Olivier Bara
Présentation
Publications
Publications
« Conclusion. À la fin de l’envoi »Musée de l'Armée Invalides. Duels. L’art du combat, In Fine éditions d'art, pp.306-311, 2024 |
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« La musique du “rurodrame” à l’Odéon. François le Champi de George Sand, Bocage et Joseph Ancessy (1849) »Olivier Bara et Patrick Taïeb. La Musique de scène dans le théâtre parlé, des Lumières au Romantisme, Presses universitaires de la Méditerranée, pp.261-283, 2024 |
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« Les Comédies romanesques de Louisa Siefert (1872) : théâtralité d’une “scène imaginaire” »Aimée Boutin, Adrianna M. Palyenko et Catherine Witt. Redécouvrir Louisa Siefert (1845-1877) : richesse d’une œuvre de femme à l’ère de la modernité, Honoré Champion, pp.205-219, 2024 |
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« Images, montage : de la (dé)liaison dans l’œuvre dramatique de Flaubert »Juliette Azoulai, Philippe Dufour, Gisèle Séginger. Flaubert en images, Hermann, pp.341-352, 2024 |
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Images du couple dans l'opéra-comique français de la décennie révolutionnaire. Enjeux esthétiques, sociaux et politiquesPatrice Veit, Philippe Gumplowicz, Caroline Moine et Jean-Claude Yon. Le Fidelio de Beethoven. Transferts, circulations, appropriations (1798-XXIe siècle), Presses universitaires du Septentrion, pp.41-48, 2024 |
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« Briganti d’opéra-comique e d’opéra-bouffe tra topos teatrale francese e immaginario culturale europeo (1830-1869) »Giulio Tatasciore. Lo spettacolo del brigantaggio. Cultura visuale e circuiti mediatici fra Sette e Ottocento, Viella, pp.201-213, 2023 |
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« “Pochades méprisées” ou “comédies de notre siècle” ? Quatre farces de Labiche écrites pour Céline Montaland »Renaud Bret-Vitoz, Michel Delon et Sophie Marchand. Les Lumières du théâtre. Avec Pierre Frantz, Classiques Garnier, pp.221-227, 2022 |
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« L’Orient en farce : Pierrot au sérail de Gustave Flaubert et ses alentours scéniques »Cécile Reynaud et Gisèle Séginger. Berlioz, Flaubert et l’Orient, Le Passage, pp.213-225, 2022 |
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« Le lyrisme solidaire et la socialité des Pleurs de Marceline Desbordes-Valmore »Aurélie Foglia-Loiseleur et Jean-Marc Hovasse. Sur Les Pleurs de Marceline Desbordes-Valmore, Fabula, https://www.fabula.org/colloques/document8868.php, 2022 |
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Gabriella di Vergi" de Michele Carafa (1816): l'opéra napolitain à l'épreuve du genre terriblePresses Sorbonne Nouvelle. L'Opéra à Naples et à Paris sous le "decennio francese" (1806-1815), sous la direction de Damien Colas Gallet et Alessandro Di Profio, pp.155-166, 2021, 978-2-37906-056-4 |
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« Francis de Croisset »Jean-Yves Tadié. Le Cercle de Marcel Proust, III, Honoré Champion, pp.173-182, 2021 |
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« Gabriella di Vergi de Michele Carafa (1816) : l'opéra napolitain à l'épreuve du genre terrible »Damien Colas Gallet et Alessandro Di Profio. L'Opéra à Naples et à Paris sous le "decennio francese" (1806-1815), Presses de la Sorbonne Nouvelle, pp.155-166, 2021 |
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Francis de CroissetJean-Yves Tadié. Le Cercle de Marcel Proust III, Honoré Champion, pp.173-182, 2021 |
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« Partage sensible. Barthes et la musique chantée »Céline Carenco, Anne Damon-Guillot, Jean-Christophe Branger et Pierre Fargeton. Une musicologie entre textes et arts. Hommages à Béatrice Ramaut-Chevassus et Alban Ramaut, Hermann, pp.151-161, 2021 |
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« “La Comédie-Française à Vienne”. Le Temps, 30 mai 1892 »Marie-Eve Thérenty et Sylvain Venayre. Le Monde à la une, Anamosa, pp.120-127, 2021 |
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« Chant et fonction dramatique. Les emplois », « L’institution Opéra-Comique », « L’évolution du répertoire de l’Opéra-Comique », « Message et trajectoire de sens », « Interprétation et réception », « Imaginaire mélodramatique », « Opéra et littérature : sujet », « Les librettistes » (avec Jean-Claude Yon pour ce dernier)Histoire de l’opéra français, du Consulat au début de la Troisième République, Fayard, 2020 |
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« Judith Gautier adaptant, révisant, diffusant le théâtre de Théophile »Martine Lavaud et Yvan Daniel. Judith Gautier, Presses universitaires de Rennes, pp.211-222, 2020 |
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Judith Gautier adaptant, révisant, diffusant le théâtre de ThéophileMartine Lavaud et Yvan Daniel. Judith Gautier, PUR, pp.211-222, 2020 |
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« Des animaux et des hommes. Mauprat de George Sand »Fabienne Bercegol, Didier Philippot, Eléonore Reverzy. Relire Mauprat, Classiques Garnier, pp.235-248, 2020 |
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Des animaux et des hommes. Mauprat de George SandFabienne Bercegol; Didier Philippot; Eléonore Reverzy. Relire Mauprat, Classiques Garnier, pp.235-248, 2020, 978-2-406-11306-5. ⟨10.15122/isbn.978-2-406-11308-9.p.0235⟩ |
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Le drame romantiqueMusée de la vie romantique et Musée des beaux-arts de la ville de Paris. Paris romantique 1815-1848, Paris musées, pp.431-434, 2019, 978-2-7596-0404-3 |
