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Présentation
Karine Katia Bénac est est maîtresse de conférences HDR (9e et 18e sections du CNU) en arts du spectacle en Martinique (Université des Antilles) et memKarine Katia Bénac est est maîtresse de conférences HDR (9e et 18e sections du CNU) en arts du spectacle en Martinique (Université des Antilles) et membre titulaire du LEGS-UMR 8238.
Chercheuse-Artiste transdiscipinaire et protéiforme, elle est poète, artiste-peintre autodidacte, autrice dramatique, nouvelliste, clown-chercheuse-performeuse, metteuse en scène. Issue de l’immigration algérienne par son père (danseur et chorégraphe), et de la Réunion par son grand-père maternel engagé dans les Tirailleurs Sénégalais, elle a écrit, conçu, mis en scène et parfois interprété plusieurs pièces et performances de recherche-création avec des étudiant.e.s/doctorantes autour des héritages coloniaux et de leurs enjeux identitaires, politiques, culturels, toutes en ligne sur manioc.org.
Depuis 2022 elle s’est lancée dans le seule en scène, burlesque ou/et performatif. Elle a créé en 2022 et joué en France et à l'international en 2022-2024 une conférence-performance clownesque de 45’ inspirée de son expérience de plainte pour harcèlement moral au travail (avec condamnation au pénal en 2023), « Le théâtre karibéen : sa troupe, son répertoire, son devenir » (regard extérieur Céline Paringaux). En 2023, "La résonance des aimes mémorielles. Jean-Pierre SAinton et notre poétissetoire décoloniale" (45'). En 2024 elle a repris et fait évoluer avec Céline Paringaux la performance "Vers ni sage ni taiseuse" sous la forme "Chanter, sauter, nager. Déjouer les stéréotypes sexistes par la recherche-création", présentée le 31 mai, en Sorbonne Université, dans la Journée d'étude transdisciplionaire des massters sur le genre (dir. Solenne Carof et Nassira Hedjerassi).
Sa pièce autofictionnelle * La Biquette d’El Biar*, qui traite de la transmission intergénérationnelle des traumas dans le contexte de la guerre d’Algérie, a été finaliste en 2023 du prix « Le Jardin d’Arlequin ». Elle a été lauréate en 2020 de la Fondation pour La Mémoire de l’Esclavage pour sa pièce de recherche-création étudiante, comédie-ballet féministe décoloniale, Des Veuves créoles (2022), en ligne sur manioc.org.
Elle a créé avec Céline Paringaux sa compagnie en 2023, Kré-Ambule.
Spécialiste de la comédie du XVIIIe siècle et de Marivaux (auquel elle a consacré sa thèse de doctorat), elle travaille depuis 2015 en recherche-création et met notamment en scène le XVIIIe siècle aux Antilles avec les étudiant.es dans une perspective féministe décoloniale. Elel travaille également sur les pédagogies féministes (avec Nassira Hedjerassi).
Elle a ouvert depuis 2015 un champ de recherche sur le traitement des stéréotypes raciaux/genrés, les perspectives décoloniales et les rapports sociaux de sexe dans la danse contemporaine en Martinique. Elle est membre du comité de pilotage de la plate-forme www.matrimoine.art
Domaines de recherche
Compétences
Recherche-création en arts du vivant à partir d'un point de vue situé : femme, artiste-chercheuse, métisse.
Créativité, transdisciplinarité, interculturalité, intermédialité.
- Arts, genre et humanités numériques. Matrimoine caribéen. www.matrimoine.art -
Héritages coloniaux, mémoires coloniales et corporéités. Point de vue des subalternes dans les réécritures scéniques.
Construction des rapports sociaux de sexe dans la danse contemporaine et le théâtre martiniquais.
Construction et mise en oeuvre de pédagogies subalternatives. Dossier "Recherche doctorale et droit au bonheur", REvue Juridique du bonheur n°4.
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Colonialism and Slavery in Performance : Theatre and the Eighteenth-Century French Caribbeanhttps://www.liverpooluniversitypress.co.uk/topic/book-series/oxford-university-studies-in-the-enlightenment?target=titleSearch. 2021, 9781800348042
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Poétique et politique de l'altérité. Colonialisme, esclavagisme, exotisme. XVIIIe-XXIe siècles2019
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Identité - Identités2018
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