nathalie boulouch
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Publications
« Introduction » « John Batho » « Yves Trémorin »Nathalie Boulouch; Gilles Désiré dit Gossé. Que fait la couleur à la photographie ? Techniques, usages, controverses, Lienart, p. 11-14 ; 244-246 ; 262-264, 2025, 978-2-35906-453-7 |
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« Anne-Lou Buzot. De l’or au bout des doigts »D’une main à l’autre. Commande photographique nationale des 30 ans du titre Maître d’art, Editions Loco, n.p., 2025 |
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« Surfaces : présence photographique »Présence. John Batho, Contrejour, p. 130-137, 2024 |
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« Les fleurs prennent la pose »Luce Lebart. Natures vivantes. Images & jardins d’Albert Kahn, Atelier EXB, pp.106-107, 2024 |
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Auguste Ponsot, photographeSophie Braun; Christophe Chaillou. Les plaques précieuses d'Auguste Ponsot. La photographie interférentielle Lippmann plates, Presses Universitaires du Septentrion, p.66-67, 2023, 978-2-7574-3846-6 |
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Photographier les couleurs : jalons. La photographie interférentielleSophie Braun; Christophe Chaillou. Les plaques précieuses d'Auguste Ponsot, Presses Universitaires du Septentrion, p14-15, 2023, 978-2-7574-3846-6 |
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Building Bridges over Standing WavesHanin Hanouch. The Photographic Legacy of Gabriel Lippmann. Colour, Science and Museum Collections,, Amsterdam University Press, 2022 |
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Un conservatoire des tendances photographiquesCatalogue des collections photographiques contemporaines du musée d’art et d’histoire d’Aurillac, Musée d’Art et d’Archéologie d'Aurillac, 2022 |
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Déconstruire la performanceLaurence Corbel; Christophe Viart. Paperboard. La conférence performance : artistes et cas d’étude, T&P Publishing, p. 36-51, 2021 |
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“Esce il rosso di cadmio”. La couleur selon Paolo GioliP. Dubois; A. Somaini; E. Camporesi; E. Grignard. Paolo Gioli : impressions sauvages, Les Presses du réel, p. 102-109, 2020 |
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« O que resta do diaporama ? »Beatriz Furtado; Philippe Dubois. Pós-Fotografia, Pós-Cinema. Novas configurações das imagens, Edições Sesc, pp.70-81, 2019 |
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Le paysage : témoin de la grande guerre ?Valérie Perlès; Anne Sigaud. Réalités (in)visibles. Autour d'Albert Kahn, les archives de la Grande Guerre, Musée départemental Albert Kahn; Bernard Chauveau Edition, p. 168-177, 2019 |
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Jules Gervais-Courtellemont. Un inspirateur des Archives de la planète ?Valérie Perlès. Les Archives de la planète, Musée départemental Albert Kahn; Lienart Éditions, p. 212-227, 2019 |
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L’image de lumière comme tableau noirBorlée D.; Doucet H. La Plaque photographique. Un outil pour la fabrication et la diffusion des savoirs (XIXe-XXe siècle), Presses universitaires de Strasbourg, p. 23-37, 2019 |
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« La performance, entre archives et publication »Lucet Sophie; Proust Sophie. Mémoires, traces et archives en création dans les arts de la scène, Presses Universitaires de Rennes, 2017 |
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Lumière sur des archives en mouvementFrançoise Py. De l’art cinétique à l’art numérique. Hommage à Frank Popper, L’Harmattan, p. 99-103, 2017 |
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” The (In)visible Public Life of Color Photography”Thierry Gervais. The “Public” Life of Photographs, MIT Press; Ryerson Image Center, pp.174-205, 2016 |
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« La photographie a inventé des mythes et invente des paysages : entretien avec Pascal Mirande »Pierre Henry Frangne; Patricia Limido. Les Inventions photographiques du paysage, Presses universitaires de Rennes, pp.137-146, 2016 |
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« L’archive : mise en boîte, mise en œuvre »,Julie Maeck; Matthias Steinle. L’image d’archives. Une image en devenir, Presses universitaires de Rennes, pp.233-245, 2016 |
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Supports/Surfaces, ou l’impératif catégorique du désaccordMémoires croisées, dérives archivistiques : archives de la critique d'art, INHA, pp.69-75, 2015, 978-2-917902-25-7 |
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Vu à l’expoModes opératoires, p. 14-17, 2014 |
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« La projection de diapositives, le dispositif et le protocole : à propos d’Homes for America de Dan Graham »Danielle Méaux. Protocole et photographie contemporaine, Publications de l’université de Saint-Etienne, pp.285-297, 2013 |