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« Le drame romantique »Musée de la vie romantique. Paris romantique 1815-1848, Paris musées, pp.431-434, 2019 |
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« 1983. Moïse et Pharaon de Rossini, les choix de Bogianckino »Sarah Berbedette et Henri Loyrette. L’Encyclopédie de l’Opéra de Paris, 350 ans, Réunion des musées nationaux, pp.217-220, 2019 |
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Du théâtre et des moeurs théâtrales dans L'Education sentimentaleJuliette Azoulai et Gisèle Seginger. Flaubert. Histoire et étude de moeurs, Presses universitaires de Strasbourg, pp.99-110, 2019, 978-2-86829-548-3 |
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« Lire son théâtre pour le faire jouer : performances de dramaturges devant le comité de lecture de la Comédie-Française (XIXe – début du XXe siècle)»Fabula / Les Colloques. Ceci est mon corps: la performance d'écrivain. Spectacle, stratégie publicitaire et invention poétique, , 2019 |
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« Du théâtre et des mœurs théâtrales dans L'Education sentimentale de Flaubert »Juliette Azoulai et Gisèle Séginger. Flaubert. Histoire et étude de mœurs, Presses universitaires de Strasbourg, pp.99-110, 2019 |
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L'unité d'action en question chez Benjamin Constant: enjeux sociopolitiques d'une dramaturgie hétérodoxeJean-Marie Roulin et Eric Bordas. Benjamin Constant: l'esprit d'une oeuvre, Publications de l'université de Saint-Etienne, pp.69-80, 2018, "Le XIXe siècle en représentation(s)", 978-2-86272-713-4 |
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Des didascalies imprimées à l'espace représenté. Archéologie scénique d'Henri III et sa cour d'Alexandre DumasSylviane Robardey-Eppstein. Sculpter l'espace, ou le théâtre d'Alexandre Dumas à la croisée des genres, Classiques Garnier, pp.49-63, 2018, ⟨10.15122/isbn.978-2-406-07448-9.p.0049⟩ |
La revue de fin d'année à Paris au 19e siècle: chambre d'écho de la culture musicaleMichela Niccolai et Clair Rowden. Musical Theatre in Europe 1830-1945, Brepols, pp.1-21, 2017 |
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De la difficulté d’ironiser sur le maître du rire ? Les petites piques humoristiques de ses contemporains contre LabicheLes mondes de Labiche, Presses de la Sorbonne nouvelle, 2017 |
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Espaces réels, imaginaires et idéologiques: Départ pour l'Icarie, revue américano-lyonnaise de 1848Alvio Patierno. Il teatro dei generi minori. Dalla Francia all'Europa, Bonanno Editore, pp.83-100, 2017 |
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Les nouvelles émotions suscitées par les arts de la scèneAlain Corbin, Jean-Jacques Courtine, Georges Vigarello (direction). Histoire des émotions des Lumières à la fin du 19e siècle, Editions du Seuil, 2016 |
Les nouvelles émotions suscitées par les arts de la scène au 19e siècleAlain Corbin Jean-Jacques Courtine Georges Vigarello. Histoire des émotions, tome 2, "Des Lumières à la fin du 19e siècle", Le Seuil, pp.352-373, 2016 |
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Eugène Scribe, l'homme sans style ?Olivier Bara Jean-Claude Yon. Eugène Scribe. Un maître de la scène théâtrale et lyrique au 19e siècle, Presses de l'université de Rennes, p.149-176, 2016 |
Costume, répertoire et société à l'Opéra-Comique, 1801-1848Agnès Terrier. L'Opéra-Comique et ses trésors, Centre national du costume de scène, p.50-57, 2015 |
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Drame social et industrialisation théâtrale sous la monarchie de JuilletMonia Kallel. Création littéraire et discours social à l'ère de la littérature industrielle, Institut supérieur des Sciences humaines de Tunis, 2015 |
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Histoire de ma vie de George Sand", "Le Diable aux champs de George SandJean-Louis Cabanès, Vincent Laisney. L'Année 1855. La littérature à l'époque de l'Exposition universelle, Honoré Champion, p.475-484 et p.485-488, 2015 |
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Représentations médiatiques de Théodora en 1884. Le spectacle de Victorien Sardou dans un fauteuilMaria Gabriella Cambiaghi Serena Feloj Maddalena Mazzocut-Mis. Victorien Sardou: polifonia della rappresentazione, Mimesis / Filosofie del teatro, 2015 |
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Gluck fantôme. Les reprises à l'Opéra sous la Restauration: petite revue de presseAlban Ramaut Pierre Saby. D'un Orphée l'autre, 1762-1859: métamorphoses d'un mythe, 2015, D'un Orphée l'autre, 1762-1859: métamorphoses d'un mythe |
Le voyage aérien au théâtre au XIXe siècle, du code mythologique à l'imaginaire scientifiqueFrançoise Sylvos. Poétiques du voyage aérien dans la littérature, 2015 |
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Notices "Cantatrice", "Comédiens", "Mouny-Robin", "Opéra-Comique", "Théâtre de NohantPascale Auraix-Jonchière, Simone Bernard-Griffiths. Dictionnaire George Sand, Honoré Champion, 2015 |
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Le rire sympathique de Geoffroy, ou le bourgeois bien tempéré de LabicheViolaine Heyraud et Ariane Martinez. Le Vaudeville en scène, Ellug, p.47-58, 2015 |
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Le livret d'opéra sous l'Empire, entre tragédie et épopée, ou l'épique en actionDetlef Altenburg et alii. Spontini und die Oper im Zeitalter Napoleons, Studio Verlag, p. 29-43, 2015 |
