Théodora Psychoyou
- Institut de Recherche en Musicologie (IReMus)
Présentation
Originaire d'Athènes, Théodora Psychoyou est professeure à l’UFR de musique et musicologie de Sorbonne Université et membre (et ancienne directrice) de l’Institut de recherche en Musicologie (IReMus – UMR 8223). Elle est actuellement la directrice de l'institut Collegium Musicæ de l'alliance Sorbonne Université, ainsi que responsable de deux programmes de Master de son UFR : Interprétation des musiques anciennes - parcours musique baroque, et Master franco-italien de recherche en musicologie, en partenariat avec l'université de Palerme.
Docteure de musicologie de l'université François-Rabelais de Tours et titulaire d'une Habilitation à diriger les recherches de Sorbonne Université, elle a été pensionnaire de l’Académie de France à Rome – Villa Médicis (2005-2007) en théorie et critique des arts ; elle a également été membre de l’équipe du RISM (manuscrits musicaux anciens) au Département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France (1997-2005) et chercheuse associée au Centre de musique baroque de Versailles (1997-2007). Elle a siégé au conseil d’administration de la Société française de Musicologie (2012-2021), et est actuellement membre du Directorium et vice-présidente de l'International musicological society (mandat 2022-2027).
Ses travaux portent sur l’histoire et les mécanismes du discours sur la musique aux XVIIe et début du XVIIIe siècles en France, sur l’économie et le statut des sources musicales et théoriques, et sur la musique religieuse au XVIIe siècle, notamment celle de Marc-Antoine Charpentier (1643-1704).
Ses projets actuels concernent les fortunes et les fonctions de l’héritage antique dans la pensée musicale à l’époque moderne, la querelle des Anciens et de Modernes en musique et ses ramifications, le rapport entre musique et science au XVIIe siècle et lplus largement a musique dans la culture scientifique et l'ordre des savoirs à l'époque moderne, enfin les pratiques musicales latines en milieu multiconfessionnel en Grèce au XVIIe siècle. Liste des publications et CV analytique : https://www.iremus.cnrs.fr/fr/membres-permanents/theodora-psychoyou
Publications
Publications
Mors Saulis et Jonathae, enjeux du genre dramatico-musicalL'Avant-Scène Opéra, 2026, David et Jonathas - Marc-Antoine Charpentier, 347, p. 84-90 |
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Listener perception of changes in historically informed performance of solo baroque music due to room acousticsActa Acustica, 2024, 8 (6), pp.1-15. ⟨10.1051/aacus/2023069⟩ |
« Fontenelle et les métamorphoses du domaine musical à l’aube du XVIIIe siècle : l’entrée de l’acoustique à l’académie des sciences »Revue Fontenelle, 2021, Fontenelle et l'opéra : Rayonnement et métamorphoses, éd. Claudine Poulouin et Judith le Blanc, 13, p. 53-71 |
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« Un temps psychologique, nouveau paradigme musical au XVIIe siècle : le cas du Lamento della Ninfa de Claudio Monteverdi »Musicologies nouvelles, 2017, Les Temps de la musique, 4, p. 18-27 |
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« Plan, dessein, idée : la mise en musique d’un psaume selon Étienne Loulié »Rivista di storia e letteratura religiosa, 2014, La musique d’Église et ses cadres de création dans la France d’Ancien Régime, numéro coordonné par Cécile Davy-Rigaux, 30, p. 49-71 |
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Un kaléidoscope d'enjeux ou de l'impossible uniformitéLe Jardin de Musique – Revue de l’association Musique ancienne en Sorbonne, 2009, V (2), p. 5-10 |
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Du psophos au bruit : sur les origines et les transformations de l'objet au XVIIe siècleMusurgia : analyse et pratique musicales, 2006, XIII (4), p. 17-31 |
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« Le caprice en musique vu par les Français au XVIIe siècle : goût pour la transgression de la norme ou besoin de codification du dessein ? »La Licorne : Revue de langue et de littérature française, 2004, 69 (Le Caprice, textes réunis par Guillaume Peureux), pp.133-148 |
Antoine Brion (Paris, fl 1615-1644)17th-Century Music Newsletter, 2003, 13 (1), p. 20 |
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In principio erat verbum" ? Quelques réflexions sur les paroles en musique, les paroles de musique et le modèle antique au XVIIe siècleAnalyse Musicale, 2002, 42, pp.20-35 |
