Julien ROGER

Ma thèse de doctorat, sous la direction de Michel Lafon (Université Stendhal Grenoble III), portait sur la figure d'auteur dans l'œuvre de Leopoldo Lugones (Argentine, 1874-1938). Ma recherche s'est orientée selon trois axes principaux. L’objet de ce travail de thèse (intitulée Leopoldo Lugones ou la prégnance de l'auteur : critique et poétique, 2002) était d’étudier le fonctionnement de la figure d’auteur total que Leopoldo Lugones s’était employé à construire dans son œuvre. La construction de Lugones en tant qu’auteur était envisagée à partir de trois lieux qui partaient de l’auteur et convergeaient vers l’œuvre : idéologie (critique), énonciation et textualité (poétique), selon le corpus théorique de Gérard Genette. L'auctorialité lugonienne était tout d'abord considérée dans sa dimension idéologique, c'est-à-dire dans la conception de lui-même en tant qu'auteur que Lugones donnait à lire dans son œuvre. La deuxième partie étudiait la prégnance de l’auteur au niveau de la narration, en montrant que l’instance énonciative lugonienne est en constante friction avec l’instance auctoriale. La construction de l’auctorialité de Lugones était enfin abordée dans une dimension transtextuelle, par l’étude de ses recueils de fictions. La pratique lugonienne de la mise en recueil permettait ainsi d’envisager l’auteur pour ce qu’il était véritablement ― la somme transtextuelle de ses livres. Dès l'obtention de ma thèse en 2002, ma recherche s'est principalement située dans le champ de la littérature argentine et de la théorie littéraire, en particulier en continuant à examiner de manière critique le corpus théorique de Roland Barthes et de Gérard Genette. Mon travail de recherche se conçoit tout naturellement comme un travail de critique littéraire universitaire, en travaillant les textes au plus près (comme dans mes articles sur Aira, Fogwill, Bolaño, Bioy Casares, Martín Kohan, Pauls ou Borges), mais il est envisagé également de manière théorique, en lisant les théoriciens, Genette tout particulièrement, comme des auteurs, voire des écrivains à part entière. C'est le cas par exemple de mes articles consacrés à la notion d'auteur dans l'œuvre de Gérard Genette, ou de mon article sur « Genette, el otro de Borges ». De ce fait, ma recherche suit une double perspective, à la fois théorique (poéticienne) et également critique. L'étude du champ auctorial, ce « retour amical à l'auteur », selon l'expression de Barthes, que j'ai théorisé dans le corpus genettien, m'a orienté tout naturellement vers l'étude de l'autobiographie et de l'autofiction dans la littérature argentine en particulier dans la littérature écrite par les femmes, comme Silvina Ocampo, Norah Lange ou Sylvia Molloy, et ceci la plupart du temps dans une perspective poéticienne ou narratologique. En effet, ayant travaillé dans ma thèse sur Leopoldo Lugones, l'auteur argentin par excellence (ou en tout cas se voulant comme tel), il m'a semblé utile et productif, sur un plan scientifique, de me pencher sur le discours que pouvaient tenir ces trois auteures sur leur propre pratique. Celles-ci forment selon moi un corpus cohérent, avec de nombreuses affinités. En ce sens, l'analyse de l'écriture du « je » m'a permis de réinterroger le concept de mimésis en littérature, à partir du discours autobiographique ou autofictionnel. Il s'est donc agi, au fil des articles, de se déprendre de l'étude d'un auteur canonique s'il en est, Lugones, pour voir comment ces trois auteures, a priori marginales, construisaient leur production littéraire à partir de leur relation au référent et au monde, à leur monde en particulier. Ce fut le cas dans mon article sur Sylvia Molloy (« Literatura e intertextualidad »), qui a montré que ce qui compte dans l'autofiction, c'est avant tout le versant fictionnel du texte dans ce qu'il a de plus littéraire, à savoir l'intertextualité et les références à la littérature elle-même. En outre, dans « 'La certidumbre de ignorar si he detallado...' Norah Lange y la autoficción » Iberoamericana Vervuert), j'ai mis en évidence de quelle manière la littérature de Norah Lange, dans son versant autofictionnel (45 días y 30 marineros, Cuadernos de infancia, et Antes que mueran) allait progressivement vers un divorce avec le référent autobiographique. L'autofiction étant à la fois un phénomène à étudier certes du côté de l'auteur, mais aussi du côté du lecteur, reprenant en cela les conclusions de Barthes dans son article sur « La mort de l'auteur ». Enfin, ces dernières années, sous l'impulsion de Caroline Lepage, nous avons, avec d'autres collègues, fondé le collectif Textualités, qui traite de questions de théorie littéraire, ce qui a donné lieu à plusieurs colloques et publications, notamment sur la question de la transtextualité, de l'écriture en collaboration, des débuts et des fins du texte, ou de la transfictionnalité.