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Un fou de couleurs ? Stieglitz et l’autochromeJay Bochner; Jean-Pierre Montier. Carrefour Stieglitz, p. 117-129, Presses Universitaires de Rennes, 2012 |
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IntroductionJanig Bégoc, Nathalie Boulouch & Elvan Zabunyan. La performance : entre archives et pratiques contemporaines, Presses universitaires de Rennes, pp.13-24, 2010, 978-2-7535-1239-9 |
La diapositive : une image-lisièreMorel G. Les Espaces de l'image, Mois de la photo de Montréal, pp.167-177, 2009 |
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photographie couleur et impressionnisme : une communauté de " subjectiles sensibilisésLavédrine B. Genres et usages de la photographie, Actes des congrès des sociétés historiques et scientifiques, Editions du CTHS, pp.CD-Rom, 2009 |
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Fécondité de la couleurPhotochromie. Voyage en couleur 1876-1914, Paris bibliothèques/Eyrolles, pp.14-27, 2009 |
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La Bretagne, en pleine vieLa Bretagne dans les Archives de la planète, Musée Albert Kahn/Conseil général des Hauts de Seine, pp.4-7, 2009 |
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Poétique de l'enregistrementChristian Marclay, Snap !, Presses du réel, pp.36-42, 2009 |
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Poétique de l'enregistrementMavridorakis V., Perreau D. Christian Marclay, Snap !, Presses du réel, pp.36-42, 2009 |
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Voir en couleursNathalie Boulouch. Voyager en couleurs. Photographies autochromes en Bretagne (1907-1929), Editions Apogée, p. 22-37, 2008 |
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La couleur comme horizonPhotographies autochromes en Bretagne (1907-1929), Editions Apogée, p. 14-21, 2008 |
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La photographie en couleursAnne Cartier-Bresson. Vocabulaire technique de la photographie, Marval; Paris Musées, p. 213-214, 2007 |
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Un artiste « assembleur »N. Boulouch; V. Mavridorakis; D. Perreau. Victor Burgin, Objets temporels, Presses universitaires de Rennes, p. 15-22, 2007 |
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La création expérimentaleA. Gunthert; M. Poivert. L’Art de la photographie, Citadelles et Mazenod, p. 458-505, 2007 |
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« Archives ou œuvres ? L’exemple du fonds d’archives de la performance de François Pluchart »L’exploitation scientifique des archives, Editions Apogée, pp.45-60, 2005 |
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Die Realität der « natürlichen FarbenStörzeichen/Les signes du désordre – L’image face au réel, VDG, pp.31-35, 2003 |
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Le miracle des couleursBéatrice de Pastre; Emmanuelle Devos. Les Couleurs du voyage. L’œuvre photographique de Jules Gervais-Courtellemont, Paris Musées, p. 40-55, 2002 |
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Charles Lansiaux, photographeJ. B. Minnaert. Faubourg Saint-Antoine. Architecture et métiers d'art, Action artistique de la Ville de Paris, p. 133-134, 1998 |
« Un portrait de pays par le filtre de l’autochrome »,Le Pays Basque en couleurs. Autochromes 1907-1935. Euskal Herria Koloretan. Autokromoak 1907-1935,, 2024, pp.41-65 |
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NoticesVivre le sport. Photographies de sport amateur en Bretagne, 2024, pp.25, 26, 29, 30, 31, 39, 40, 44, 45, 49, 50, 54, 58, 59, 61, 65, 69, 87, 89, 91, 98, 101, 103, 109, 114, 118, 127, 129 |
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« Sport et photographie. Partager un terrain de jeu »Vivre le sport. Photographies de sport amateur en Bretagne, 2024, pp.8-15 |
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«Paolo Roversi : la couleur mobile »Paolo Roversi, 2024, pp.147-152 |
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« Les Archives de la planète. Le Pays Basque dans la photothèque du monde »Le Pays Basque en couleurs. Autochromes 1907-1935. Euskal Herria Koloretan. Autokromoak 1907-1935,, 2024, pp.132-141 |
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Quand la mode rencontre l’autochrome : un procédé innovant pour une exposition moderneLes couleurs de la mode. Autochromes du Salon du goût français 1921-1923, 2023, p. 20-24 |
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Fous de couleurs1, 2, 3 couleur !, 2023, p. 16-17 |
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La plaque autochromeLes couleurs de la mode. Autochromes du Salon du goût français 1921-1923, 2023, p. 153-154 |
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[catalogue d'exposition] Laure TiberghienVert menthe, jaune canari. La couleur en photographie, 2022, p. 57-58 |
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[catalogue d'exposition] John BathoVert menthe, jaune canari. La couleur en photographie, 2022, p. 54-56 |
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[catalogue d'exposition] Génération de la couleur1976-1986. Une décennie de photographie couleur, 2021, p. 16-25 |
