Sarah NANCY
Publications
Publications
Essai sur la jouissance de l’amatrice d’opéraMarie Bouhaïk-Gironès, Céline Candiard, Fabien Cavaillé, Jeanne-Marie Hostiou, Véronique Lochert, Mélanie Traversier. Spectatrices ! De l’Antiquité à nos jours, CNRS éditions, p. 229-242, 2022 |
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Besoin de clavecin, désir de résonanceLes cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, p. 113-124, 2022 |
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ConclusionLes Cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, 2022 |
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IntroductionLes Cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, 2022 |
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Résonances. Dialogue avec Jean-Luc NancyLes cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, p. 231-244, 2022 |
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Le XVIIIe siècleMartin Kaltenecker. L’Écoute. Une anthologie, MF/Philharmonie de Paris, A paraître |
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L’imaginaire de la voix féminineHervé Lacombe. Histoire de l’opéra français, vol. 1 : Ancien Régime, Fayard, 2021 |
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Le Cid de Massenet, Gallet, d'Ennery et Blau : une appropriation amoureuseMyriam Dufour-Maître. Appropriations de Corneille, Publications numériques du CÉRÉdI, 2020, Appropriations de Corneille |
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Vers, parole, musique. Les Airs sur les stances du Cid de Marc-Antoine CharpentierMyriam Dufour-Maître. Corneille, la parole et les vers, Publications numériques du CÉRÉdI, n°26, 2020 |
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En guise de conclusion : La « voix du public » et les sons du passéJulia Gros de Gasquet, Sarah Nancy. La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Presses Universitaires de Rennes, pp.305-308, 2019 |
De l'amour à l'art : une aventure du “sensible”. Autour du Pigmalion de Rameau et Ballot de Sovot (1748)Raphaëlle Legrand et Rémy-Michel Trotier. En un acte. Les actes de ballet de Jean-Philippe Rameau, Aedam musicae, 2019 |
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De Superman au Cid. Récits du genre de la musiqueAlban Ramaut, Mélanie Traversier. La musique a-t-elle un genre ?, Éditions de la Sorbonne, 2019 |
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IntroductionJulia Gros de Gasquet, Sarah Nancy. La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Presses Universitaires de Rennes, pp.7-14, 2019 |
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L'oreille du spectateur au XVIIIe siècle. Ce qu’un nouvel intérêt pour l’audition et l’écoute change à la manière de (se) raconterFabien Cavaillé et Claire Lechevalier. Récits de spectateurs. Raconter le spectacle, modéliser l’expérience (XVIIe-XXIe siècles), Presses Universitaires de Rennes, 2017 |
Voix de l’imposture, voix de la fiction dans les récits français aux XVIIe et XVIIIe sièclesNathalie Kremer, Yen-Mai Tran-Gervat. Fictions de l’imposture, impostures de la fiction. Imposture et fiction dans les récits d’Ancien Régime, Hermann, 2016 |
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« Il y a peu d'auteurs dont la lecture soit si rebutante » (La Harpe) Le théâtre de Thomas Corneille et le « charme de la voix »Myriam Dufour-Maître. Thomas Corneille (1625-1709). Une dramaturgie virtuose, PURH, 2014 |
« Il y a peu d'auteurs dont la lecture soit si rebutante » (La Harpe). Thomas Corneille et le « charme de la voix »Myriam Dufour-Maître. Thomas Corneille (1625-1709). Une dramaturgie virtuose., P.U.R.H., 2014 |
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« Chanter sans grimace ». Ce qui se voit et ce qui s'entend du chant en France au XVIIe siècleXavier Bisaro, Bénédicte Louvat-Molozay. Les Sons du théâtre. Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècles). Éléments d'une histoire de l'écoute, Presses universitaires de Rennes, pp. 131-142, 2013 |
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LES MÉTAMORPHOSES DE LA VOIX DU PUBLIC EN FRANCE ENTRE 17 E ET 18 E SIÈCLESXavier Bisaro, Bénédicte Louvat-Molozay. Les sons du théâtre, Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècles) : éléments d'une histoire de l'écoute, PUR, collection "le Spectaculaire", pp.257-270, 2013 |
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Femme et féminin dans le motif du discours contagieux au XVIIe siècle en FranceAriane Bayle. La Contagion : enjeux croisés des discours médicaux et littéraires, Presses universitaires de Dijon, pp. 69-80, 2012 |
Corps de l’interprète et corps de l’auditeur dans le chant français au XVIIe siècleClotilde Thouret et Lise Wajeman. Corps et interprétation (XVIe-XVIIIe siècles), Rodopi, pp. 149-162, 2012 |
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The Singing Body in the Tragédie lyrique of seventeenth- and eighteenth-century France: voice, theatre, speech, pleasureDominic Symonds, Pamela Karantonis. The Legacy of Opera : Reading music theatre as experience and performance, Rodopi, pp.65-80, 2012 |
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Chimène et la voix du masqueMyriam Dufour-Maître. Corneille : Héros ou personnages ?, PURH, 2010 |
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Tendances et divergences de la critique dix-septiémiste française. Propositions pour un débatHélène Merlin-Kajman. La littérature, le XVIIe siècle et nous : dialogue transatlantique, Presses Sorbonne Nouvelle, 2008 |