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Le pauvre dans le drame humanitaire de la monarchie de JuilletNathalie Coutelet et Isabelle Moindrot. L'Altérité en spectacle, 1789-1918, Presses de l'université de Rennes, p.175-189, 2015 |
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Rhétorique de l’héroïne éplorée au cinéma : la persistance de la gestuelle histrioniqueLes héroïsmes de l’acteur au XIXème siècle, Presses universitaires de Lyon, pp.245-256, 2014 |
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Feydeau : le vaudeville sans musique ?Violaine Heyraud. Feydeau, la plume et les planches, Presses de la Sorbonne nouvelle, 2014 |
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Les débuts de Cocteau dans "Comoedia" et "Comoedia illustré" entre "La Lampe d'Aladin" et "Le Dieu bleu" (1909-1912) : se perdre pour se trouver ?Cocteau journaliste, PUR, pp.31-48, 2014 |
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La parole trahie : mythe fondateur et fondement éthique de la poétique mussétiennePoétiques de Musset, Presses universitaires de Rouen et du Havre, pp.219-230, 2013 |
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Les voies/voix de la vengeance à l'opéra au XIXe siècleCéline Bohnert Régine Borderie. Poétiques de la vengeance. De la passion à l'action, Classiques Garnier, pp.93-106, 2013 |
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"Dérive, déliaison, délire : Odry dans la parade des Saltimbanques, ou le rire en 1838Le rire moderne , Presses universitaires de Paris Ouest, pp.377-392, 2013 |
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La folie du vaudeville face à la raison de la censure sous la Monarchie de JuilletCristina Marinho, Francisco Topa, Nuno Pinto Ribeiro. Teatro do Mundo. Teatro e Censura, Universidade do Porto, Facultade de Letras, pp.139-162, 2013 |
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Voir Vautrin : la vérité du type balzacien, entre roman et théâtreLa Relecture de l'œuvre par ses écrivains mêmes, Tome III, Se relire par l'image, Kimé, pp.243-259, 2012 |
Quelques réflexions sur Jean-Jacques Rousseau, par George SandGauthier Ambrus, Alain Grosrichard. Vivant ou mort, il les inquiètera toujours. Amis et ennemis de Rousseau, 18e-19e siècles, Bibliothèque de Genève, Institut et musée Voltaire, p.278-279, 2012 |
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Le jeu de la loi et du désir dans trois comédies-proverbes de MussetMusset : un trio de proverbes, Classiques Garnier, pp.81-95, 2012 |
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Le Paria" de Casimir Delavigne (1821). Libéralisme et romantisme mêlés ?Sylvain Ledda Florence Naugrette. Casimir Delavigne en son temps. Vie culturelle, théâtre, réception, Eurédit, pp.267-281, 2012 |
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Le texte épistolaire comme source historique : les lettres de Marie Dorval à Alfred de Vigny (1833-1837), tableau de la vie théâtrale en provinceCorrespondance et théâtre, Presses universitaires de Rennes, pp.163-174, 2012 |
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Le café-concert dans la grande presse, ou la crise du feuilleton dramatiquePresse, chanson et culture orale au XIXe siècle, Nouveau monde éditions, pp.14, 2012 |
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Du théâtre de Nohant aux scènes parisiennes : répétitions, adaptations, réécrituresTréteaux et paravents. Le théâtre de société au XIXe siècle, Créaphis, pp.167-181, 2012 |
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Lettres publiques de George Sand sur le théâtre : affirmation médiatique d'une voix de femme de spectacleGuillaume Pinson. La lettre et la presse: poétique de l'intime et culture médiatique, , 2012 |
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Le haute-contre en question : significations socioculturelles d'une crise vocale en France autour de 1830Der Countertenor. Die männlische Falsettstimme vom Mittelalter zur Gegenwart, Schott, pp.137-154, 2012 |
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Du social dans "On ne badine pas avec l'amour", "Il ne faut jurer de rien" et "Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée" de Musset.Lectures de Musset, "On ne badine pas avec l'amour", "Il ne faut jurer de rien", "Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée", Presses universitaires de Rennes, pp.163-177, 2012 |
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Poèmes dramatiques. Dialogue et vérité dans les deux premiers recueils de MussetGisèle Seginger. Musset, poésie et vérité, Champion, pp.235-249, 2012 |
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Les voix dissonantes de l'anti-rossinisme français sous la RestaurationGénéalogies du romantisme musical français, Vrin, pp.115-128, 2012, MusicologieS |
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Fantastique ou comique ? La peur en spectacle ou la tradition du Trial à l'Opéra-ComiqueLe Surnaturel sur la scène lyrique, du merveilleux baroque au fantastique romantique, Symétrie, pp.263-274, 2012 |
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Du nouveau dans le beau idéal" : Stendhal, " Vie de RossiniÊtre moderne. Les écrivains face aux nouveautés artistiques, littéraires et technologiques, Eurédit, pp.65-78, 2011 |
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Le théâtre et la scèneLa Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse au XIXe siècle (1800-1914), Nouveau monde éditions, pp.19-32, 2011 |
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Influence et détournement du mélodrame dans le livret d'opéra-comique, des lendemains de la Révolution à la RestaurationThe Opéra-Comique in the Eighteenth and Nineteenth Centuries, Brepols, pp.1-16, 2011 |
