XXIe siècles) »Revue d'Historiographie du Théâtre, 2023, Le Canon théâtral à l’épreuve de l’histoire, p. 157-170 |
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Le Malade imaginaire à la reconquête de ses intermèdesArrêt sur scène / Scene Focus, 2023, 12, ⟨10.4000/asf.5377⟩ |
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D’une mythologie l’autre. Troubles dans le genre allégorique louis-quatorzienEtudes Epistémè : revue de littérature et de civilisation (XVIe - XVIIIe siècles), 2021, Le Sens des formes dans l’Europe d’Ancien Régime, ⟨10.4000/episteme.10904⟩ |
Émotions mémorielles et voix chantée à l’Opéra-ComiqueEuropean Drama and Performance Studies, 2021, Les émotions en scène (XVIIe-XXIe siècle), n° 17, p. 315-337. ⟨10.48611/isbn.978-2-406-12207-4.p.0315⟩ |
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« La musique ambulante de Paris » : migrations inter-scéniques des airs chantésRevue d'Histoire du Théâtre numérique, 2021, Les Théâtres parisiens sous l’Ancien Régime. Parcours transversaux, n° 289, p. 91-106 |
Splendeurs et misères du métier de comédien. Regards croisés sur les coulisses de CoulissesRevue d'Histoire du Théâtre numérique, 2019, Histoire des coulisses. Histoire du jeu, n° 281, pp.145-152 |
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“Je sommes tous des Lully”. Parodies d’opéras et circulation des airs chantés (XVIIe-XVIIIe siècles)Musicologies nouvelles, 2019, Intertextualité et intermusicalité, Le style concertant, pp.58-66 |
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Les voix invisibles : chanter hors-scèneRevue des Sciences Humaines, 2019, « Ce qui parle en moi » : l’étrangeté de la voix, n° 333, pp.125-140 |
Recréer le Ballet royal de la Nuit. Entretien avec Sébastien Daucé et Thomas LeconteRevue d'Histoire du Théâtre, 2019, Récits et imaginaires des fêtes de Cour, 282, pp.101-116 |
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Redonner vie au répertoire en vaudevilles du XVIIIe siècleLittératures classiques, 2016, Littératures d’hier, publics d’aujourd’hui, n° 91, pp.173-186. ⟨10.3917/licla1.091.0173⟩ |
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“Écoute : si on ne les voit, on les entend”Arrêt sur scène / Scene Focus, 2015, Scènes de nuit dans les arts du spectacle vivant en France et en Angleterre (XVIe-XVIIIe siècles), pp.135-150 |
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Les querelles de l’opéra dans la comédie au siècle des LumièresArrêt sur scène / Scene Focus, 2015, pp.177-192 |
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Voltaire parodiste ou la dramaturgie musicale de La Fête de BélesbatRevue Voltaire, 2013, Voltaire et la musique, 13, pp.31-47. ⟨10.70551/RNHC5631⟩ |
« Voltaire parodiste ou la dramaturgie musicale de La Fête de Bellébat »Revue Voltaire, 2013, n° 13, pp.31-47 |
« Chanter l’histoire des théâtres parisiens au XVIIIe siècle : enjeux et usages du vaudeville »Andrea Fabiano, Agathe Giraud, Florence Naugrette, Clément Scotto di Clemente et Violaine Vielmas. Raconter l’histoire du théâtre. Comment et pourquoi ?, SUP, p. 153-169., 2026, theatrum mundi, 9791023151961 |
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Jouer à déjouer les règles : les jeux forains ou l’invention ludiqueLe Jeu et ses règles en France et en Angleterre (XVIe-XVIIIe siècle), Classiques Garnier, p. 185-206, 2025, Rencontres, 978-2-406-17585-8. ⟨10.48611/isbn.978-2-406-17585-8.p.0185⟩ |
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“C’est quoi une goguette ?” Conversation d’Annie Legouhy, Patrice Mercier et Clémence Monnier avec Judith le BlancCÉRÉdI. Chanter sur l’air de… Usages et pratiques des timbres du Moyen Âge à nos jours, Chanter sur l’air de… Usages et pratiques des timbres du Moyen Âge à nos jours, 2025, Actes de colloques et journées d’étude |
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Italiens contre Forains: promiscuités et rivalitésEmanuele de Luca; Andrea Fabiano. L'apothéose d'Arlequin. La Comédie-Italienne de Paris : un théâtre de l’expérimentation dramatique au XVIIIe siècle, Sorbonne Université Presses, pp.127-145, 2023, e-Theatrum Mundi, 9791023125498. ⟨10.70551/PGPG6823⟩ |
Le cousinage revendiqué : Lesage et l’opéraChristelle Bahier-Porte et Christophe Martin. Lesage ou l’invention comique, PUPS, p. 169-189., 2023 |
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Les airs migrateurs de Lully, facteurs de porosité des frontièresClaudine Nédélec et Marine Roussillon. Frontières. Expériences et représentations dans la France du XVIIe siècle, Biblio 17, p. 473-492., 2023, 3381101412, 9783381101412 |