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[catalogue d'exposition] Des couleurs toutes faites pour la photographieInventer la couleur, 2021, p. 12-17 |
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[catalogue d'exposition] Conversation avec John Batho : la couleur et ses lieux1976-1986. Une décennie de photographie couleur, 2021, p. 54-63 |
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[catalogue d'exposition] Les photographes aux champsMes années 70. Clichés de campagne d’Ille-et-Vilaine, 2020, p. 39-43 |
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[catalogue d'exposition] J’habite, tu habites, nous habitonsUne histoire collective. 100 ans de logement social à Rennes, 2020, p. 11-12 |
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[catalogue d'exposition] Photographier la Bretagne qui s’en vaCharles et Paul Géniaux. La photographie, un destin, 2019, p. 40-47 |
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[catalogue d'exposition] Villejean : le quartier, les gens et le photographeD’un milieu à l’autre. Photographies de Marc Loyon, 2019, p. 4-7 |
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[catalogue d'exposition] Robert SmithsonDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 148 |
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[catalogue d'exposition] Jak swiat oszalat na punkcie koloru : czas autochromuAutochrom. Triumf koloru, L’Autochrome. Triomphe de la couleur, 2017, p. 18-29 |
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[catalogue d'exposition] Les diaporamas amateursDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 142 |
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[catalogue d'exposition] La séquenceDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 93 |
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[catalogue d'exposition] Antonin PersonnazDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 30 |
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[catalogue d'exposition] Alain SabatierDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 98 |
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[catalogue d'exposition] Figurez-vous un écran... La photographie projetée autour de 1900Diapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 162-175 |
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[catalogue d'exposition] Pierre LeguillonDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 156 |
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[catalogue d'exposition] Jules Gervais-CourtellemontDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 130 |
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[catalogue d'exposition] IntroductionDiapositive. Histoire de la photographie projetée, 2017, p. 12-14 |
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[catalogue d'exposition] L’évidence de la couleurJohn Batho. Histoire de couleurs 1962-2015, 2016, p. 15-35 |
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Les archives de l'AICA : matrice et prisme pour une histoire de la critique d'artCritique d'art et médias, 2016, pp.7-12 |
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Critique d’art et médias2016, pp.115 |
[catalogue d'exposition] Le chimiste, la photographie, la couleur et le mondeMartin Karplus. La couleur des années 1950, 2013, p. 8-9, 16-17 |
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[catalogue d'exposition] Peindre à la machine : la photographie autochrome dans le sillage de l’impressionnismeEn couleurs et en lumière. Dans le sillage de l’impressionnisme, la photographie autochrome, 1903-1931, 2013, p. 20-29 |
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[catalogue d'exposition] Fécondité de la couleurPhotochromie. Voyage en couleur 1876-1914, 2009, p. 14-27 |
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[catalogue d'exposition] La diapositive : une image-lisièreLes Espaces de l’image, 2009, p. 167-177 |
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[catalogue d'exposition] Poétique de l’enregistrementChristian Marclay, Snap !, 2009, p. 36-42 |
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[catalogue d'exposition] Autochromes and Pictorialism: An Element of Color in a Monochrome UniverseImpressionist Camera. Pictorial Photography in Europe, 1888-1918, 2006, p. 268-283 |
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[catalogue d'exposition] Un élément de couleur dans un univers monochromeLa photographie pictorialiste en Europe 1888-1918, 2005, p. 270-275 |
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[catalogue d'exposition] L'œil de RennesRennes en flânant 1961-1967 : l'objectif discret de Charles Barmay, 2004, p. 14-17 |
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[catalogue d'exposition] Les “pièges à œil” de Sébastien ReuzéSébastien Reuzé, 2003, p. 17-20 |
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[catalogue d'exposition] Rayon lumineux, particules de couleurLa Couleur sensible, 1996, p. 11-19 |
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[catalogue d'exposition] Rayons colorés, particules de lumièreLa Couleur sensible, 1996, p. 31-47 |
