Sarah NANCY
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Publications
Les cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonanceBooks hal-03823341v1 |
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Le Charme de la voix (édition critique)Christopher Gossip. Classiques Garnier, 2021
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La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe sièclesPresses Universitaires de Rennes, 2019
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La Voix féminine et le plaisir de l'écoute en France aux XVIIe et XVIIIe siècles (ouvrage accompagné du CD : La voix féminine dans la tragédie en musique, avec Sarah Nancy, dessus, Florian Carré, clavecin, et Jérôme Huille, violoncelle)Classiques Garnier, 2012, Lire le XVIIe siècle
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ConclusionLes Cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, 2022
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Essai sur la jouissance de l’amatrice d’opéraMarie Bouhaïk-Gironès, Céline Candiard, Fabien Cavaillé, Jeanne-Marie Hostiou, Véronique Lochert, Mélanie Traversier. Spectatrices ! De l’Antiquité à nos jours, CNRS éditions, p. 229-242, 2022
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Besoin de clavecin, désir de résonanceLes cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, p. 113-124, 2022
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Résonances. Dialogue avec Jean-Luc NancyLes cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, p. 231-244, 2022
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IntroductionLes Cordes vibrantes de l'art. La relation esthétique comme résonance, Presses Universitaires de Rennes, 2022
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Le XVIIIe siècleMartin Kaltenecker. L’Écoute. Une anthologie, MF/Philharmonie de Paris, inPress
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L’imaginaire de la voix féminineHervé Lacombe. Histoire de l’opéra français, vol. 1 : Ancien Régime, Fayard, 2021
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Le Cid de Massenet, Gallet, d'Ennery et Blau : une appropriation amoureuseMyriam Dufour-Maître. Appropriations de Corneille, Publications numériques du CÉRÉdI, 2020, Appropriations de Corneille
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Vers, parole, musique. Les Airs sur les stances du Cid de Marc-Antoine CharpentierMyriam Dufour-Maître. Corneille, la parole et les vers, Publications numériques du CÉRÉdI, n°26, 2020
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En guise de conclusion : La « voix du public » et les sons du passéJulia Gros de Gasquet, Sarah Nancy. La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Presses Universitaires de Rennes, pp.305-308, 2019
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IntroductionJulia Gros de Gasquet, Sarah Nancy. La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Presses Universitaires de Rennes, pp.7-14, 2019
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De l'amour à l'art : une aventure du “sensible”. Autour du Pigmalion de Rameau et Ballot de Sovot (1748)Raphaëlle Legrand et Rémy-Michel Trotier. En un acte. Les actes de ballet de Jean-Philippe Rameau, Aedam musicae, 2019
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De Superman au Cid. Récits du genre de la musiqueAlban Ramaut, Mélanie Traversier. La musique a-t-elle un genre ?, Éditions de la Sorbonne, 2019
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L'oreille du spectateur au XVIIIe siècle. Ce qu’un nouvel intérêt pour l’audition et l’écoute change à la manière de (se) raconterFabien Cavaillé et Claire Lechevalier. Récits de spectateurs. Raconter le spectacle, modéliser l’expérience (XVIIe-XXIe siècles), Presses Universitaires de Rennes, 2017
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Voix de l’imposture, voix de la fiction dans les récits français aux XVIIe et XVIIIe sièclesNathalie Kremer, Yen-Mai Tran-Gervat. Fictions de l’imposture, impostures de la fiction. Imposture et fiction dans les récits d’Ancien Régime, Hermann, 2016
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« Il y a peu d'auteurs dont la lecture soit si rebutante » (La Harpe) Le théâtre de Thomas Corneille et le « charme de la voix »Myriam Dufour-Maître. Thomas Corneille (1625-1709). Une dramaturgie virtuose, PURH, 2014
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« Il y a peu d'auteurs dont la lecture soit si rebutante » (La Harpe). Thomas Corneille et le « charme de la voix »Myriam Dufour-Maître. Thomas Corneille (1625-1709). Une dramaturgie virtuose., P.U.R.H., 2014
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« Chanter sans grimace ». Ce qui se voit et ce qui s'entend du chant en France au XVIIe siècleXavier Bisaro, Bénédicte Louvat-Molozay. Les Sons du théâtre. Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècles). Éléments d'une histoire de l'écoute, Presses universitaires de Rennes, pp. 131-142, 2013
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LES MÉTAMORPHOSES DE LA VOIX DU PUBLIC EN FRANCE ENTRE 17 E ET 18 E SIÈCLESXavier Bisaro, Bénédicte Louvat-Molozay. Les sons du théâtre, Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècles) : éléments d'une histoire de l'écoute, PUR, collection "le Spectaculaire", pp.257-270, 2013
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Femme et féminin dans le motif du discours contagieux au XVIIe siècle en FranceAriane Bayle. La Contagion : enjeux croisés des discours médicaux et littéraires, Presses universitaires de Dijon, pp. 69-80, 2012
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Corps de l’interprète et corps de l’auditeur dans le chant français au XVIIe siècleClotilde Thouret et Lise Wajeman. Corps et interprétation (XVIe-XVIIIe siècles), Rodopi, pp. 149-162, 2012
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The Singing Body in the Tragédie lyrique of seventeenth- and eighteenth-century France: voice, theatre, speech, pleasureDominic Symonds, Pamela Karantonis. The Legacy of Opera : Reading music theatre as experience and performance, Rodopi, pp.65-80, 2012
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Chimène et la voix du masqueMyriam Dufour-Maître. Corneille : Héros ou personnages ?, PURH, 2010
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Tendances et divergences de la critique dix-septiémiste française. Propositions pour un débatHélène Merlin-Kajman. La littérature, le XVIIe siècle et nous : dialogue transatlantique, Presses Sorbonne Nouvelle, 2008
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Méduse et la fascination de la voix dans la tragédie en musiqueCamille Dumoulié. Fascinations musicales. Musique, littérature et philosophie, Desjonquères, 2006
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Chanter l'invective. Les scènes de fureur dans la tragédie lyriqueDidier Girard et Jonathan Pollock. Invectives. Quand le corps reprend la parole, Presses Universitaires de Perpignan, 2006
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Les représentations de la voix féminine dans les livrets de tragédie lyriqueDanielle Buschinger et Donald Perlwitz. Quatre siècles de livrets d'opéra, Presses du Centre d'Études Médiévales de l’Université Picardie-Jules Verne, 2004
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