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Le fantastique à l'Opéra-Comique au XIXe siècle : une exception révélatrice ?Opéra et fantastique, Presses universitaires de Rennes, pp.155-168, 2011 |
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Olympie" de Spontini, entre tragédie lyrique et grand opéraVoltaire à l'opéra, Classiques Garnier, pp.111-134, 2011 |
Le grand opéra et l'opéra-comique au 19e siècle, de Paris à Lyon", "La Juive, l'opéra le plus joué à Lyon au 19e siècle", "La création de Lohengrin à Lyon", "Eugène Scribe", "Illustres chanteurs en représentation", "Les débuts au Grand-Théâtre à LyonArchives municipales de Lyon. Spectaculaire! Décors d'opéra et d'opérette à Lyon au 19e siècle, Mémoire active, 2011 |
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Julien Louis Geoffroy (1743-1814)La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse au XIXe siècle (1800-1914), Nouveau monde éditions, pp.210-214, 2011 |
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Jules Janin (1804-1874)La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse au XIXe siècle (1800-1914), Nouveau monde éditions, pp.69-75, 2011 |
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Les spectaclesLa Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse au XIXe siècle (1800-1914), Nouveau monde éditions, pp.50-68, 2011 |
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Jules LemaÎtre (1853-1914)La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse au XIXe siècle (1800-1914), Nouveau monde éditions, pp.110-114, 2011 |
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Lucrezia Floriani" de George Sand : poétique et éthique d'un anti-feuilletonGeorge Sand journaliste, Presses de l'Université de Saint-Étienne, pp.219-233, 2011 |
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Le lieu théâtral dans l'œuvre narrative de MussetSylvain Ledda. Territoires de Musset, Société archéologique, scientifique et littéraire du Vendômois, pp.56-61, 2011 |
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Francisque Sarcey (1827-1899)La Civilisation du journal. Histoire culturelle et littéraire de la presse au XIXe siècle (1800-1914), Nouveau monde éditions, pp.99-103, 2011 |
Autour de «Rocaille. Théâtre». Petite enquête sur un dossier préparatoire de Bouvard et PécuchetStéphanie Dord-Crouslé, Stella Mangiapane et Rosa Maria Palermo Di Stefano. Éditer le chantier documentaire de Bouvard et Pécuchet. Explorations critiques et premières réalisations numériques, Andrea Lippolis Editore, pp.49-59, 2010 |
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Figures d'esclaves à l'opéra. Du "Code noir" à "L'Africaine" d'Eugène Scribe (1842-1865), les contradictions de l'imaginaire libéralLittérature et esclavage, XVIIIe-XIXe siècles, Desjonquères, pp.110-123, 2010, L'esprit des Lettres |
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National, populaire, universel : tensions et contradictions d'un théâtre peuple chez Victor HugoPresses Universitaires de Rennes. Théâtre populaire et représentations du peuple, Presses universitaires de Rennes, pp.17-27, 2010 |
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Le spectacle d'opéra-comique entre Révolution et Empire. Les didascalies imprimées face à l'inventaire des décorations du Théâtre FavartCostumes, décors et accessoires dans le théâtre de la Révolution et de l'Empire, Presses Universitaires Blaise-Pascal, pp.57-75, 2010 |
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L'esthétique théâtrale de la "fille de Sedaine" : un dialogue contradictoire avec le dix-huitième siècleGeorge Sand : intertextualité et polyphonie I. Palimpsestes, échanges, réécritures, Peter Lang, pp.127-143, 2010, French studies of the Eighteenth and Nineteenth Centuries |
Une soirée à l'Opéra-Comique au XIXe et au début du XXe siècle : un rituel bourgeois ?Alexandre Dratwicki Agnès Terrier. L'art officiel dans la France musicale du 19e siècle, , 2010 |
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Victorien Sardou et l'opéra-comiqueVictorien Sardou, le théâtre et les arts, Presses universitaires de Rennes, pp.167-182, 2010 |
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Autour de "Rocaille. Théâtre", petite enquête sur un dossier préparatoire de "Bouvard et PécuchetMessina, Andrea Lippolis Editore. Éditer le chantier documentaire de Bouvard et Pécuchet. Explorations critiques et première réalisations numériques, Messina, Andrea Lippolis Editore, pp.49-59, 2010 |
Une année de critique théâtrale et musicale au Mousquetaire (novembre 1853-novembre 1854)Pascal Durand, Sarah Mombert. Entre presse et littérature. "Le Mousquetaire", journal de M.Alexandre Dumas, Droz, p.107-131, 2009 |
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L'artisan philosophe dans Le Compagnon du tour de France de George Sand, ou du bon usage de Rousseau en 1840Michèle Hecquet, Martine Watrelot. Le Compagnon du tour de France de George Sand, Presses de l'Université Lille 3, p.41-52, 2009 |
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Une année de critique théâtrale au Mousquetaire (novembre 1853-novembre 1854)Pascal Durand ; Sarah Mombert. Entre presse et littérature. Le Mousquetaire, journal de M. Alexandre Dumas (1853-1857), Bibliothèque de la Faculté de Philosophie et Lettres de l'Université de Liège, Droz, pp.107-131, 2009 |
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Michele Carafa, un passeur entre deux cultures: Les Deux Figaro/I due Figaro - de la comédie aux livrets italien et françaisRainer Schmusch et Herbert Schneider. Librettoübersetzung. Interkulturalität im Europäischen Musiktheater, Georg Olms Verlag, p.61-74, 2009 |