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De La Religieuse au CouventCÉRÉdI. Julie, Suzanne et les arts, , 2022 |
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« Dufresny et la musique »Guy Spielmann (dir.). Théâtre français de Charles de la Rivière Dufresny, I, Classiques Garnier; Classiques Garnier, pp.89-107, 2022, 978-2406121749. ⟨10.48611/isbn.978-2-406-12176-3.p.0089⟩ |
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PolyphoniesJudith Le Blanc; Raphaëlle Legrand; Marie-Cécile Schang-Norbelly. Une œuvre en dialogue : le théâtre de Michel-Jean Sedaine, Sorbonne Université Presses, pp.7-25, 2021, e-Theatrum mundi, 979-10-231-1585-7. ⟨10.70551/FLIS2666⟩ |
“Foire ! l’unique objet de mon ressentiment !” : Appropriations parodiques de Corneille aux XVIIe et XVIIIe sièclesMyriam Dufour-Maître. Appropriations de Corneille, , 2020 |
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« Quand le Français ne rit pas, il faut toujours qu’il chante » : Manifestations de la voix chantée du spectateur parisien au XVIIIe siècleJulia Gros de Gasquet et Sarah Nancy. La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Presses universitaires de Rennes, pp.29-40, 2019, 978-2-7535-7790-9 |
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« Une marginalité contagieuse » : entretien avec Benjamin Lazar et Florence Beillacou, metteurs en scène, animé par Judith le BlancCéline Candiard et Julia Gros de Gasquet. Scènes baroques d’aujourd’hui : la mise en scène baroque dans le paysage culturel contemporain, Presses Universitaires de Lyon, collection « Théâtre et Société », pp.273-286, 2019, Scènes baroques d’aujourd’hui : la mise en scène baroque dans le paysage culturel contemporain, 978-2-7297-0957-0 |
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Le vassal du grand Opéra : parodies en marge de l’Académie royale de musiqueMarta Teixeira Anacleto. « Mineurs, minorités, marginalités au Grand Siècle », Classiques Garnier, pp.283-293, 2019, 978-2-406-09206-3 |
« D’une scène à l’autre : parodies d’opéras (1672-1749) »dir. Mickaël Bouffard, Christian Schirm et Jean-Michel Vinciguerra. Un Air d’Italie. L’Opéra de Paris de Louis XIV à la Révolution, Bibliothèque nationale de France, pp.60-73, 2019 |
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Notice sur la musique des Amours de Ragonde (Jean-Joseph Mouret)Marie-Emmanuelle Plagnol-Diéval, Catherine Ramond (dir.). Philippe Néricault Destouches. Théâtre Complet, Classiques Garnier, pp.731-752, 2018, 978-2-8124-5082-2 |
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Les héros grecs dans les tragédies lullystes et leurs avatars parodiquesLaurence Baurain-Rebillard. Héros grecs à travers le temps. Autour de Persée, Thésée, Cadmos et Bellérophon, Centre de recherche universitaire lorrain d’histoire, pp.297-330, 2016, Héros grecs à travers le temps. Autour de Persée, Thésée, Cadmos et Bellérophon |
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Censure, critique et parodie dans le théâtre musical de la première moitié du XVIIIe siècledir. Laurence Macé, Claudine Poulouin et Yvan Leclerc. Censure et critique, Littérature et censure (2), Classiques Garnier, pp.111-125, 2015, 978-2-8124-6035-7. ⟨10.15122/isbn.978-2-8124-6035-7.p.0111⟩ |
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Parodies génériquesParodier l’opéra : pratiques, formes et enjeux, Espaces 34, pp.203-218, 2015 |
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Les dénouements de tragédies en musique à l’épreuve de la scène. Vers une typologie des réécritures de la findir. Florence Naugrette et Sylviane Robardey-Eppstein. Réécritures et changements de dénouement dans le théâtre français et européen des XVIIIe et XIXe siècles, Classiques Garnier, pp.321-336, 2015, ⟨10.15122/isbn.978-2-8124-5103-4.p.0321⟩ |
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« Aux confins de la parodie : Des Songes et des Ombres, “critiques” d’Atys »dir. Judith le Blanc et Herbert Schneider. Pratiques du timbre et de la parodie d’opéra en Europe (XVIe-XIXe siècles), Olms, pp.305-316, 2014 |
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« Derrière les murs du couvent. Parodies (anti)spirituelles »dir. Aurélie Zygel-Basso et Kim Gladu. De la conversation au conservatoire, Hermann, pp.217-240, 2014 |
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« Poétique de la vengeance dans l’opéra lullyste : une affaire de femmes »dir. Céline Bohnert et Régine Borderie. Poétiques de la vengeance. De la passion à l’action, Classiques Garnier, pp.61-77, 2013 |