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[catalogue d'exposition] Les pictorialistes et le procédé autochromeLe Salon de photographie. Les écoles pictorialistes en Europe et aux Etats-Unis vers 1900, 1993, p. 35-40 |
Une image fixe au temps de la lumière. La projection de diapositives chez Dan Graham, Jan Dibbets et Allan SekulaLes Carnets du BAL, 10., pp.89-113, 2023 |
« Les néons de Léon : Léon Gimpel et l’invention de la photographie nocturne en couleurs »La Furia Umana, 2023, 44 |
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Gabriel Lippmann et la photographie des couleurs : au prisme de l’actualité de la rechercheRundbrief Fotografie, 2023, 30 (2), pp.8-21 |
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« Portrait de David Campany »,Critique d'art, 2023, 60, pp.92-95 |
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«Das Wunder „Lumière“. Die Anfänge des Autochromverfahrens»,Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, 2022, 163, pp.19-30 |
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«Das Wunder „Lumière“. Die Anfänge des Autochromverfahrens»Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, 2022, n° 163, pp.19-30 |
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« La planète par le prisme de la couleur »Vallée de la culture, 2021, n° spécial, pp.48-53 |
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« Dans le labo-photo, adviennent les couleurs de la lumière »Cahier Louis-Lumière, 2021, hors-série, pp.54-57 |
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« Couleurs. Une histoire de valeurs »,Choisir, revue d’information et de réflexion, 2020, 696, pp.52-55 |
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« Le territoire de la couleurArt Press, 2019, 465, pp.54-57 |
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The Territory of ColourArt Press, 2019, 465, pp.54-57 |
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« Photographie illégitime, cinéma du pauvre : l’impossible destin de la diapositive »,Intermédialités. Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques / Intermediality. History and Theory of the Arts, Literature and Technologies, 2014, 24 |
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La photographie couleur est-elle moderne ?SIC, 2009, spécial Photographie moderne/Modernité photographique, pp.81-88 |
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, « La photographie couleur est-elle moderne ? »,-(SIC), 2009, numéro spécial Photographie moderne/Modernité photographique,, pp.81-88 |
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“ La couleur américaine”L’Insensé, 2008, 6, pp.23-24 |
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“ Les passeurs de couleur : 1976 et ses suites ”Etudes photographiques, 2007, 21, pp.106-122 |
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“Couleur versus noir et blanc ”Etudes photographiques, 2005, 16, pp.140-151 |
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“Le fonds François Pluchart aux Archives de la critique d’art ”Les Nouvelles de l'INHA, 2003, 15, pp.6-7 |
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“Albert Londe : positions autochromistes”Etudes photographiques, 1999, 6, pp.34-51 |
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«“Der Grosse Erfolg der Autochrome-Platten liegt in ihrer Projektion”. Das projizierte Bild als privilegierte Präsentationsform früher Farbfotografe»,Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Fotografie, 1999, 74, pp.45-58 |
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“Photographie autochrome et impressionnisme : le paradigme de la couleur-lumière”Histoire de l'art, 1997, 39, pp.69-75 |
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“Les Visions d’Orient de Jules Gervais-Courtellemont”1895 revue d’histoire du cinéma, 1995, hors série, pp.53-61 |
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“The Documentary Use of the Autochrome in France”,History of Photography, 1994, 18 (2), pp.143-145 |
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“Antonin Personnaz ou l’aventure d’un autochromiste”Histoire de l'art, 1991, 13-14, pp.67-76 |
« Un problème, deux idées, des controverses. Brève histoire de la réception de la photographie des couleurs jusqu’à 1917 »Louis Ducos du Hauron (1837-1920), pp.27-34, 2022 |
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« Le paradigme de la rétine : entre science, peinture et photographie des couleurs »,L’œil du XIXe siècle, 8e congrès de la Société romantique et dix-neuviémiste, 2018 |
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« Une demeure pour les archives de critiques d’art »University Art Resources Studies II, 4-13 (traduction en japonais p. 14-24), 2016 |
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Photographie couleur et impressionnisme : une communauté de « subjectiles sensibilisés »Genres et usages de la photographie. Actes des congrès des sociétés historiques et scientifques, Editions du CTHS, 2009 |
[notice d'encyclopédie] William EgglestonEncyclopedia Universalis, 2006, p. 223-224 |