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The Company at the Heart of the Operatic Institution. Chollet and the changing nature of comic-opera role types during the July MonarchyAnnegret Fauser et Mark Everist. Music, Theater, and Cultural Transfer. Paris, 1830-1914, The Chicago University Press, p.11-28, 2009 |
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La vocalité italienne dans les opéras-comiques d'Hérold, ou d'un "usage raisonnable" des ornementsAlexandre Dratwicki. Hérold en Italie, Symétrie et Palazetto Bru Zane, p.135-152, 2009 |
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L'esprit tué par la mécanique? La production du boulevard théâtral dans le discours critique de la première moitié du 19e siècleJean-Yves Mollier, Philippe Régnier, Alain Vaillant. La Production de l'immatériel. Théories, représentations et pratiques de la culture au 19e siècle, Presses de l'Université de Saint-Etienne, pp.417-430, 2008, 978-2-86272-483-6. ⟨10.4000/books.puse.1818⟩ |
Les livrets de mise en scène, commis voyageurs de l'opéra-comique en provinceFlorence Naugrette. Un siècle de spectacles à Rouen (1776-1876), CEREDI, université de Rouen, 2008 |
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Les Bohémiens à l'opéra au 19e siècle: du spectacle de l'Autre au drame de l'altéritéSarga Moussa. Le Mythe des Bohémiens dans la littérature et les arts en Europe, L'Harmattan, p.201-222, 2008 |
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La malséance au théâtre (1830-1838): Hernani, Ruy Blas et le publicJudith Wulf. Lectures du théâtre de Victor Hugo: Hernani, Ruy Blas, Presses universitaires de Rennes, p.31-46, 2008 |
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Renouveau du vaudeville et de la comédie (1848-1901)Hélène Laplace-Claverie, Sylvain Ledda, Florence Naugrette. Le théâtre français du 19e siècle. Anthologie de l'Avant-Scène Théâtre, L'Avant-Scène Théâtre, pp.311-379, 2008 |
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Le répertoire français sur les scènes napolitaines entre 1815 et 1848: réflexion sur les modalités d'une présenceJean-Claude Yon. Le Théâtre français à l'étranger au 19e siècle. Histoire d'une suprématie culturelle, Nouveau Monde éditions, p.181-200, 2008 |
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Eléments pour une poétique du feuilleton théâtralMariane Bury, Hélène Laplace-Claverie. Le Miel et le Fiel. La critique théâtrale en France au 19e siècle, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, p.21-30, 2008 |
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Emile Souvestre, praticien et réformateur du théâtre: la morale en actionBärbel Plötner. Emile Souvestre, écrivain breton porté par l'utopie sociale, Centre de recherche bretonne et celtique, p.97-115, 2007 |
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George Sand, "Essai sur le drame fantastique", "Quelques réflexions sur Jean-Jacques Rousseau", "Hamlet", "Deburau", "Arts: théâtre de la République, théâtre de l'Opéra", "Préface à Comme il vous plaira", "Préface à Werther" (édition, introductions et notes)Christine Planté. George Sand critique, anthologie, Du Lérot, 2007 |
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Le champ théâtral sous la Restauration: essais dramatiques et stratégies de conquête du jeune BalzacClaire Barel-Moisan. Balzac avant Balzac, Christian Pirot éditeur, p.123-138, 2006 |
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Prolongements romanesques de l'expérience théâtrale chez George Sand: Le Château des Désertes, L'Homme de neige, Pierre qui roule. Le théâtre au miroir du romanBrigitte Diaz, Isabelle Naginski. George Sand, pratiques et imaginaires de l'écriture, Presses universitaires de Caen, p.225-237, 2006, ⟨10.4000/books.puc.9824⟩ |
La réception du Devin du village sous la Restauration, ou comment Rousseau fut chassé de l'OpéraMichael O'Dea, Pierre Saby. Rousseau et la musique, Jean-Jacques et l'opéra. Autour du Devin du village, Presses de l'université Lyon 2, p.141-171, 2006 |
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Dramaturgies de la souveraineté: entrées royales et pièces de circonstance sous la RestaurationEric Perrin-Saminadayar, Corinne Saminadayar-Perrin. Imaginaire et représentations littéraires des entrées royales au 19e siècle, Publications de l'université de Saint-Etienne, p.41-60, 2006 |
George Sand et le démon de l'allégorie: Les Sept Cordes de la lyre au miroir de l'Essai sur le drame fantastiqueCatherine Masson, Nathalie Rogers, Marie-Paule Tranvouez. George Sand: une écriture expérimentale, Presses Universitaires du Nouveau Monde, p.231-245, 2006 |
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Le Corneille du Boulevard: des mélodrames cornéliens de PixerécourtMyriam Dufour-Maître, Florence Naugrette. Corneille des Romantiques, Publications des universités de Rouen et du Havre, p.77-91, 2006, ⟨10.4000/books.purh.1376⟩ |
L'opéra-comique et la tentation du spectaculaire sous le Second EmpireOlivier Goetz, Isabelle Moindrot. Le Spectaculaire dans les arts de la scène. Du Romantisme à la Belle Epoque, CNRS éditions, p.70-77, 2006 |
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J'avais presque oublié que j'étais née musicienne aussi... Musique et identité dans Histoire de ma vie de George SandJosé-Luis Diaz, Simone Bernard-Griffiths. Lire Histoire de ma vie de George Sand, Presses universitaires Blaise Pascal, p.143-160, 2006 |