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Méduse et la fascination de la voix dans la tragédie en musiqueCamille Dumoulié. Fascinations musicales. Musique, littérature et philosophie, Desjonquères, 2006 |
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Chanter l'invective. Les scènes de fureur dans la tragédie lyriqueDidier Girard et Jonathan Pollock. Invectives. Quand le corps reprend la parole, Presses Universitaires de Perpignan, 2006 |
Les représentations de la voix féminine dans les livrets de tragédie lyriqueDanielle Buschinger et Donald Perlwitz. Quatre siècles de livrets d'opéra, Presses du Centre d'Études Médiévales de l’Université Picardie-Jules Verne, 2004 |
« L’opéra, c’est l’émotion à l’état pur ». Tentative d’exploration d’un cliché et de ses enjeux genrésEuropean Drama and Performance Studies, 2021, Les Émotions en scène – XVIe-XXIe siècles, 17, ⟨10.48611/isbn.978-2-406-12207-4.p.0225⟩ |
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Compte rendu : Christine Bard et Frédérique Le Nan, Dire le genre. Avec les mots, avec le corpsGenre & histoire, 2021, ⟨10.4000/genrehistoire.6293⟩ |
Rien de plus naturel. Le corps féminin de la langue française au XVIIe siècle.Genesis : rivista della Società Italiana delle Storiche, 2020, 19 (2) |
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De la condamnation de la mixité à la crainte de l’altération. Où sont les femmes dans la haine du théâtre ?Littératures classiques, 2019, La haine du théâtre. Controverses européennes sur le spectacle, 99 (Vol. 2 : Discours et arguments), pp.107-119. ⟨10.3917/licla1.099.0107⟩ |
Voix voiléesRevue des Sciences Humaines, 2019, "Ce qui parle en moi ": l'étrangeté de la voix |
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Compte rendu du numéro de Littératures classiques : n°90 : Les Voies du « genre ». Rapports de sexe et rôles sexués (XVIe-XVIIIe siècles), dans Revue d’Histoire littéraire de la France2018 |
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« Voice, voice, voice ». Jeux du genre et du désir sur la scène lyriqueThéâtre/Public, 2018, La scène lyrique, échos et regards, 228 |
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Les Sirènes de Saint-Cyr. La Question de la voix dans Esther et AthalieOp. cit. : revue des littératures et des arts, 2017, 17 |
« Chimène dans son agreément a jetté entr’eux cette pomme de discorde » - Ce que le féminin dit du théâtre, et inversement.Œuvres et critiques. Revue internationale d'étude et de réception critique des œuvres littéraires de langue française, 2016, La Querelle du Cid : la naissance de la politique culturelle française au XVIIe siècle, XL (1) |
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Un samedi matin de colloqueVersants. Revue suisse des littératures romanes = rivista svizzera di letterature romanze = Schweizerische Zeitschrift für romanische Literaturen, 2015, Transitions, 62/1 |
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Synthèse du colloque « Littéraires : de quoi sommes-nous aujourd’hui les “spécialistes” ? »Versants. Revue suisse des littératures romanes = rivista svizzera di letterature romanze = Schweizerische Zeitschrift für romanische Literaturen, 2015, 62, Cahier 1, pp.216-224 |
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Notes d'écoute sur une scène d'AndromaqueArrêt sur scène / Scene Focus, 2015 |
Early modern (or not ?). Une réponse à Mitchell GreenbergTransitions (mouvement-transitions.fr), 2014, Intensités - Transition |
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Duel ou duo ? Les voix de la dispute (avec illustrations musicales de l'auteure)Arrêt sur scène / Scene Focus, 2014, Scènes de dispute : Dispute et dramaturgie en France et en Grande-Bretagne (XVIe-XVIIIe siècles), 3 |
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Early modern (or not) ? Une réponse à Mitchell GreenbergTransitions (mouvement-transitions.fr), 2014 |
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Compte rendu de l'ouvrage de Peter Szendy, A coups de points. La ponctuation comme expérience (Paris, Minuit, 2013).L'esprit créateur, 2014 |
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Ruse ou charme ? Des usages du chant dans le déguisement d’identité sur la scène française au milieu du XVIIe siècleComparatismes en Sorbonne, 2012, La ruse en scène. Poétiques et politiques de la tromperie au théâtre (XVIe-XVIIIe siècles) |
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Ut musica poesis : une formule impertinente et féconde pour penser l’opéra français des 17e et 18e sièclesEtudes Epistémè : revue de littérature et de civilisation (XVIe - XVIIIe siècles), 2010, ⟨10.4000/episteme.649⟩ |
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Violence et voix : les accents du conflit dans La Mariane de Tristan L'HermiteLittératures classiques, 2010, N°73, pp.403-413. ⟨10.3917/licla.073.0403⟩ |
The ‘Deaf Ear’ of Classicism: Searching for the Female Voice in French Tragédie LyriqueTheatre Research International, 2006, 31, pp.117 - 128. ⟨10.1017/s0307883306002070⟩ |
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Les règles et le plaisir de la voix dans la tragédie en musiqueDix-septième siècle, 2004, 223, ⟨10.3917/dss.042.0225⟩ |
Spectacle et transmission : qu'est-ce qu'on garde de/dans la représentation théâtrale ?Séminaire interdisciplinaire, Sorbonne théâtre studies-PRITEPS, Université Paris-Sorbonne (2013-02-19: Paris, France), Feb 2013, Paris, France |