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Quelles voix pour chanter sur la scène des théâtres parisiens en marge de l’Opéra ? De la voix empêchée à la voix triomphantedir. Xavier Bisaro et Bénédicte Louvat-Molozay. Les Sons du théâtre, Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècles). Éléments pour une histoire de l’écoute, PUR, pp.271-285, 2013 |
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« Le Merveilleux, pierre de touche de l’opéra et cible privilégiée des parodistes ? »dir. Agnès Terrier et Alexandre Dratwicki. Le Surnaturel sur la scène lyrique : du merveilleux baroque au fantastique romantique, Symétrie, pp.247-262, 2012 |
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« Le recyclage des airs chantés : usages et avantages du vaudeville au XVIIIe siècle »dir. Florence Magnot-Ogilvy et Martial Poirson. Économies du rebut. Poétique et critique du recyclage au XVIIIe siècle, Éditions Desjonquères, pp.180-199, 2012 |
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« “Peut-on revenir à la demi-Hollande quand on s’est si longtemps servi de batiste ?” : les parodies d’opéras dans l’œuvre de Regnard »Charles Mazouer et Dominique Quéro (dir.). Jean-François Regnard (1655-1709), Armand Colin, pp.73-92, 2012 |
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« La réception parodique des opéras d’André Campra sur la scène des théâtres parisiens »dir. Catherine Cessac. Itinéraires d’André Campra, D’Aix à Versailles, de l’Église à l’Opéra (1660-1744), CMBV Mardaga, pp.151-164, 2012 |
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Armide de Lully et Quinault : tensions au cœur de “l’opéra des femmes” (XVIIe-XXIe siècles)dir. Benoît Bolduc et Henriette Goldwyn. Concordia Discors Choix de communications présentées lors du 41e congrès annuel de la North American Society for Seventeenth-Century French Literature, New York University, 20-23 may 2009, 1, pp.243-252, 2011 |
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Les vaudevilles issus de l’Opéra ou la porosité des frontières entre l’Opéra et l’Opéra-Comiquedir. Agnès Terrier et Alexandre Dratwicki. L’Invention des genres lyriques français et leur redécouverte au XIXe siècle, Symétrie, pp.197-209, 2010 |
« Dramaturgie du vide et voix du silence »dir. Jean-Yves Debreuille. Jean Tardieu. Des livres et des voix, ENS Éditions, pp.53-64, 2010 |
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« La Querelle des Théâtres mise en abyme sur les scènes foraines entre 1715 et 1745 »dir. Emmanuelle Hénin. Les Querelles dramatiques en France à l’Âge classique, Peeters, pp.169-204, 2009 |
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« L’Opéra en mineur : le cas de Fuzelier et de l’autoparodie »dir. Christelle Bahier-Porte et Régine Jomand-Baudry. Écrire en mineur au XVIIIe siècle, Éditions Desjonquères, pp.415-436, 2009 |
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« Dans les coulisses de la création, ou de l’autre côté du miroir : l’opéra lullyste à Paris pendant l’hiver 2008 »Restitution et création dans la remise en spectacle des œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles, pp.45-58, 2009 |
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« Créer quelque chose de personnel et d’authentique », entretien avec Benjamin Lazardir. Gabriel Conesa et Jean Emelina. Les Mises en scène de Molière du XXe siècle à nos jours, éd. Domens, pp.284-300, 2007 |
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« Le Bourgeois gentilhomme mis en scène par Benjamin Lazar, ou comment trouver la formule du juste équilibre entre les arts »dir. Gabriel Conesa et Jean Emelina. Les Mises en scène de Molière du XXe siècle à nos jours, éd. Domens, pp.270-283, 2007 |
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« La comédie, caisse de résonance de la mode des vers chantés ou “Est-ce que c’est la mode de parler en musique ?” à la fin du XVIIe siècle »dir. William Brooks et Rainer Zaiser. Theatre, Fiction, and Poetry in the French Long Seventeenth Century, Le Théâtre, le roman, et la poésie à l’âge classique, Peter Lang, pp.179-197, 2007 |
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« Les Opera, un manifeste esthétique et libertin en forme de comédie »dir. Suzanne Guellouz. Saint-Évremond au miroir du temps, Gunter Narr Verlag Tübingen, pp.99-118, 2005 |
« Les Métamorphoses de Louis Fuzelier », portrait du librettiste des Indes galantes de Rameau2019 |
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The metamorphoses of Louis Fuzelier A Portrait of the librettist of Les Indes galantes2019 |
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Cendrillon. Édition critique de l'opéra-comique d'Anseaume et La Ruette (1759)Perrault entre en scène. Anthologie des adaptations théâtrales des contes de Perrault au XVIIIe siècle , 2009 |