Langue des drames de Hugo en prose et langue du mélodrameFlorence Naugrette, Guy Rosa. Hugo et la langue, Bréal, p.409-428, 2005 |
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Le spectacle du pilori: édification, conversion du peuple? Notre-Dame de Paris par Worsley, Dieterle et DelannoyDelphine Gleizes. L'oeuvre de Victor Hugo à l'écran. Des rayons et des ombres., Les Presses de l'université Laval / L'Harmattan, p.151-170, 2005 |
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Rire sous la Restauration: théorie et pratique de la comédie, de Stendhal à ScribeJean-Yves Mollier, Martine Reid, Jean-Claude Yon. Repenser la Restauration, Nouveau monde éditions, p.239-251, 2005 |
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Théâtre, opéra, cinéma: parasitage des genres. Le roi s'amuse, Rigoletto, Il re si diverteDelphine Gleizes. L'oeuvre de Victor Hugo à l'écran. Des rayons et des ombres, Les Presses de l'université Laval / L'Harmattan, p.107-124, 2005 |
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L'imaginaire scénique de la prison sous la Révolution: éloquence et plasticité d'un lieu communPhilippe Bourdin, Gérard Loubinoux. Les Arts de la scène et la Révolution française, Presses universitaires Blaise Pascal, p.395-418, 2004 |
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Représentations sandiennes du public de théâtre: la communauté impossible?Eric Bordas. George Sand, écriture et représentations, Eurédit, p.183-206, 2004 |
Balzac en vaudeville: manipulations et appropriations du roman par la scène parisienne des années 1830Gérard Loubinoux et Philippe Bourdin. La Scène bâtarde entre Lumières et romantisme, Presses universitaires Blaise Pascal, pp.91-109, 2004 |
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L'Etoile du Nord de Meyerbeer, ou l'opéra-comique en ses extrêmesArnold Jacobshagen, Milan Pospisil. Meyerbeer und die Opéra-Comique, Laaber, p. 231-247, 2004 |
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Consuelo et le "temple de la folie". Exaspération romanesque des tensions de la scène lyriqueMichèle Hecquet et Christine Planté. Lectures de Consuelo-La Comtesse de Rudolstadt de George Sand, Presses universitaires de Lyon, p.167-187, 2004, ⟨10.4000/books.pul.6723⟩ |
L'opéra-comique de la Restauration et sa recréation italienne: heureux échange ou rencontre manquée?Milan Pospisil. Le rayonnement de l'opéra-comique en Europe au 19e siècle, KLB, p.285-298, 2003 |
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Les débuts de Fromental Halévy à l'Opéra-Comique (1819-1827)Gilles de Van, Karl Leich-Galland. Fromental Halévy, Editions Lucie Galland, p.51-71, 2003 |
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Des "hommes crépusculaires". Epopée critique et crise du héros dans La Légende des sièclesAndré Guyaux et Bertrand Marchal. La Légende des siècles (Première série) de Victor Hugo, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, p.14-35, 2002 |
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Murs blancs, toit rouge: éclats du Nord dans la poésie verlainienne" (avec Dominique Carlat)Patrice Marcilloux. Histoire d'un site. La réhabilitation de l'ancien refuge de l'abbaye d'Etrun, Conseil général du Pas-de-Calais, p.107-119, 2002 |
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Le bestiaire des Petites Epopées, ou l'alphabet du ProgrèsJosé-Luis Diaz. La Légende des siècles de Victor Hugo. Les "sombres assonances de l'histoire", SEDES, p.71-86, 2002 |
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Une scène lyrique populaire sur le boulevard du Temple : l’Opéra-National et la presse française (1847-1852)Tangence, 2025, Presse et musique au XIXe siècle. Poétiques, littératures et savoirs, 137, pp.43-66. ⟨10.7202/1118525ar⟩ |
« Lever de rideau »Revue des Deux Mondes, 2024, « George Sand l’immortelle » (34-40) |
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« Fantasio de Musset : à lire, jouer ou chanter ? »L'Avant-Scène Opéra, 2023, « Fantasio d’Offenbach » (336), pp.88-95 |
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« Traverser le quatrième mur. Bocage, citoyen comédien »Etudes littéraires, 2023, pp.55-68 |
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« Du théâtre en République. Nerval, Bocage et Une nuit blanche »Revue Nerval, 2022, pp.85-105 |
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« “Encore une pièce Macaire !” Newgate, ou les voleurs de Londres (1829) »Cahiers de l'Association internationale des études françaises (CAIEF), 2021, pp.157-170 |
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Présences sensibles. Les scènes des personnages dans Le Rouge et le NoirRevue Stendhal, 2020, Présences du personnage, 1, pp.33-53. ⟨10.4000/stendhal.686⟩ |
Mauprat en 1853. Le drame de l'OdéonOp. cit. : revue des littératures et des arts, 2020, XIXe siècle. Agrégation 2020, n°21 |
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« Théophile Gautier et le théâtre », « Le Capitaine Fracasse, roman des comédiens »L'Avant-scène. Théâtre , 2020, Fracasse d'après Théophile Gautier (1488), pp.65-68 |
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Comment devient-on vaudevilliste ?Revue d'histoire littéraire de la France, 2020, Formations d'écrivains au XIXe siècle. Écoles, sociabilités, autodidaxies, 3 – 2020, 120e année, pp.525-536. ⟨10.15122/isbn.978-2-406-10744-6.p.0013⟩ |
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« Comment devient-on vaudevilliste ? »Revue d'histoire littéraire de la France, 2020, 3, pp.525-535 |
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Un volcan peut en cacher un autre : éruptions populaires dans Masaniello et La Muette de Portici (1827-1828)Orages, Littérature et culture (1760-1830), 2020, 19, pp.129-150. ⟨10.3917/ora.019.0129⟩ |
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Le Capitaine Fracasse, roman des comédiens" et "Théophile Gautier et le théâtreL'Avant-scène. Théâtre , 2020, Fracasse d'après Théophile Gautier, 1488, pp.65-68 |
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« Mauprat en 1853. Le drame de l’Odéon »Op. cit. : revue des littératures et des arts, 2020, 21 |
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Des larmes silencieuses". Economie de l'émotion théâtrale chez George SandGeorge Sand Studies, 2019, n°37-38, pp.75-85 |
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« Le peuple est-il cabotin ? »Le Magasin du XIXe siècle, 2019, pp.68-74 |
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« “Des larmes silencieuses”. Economie de l'émotion théâtrale chez George Sand »George Sand Studies, 2019, pp.75-85 |
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« La Môme Crevette entre scène et ville »L'Avant-scène. Théâtre , 2019, 1468-1469, pp.201-203 |
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Un vaudeville virtuose" et "La Môme Crevette entre scène et villeL'Avant-scène. Théâtre , 2019, La Dame de chez Maxim de Georges Feydeau, pp.189-193 et 201-203 |
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« Un vaudeville virtuose »L'Avant-scène. Théâtre , 2019, 1468-1469, pp.189-193 |
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Le peuple est-il cabotin?Le Magasin du XIXe siècle, 2019, L'universel cabotinage, 9, pp.68-74 |
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Influence des emplois sur la dramaturgie d'opéra-comique entre Directoire et Empire: d'Elleviou à "l'Elleviou", de Martin au "Martin", enjeux esthétiques et politiquesOrages, Littérature et culture (1760-1830), 2019, 18, pp.201-226. ⟨10.3917/ora.018.0201⟩ |
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Un enfant du plaisirLe Nouveau Magazine Littéraire, 2019, "Vaudeville. Ciel! Des génies!", pp.84-86 |
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Bocage, comédien et directeur de l'Odéon, face à la censure politique, 1830-1850Romanticismi - La Rivista del CRIER, 2018, Il teatro romantico e la censura, 3, pp.135-155. ⟨10.13136/2465-2393/131⟩ |
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La Marquise à l'Opéra-Comique. De George Sand à Adolphe AdamCahiers George Sand, 2018, n°40, pp.197-206 |
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Lire le social par le théâtre sous la monarchie de JuilletRomantisme : la revue du dix-neuvième siècle, 2017, n°175, pp.49-58. ⟨10.3917/rom.175.0049⟩ |
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Du romantisme contre un siècle grégaire. Sand et Musset selon CassouEurope. Revue littéraire mensuelle, 2017, 1063-1064, pp.215-224 |
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Deux opéras pour un roman. Chronique du règne de Charles IX, Le Pré-aux-clercs, Les HuguenotsCahiers Mérimée, 2015, n°7, p.61-76 |
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Juin 1848, une lacune dans l'oeuvre de George Sand? Taire et dire le désastreCahiers George Sand, 2015, n°37, p.143-165 |
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Le conte en scène, de Cendrillon au Petit Chaperon rouge: une métamorphose merveilleuse de l'opéra-comique entre Empire et Restauration?Fééries. Études sur le conte merveilleux XVIIe-XIXe siècle , 2015, n°12, p.115-130. ⟨10.4000/feeries.972⟩ |
Racine et Shakespeare, manifeste pour la jeunesseL'Année Stendhalienne, 2014, n°13, p.91-109 |
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Mouny-Robin, ou comment refonder le fantastique en 1841Cahiers George Sand, 2014, n°36, p.113-131 |
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1814-1815: construction dramatique des événements et modes théâtraux de symbolisation du présentRevue d’histoire du XIXe siècle, 2014, 1814-1815 Expériences de la discontinuité, 49 |
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Le Plus Heureux des trois", un adultère gaiL'Avant-scène. Théâtre , 2013, 1348, pp.88-91 |
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Les figures féminines dans le théâtre de Victor HugoNouveaux Cahiers de la Comédie-Française, 2013, pp.75-81 |
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D'un théâtre romantique fantastique : réflexions sur une trop visible absenceRevue d'Histoire du Théâtre, 2013, 257, pp.69-86 |
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Le Théâtre du Panorama-Dramatique, un laboratoire dramatique sous la RestaurationLingua Romana : a Journal of French, Italian and Romanian Culture, 2013, 11, pp.35-48 |
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Théophile Gautier, historien du théâtre ?Bulletin de la Société de Théophile Gautier, 2012, 34, pp.46-60 |
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Castil-Blaze plagiaire ? Du "Dictionnaire de musique" au "Dictionnaire de musique moderne", petite étude de casOrages, Littérature et culture (1760-1830), 2012, 11, pp.199-210 |
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On est dans la danse...dansons ! "Quadrille" de Sacha GuitryL'Avant-scène. Théâtre , 2012, 1315, pp.81-82 |
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George Sand et les arts du XVIIIe siècle, "IntroductionLes Amis de George Sand, 2012, 34, pp.7-28 |
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Auriol, ou de l'usage romantique du clown : Gautier, Banville, Baudelaire et le rire du cirqueAutour de Vallès : revue de lectures et d'études vallésiennes, 2012, 42, pp.81-93 |
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Lectures sociocritiques du théâtre, "IntroductionEtudes littéraires, 2012, 43/3, pp.7-20 |
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Le silence des choses. La pantomime romantique, spectacle de l'immanence ?Le Magasin du XIXe siècle, 2012, 2, pp.76-80 |
Le rire subversif de Frédérick-Lemaître/Robert Macaire, ou la force comique d'un théâtre d'acteurInsignis - Revue d’études littéraires et transdisciplinaires sur le XIXe siècle, 2011, "Trans(e)", n°1 |
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George Sand et l'économie du spectacle entre République et Empire: d'un compromis sans compromissionLes Amis de George Sand, 2011 |
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Eugène Scribe, l'empereur déchuL'Avant-scène. Théâtre , 2011, 1303, pp.81-82 |
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Les théâtres de George Sand, dans le texte et au-delàRevue d'Histoire du Théâtre, 2010, 2010/1-2, pp.119-130 |
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Petite histoire de l'interprétation scénique et vocale de "La donna del lago" de Rossini : entre fastes bel cantistes et couleur locale romantique (1958-2001)Silène, 2010 |
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Dramaturgie du vaudeville chez FeydeauLes Nouveaux Cahiers de la Comédie-Française, 2010, 7, pp.45-52 |
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Le théâtre de Théophile Gautier, ou l'impossible réalitéBulletin de la Société de Théophile Gautier, 2010, 32, pp.9-25 |
« Présences sensibles. Les scènes des personnages dans Le Rouge et le Noir »Revue Stendhal, 2010, 1, pp.33-53 |
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Gautier, le corps dansant et l'objet, ou l'esprit de la matièreBulletin de la Société de Théophile Gautier, 2009, "Gautier et les arts de la danse", n°31, p.57-68 |
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Musset et Sand ironistes: deux romantismes critiques?Littératures, 2009, n°61, p.29-45. ⟨10.4000/litteratures.2004⟩ |
Le Théâtre-Historique, théâtre en musiqueCahiers Alexandre Dumas, 2009, n°36, p.18-29 |
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De Labiche à Feydeau: d'un vaudeville l'autreL'Avant-scène. Théâtre , 2009, n°1261, p.85-89 |
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De Feydeau à Guitry: la quintessence du vaudevilleL'Avant-scène. Théâtre , 2008, n°1247, p.80-82 |
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Maître Favilla, ou le théâtre à la folie: illusion et hallucinationGeorge Sand Studies, 2008, n°27, p.12-25 |
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Julien-Louis Geoffroy et la naissance du feuilleton dramatiqueOrages, Littérature et culture (1760-1830), 2008, "Poétiques journalistiques", p.163-180 |
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Ecrire sur le vide: les débuts de Théophile Gautier au Moniteur universel et la pénurie théâtrale de la saison 1855-1856Bulletin de la Société de Théophile Gautier, 2008, "Le cothurne étroit du journalisme", n°30, p.127-141 |
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L'opéra idéal selon la Lettre à Meyerbeer: rêverie critique et pensée utopiqueRecherches et travaux (Grenoble), 2007, Les Lettres d'un voyageur de George Sand. Une poétique romantique, sous la direction de Damien Zanone, n°70, p.141-154. ⟨10.4000/recherchestravaux.234⟩ |
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La "moralité de la révolution": de l'autorité du mélodrame selon le Théâtre choisi de PixerécourtStudi francesi, 2006, n°149, p.351-369. ⟨10.4000/studifrancesi.28578⟩ |
Boulevard du Crime. Le temps des spectacles oculairesOrages, Littérature et culture (1760-1830), 2005 |
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La Juive de Scribe et Halévy : un opéra juif ?Romantisme : la revue du dix-neuvième siècle, 2004, "Juifs, judéités à Paris au début du 19e siècle", 125, pp.75-89. ⟨10.3406/roman.2004.6646⟩ |
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Les voies du théâtre idéal: Théophile Gautier, George SandBulletin de la Société de Théophile Gautier, 2004, n°26, p.93-107 |
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D'un corpus hybride : l'opéra-comique, au carrefour des genres dramatiques et lyriquesLieux Littéraires / La Revue, 2003, 7-8, pp.229-240 |
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Bellini: Ernani. Un opéra inachevéL'Avant-Scène Opéra, 2002, "Hugo à l'opéra", n°208, pp.80-81 |
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Victor Hugo, librettiste d'opéra-comique. A propos d'A.Q.C.H.E.B.L'Avant-Scène Opéra, 2002, "Hugo à l'opéra", n°208, p.16-19 |
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Les romantiques et l'opéra-comique: Berlioz, Gautier, Nerval. Petit essai de critique comparéeLieux Littéraires / La Revue, 2002, n°6, p.75-91 |
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Paroles de gueux et "prose de la vie": Mille francs de récompenseAnnée Victor Hugo, 2002, n°1, p.161-181 |
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L'envers de la Comédie humaine: mythes balzaciens du BoulevardLieux Littéraires / La Revue, 2001, "Théâtres virtuels", n°4, p.21-43 |
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« BOCAGE QUI A NOS CONVICTIONS » Félix Pyat, le drame social et son acteur2025 |
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Présentation de Théâtre inédit de Nohant (1846-1863) et Théâtre de Nohant (1864), édition critique (Oeuvres complètes de George Sand, éditions Honoré Champion)2025 |