Le Gloria RV 589 d'Antonio VivaldiMusurgia : analyse et pratique musicales, 1998, V (1), p. 7-16 |
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À propos de la pensée théorique en France entre Mersenne et RameauBulletin de l'Atelier d'études sur la musique française des XVIIe & XVIIIe siècles, 1998, 8, p. 14-15 |
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Les Miserere de Marc-Antoine Charpentier : une approche rhétoriqueBulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 1997, 14, p. 1-21 |
Musique, acoustique et empirisme : trajectoires pluridisciplinaires aux XVIIe et XVIIIe siècles, et le paradoxe du progrèsCFA 2025 - 17e Congrès Français d'Acoustique, Société française d'acoustique et Sorbonne Université, Apr 2025, Paris, France |
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De la nécessité des caractères de la musique des Grecs par Hieronymus Tragodistes, un projet atypique entre Est et Ouest à la fin de la Renaissance : enjeux musicaux, sémiotiques et interculturelsLe chant liturgique de Chypre (XVe-XVIe siècles) : données et perspectives, Flora Kritikou, Oct 2024, Athènes, Ecole française d'Athènes, France |
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Du cyclique au continu et de l’ontologique au psychologique, ruptures et paradoxes : nouveaux paradigmes du temps (musical) à l’aube du baroqueQuatre variations pluridisciplinaires autour de la musique : le temps musical, Sylvie Le Bomin, Dec 2024, Paris (Bibliothèque Nationale de France et Sorbonne Université), France |
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Réappropriations de répertoires chantés du Moyen Âge dans Mixology (2021) de Katerina FotinakiRéappropriations contemporaines des répertoires chantés du Moyen Âge, Anne-Zoé Rillon-Marne, Christelle Chaillou, Sep 2024, Angers (Université catholique de l'Ouest), France |
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Faire image du son et de la musique au XVIIe siècle : des symboles à la matièreFaire image au XVIIe siècle : modèles et perspectives, Frédéric Cousinié, Nov 2024, Rouen (Université de Rouen Normandie), France |
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« D’hommes, de femmes et des images de la vertu : trajectoires genrées de l’éthos musical selon Platon et dans ses relectures »Les imaginaires genrés de la musique, IReMus - Séminaire GEMM (Genre, Musique et Musiciennes), org. Sarah Nancy, Jan 2023, Paris, France |
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Listener perception of changes in historically informed performance of solo Baroque music due to room acousticsJJCAAS 2023 : Journées Jeunes Chercheurs en Audition, Acoustique musicale et Signal audio, Société Française d'Acoustique [SFA], Sciences et Technologies de la Musique et du Son [UMR 9912 - STMS], Apr 2023, Paris, France |
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Music practices, catholic devotion and creative syncretism in the Greek archipelago in the 17th and 18th centuries : the cases of the hymnal of Scordialo and the Calomati manuscript20th Biennial International Conference on Baroque Music, Haute École de Musique de Genève (HEM), Jun 2023, Genève, Switzerland |
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A Custom Feature Set For Analyzing Historically Informed Baroque PerformancesICA 2022 Proceedings, Oct 2022, Gyeongju, South Korea |
« Le “mathématicien-musicien” versus le “jugement de l’oreille” : empirisme musical et nouveaux paradigmes de théorisation en France au XVIIe siècle »Innovation, Popularisierung und Implementierung: Wandel und Widerstand in Wissenskulturen der frühen Neuzeit, Historischen Kolleg, colloque international org. Inga Mai Groote, Mar 2022, Munich, Allemagne |
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Embodying « Greek music » in France: The Angélique Ionatos case21st Quinquennial IMS Congress, International Musicological Society, Aug 2022, Athènes, Greece |
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Performance analysis of solo baroque music played in a period and modern hall16ème Congrès Français d'Acoustique, CFA2022, Société Française d'Acoustique; Laboratoire de Mécanique et d'Acoustique, Apr 2022, Marseille, France |
« Musical practices in a catholic environment in the Greek archipelago in the 17th and 18th centuries: poetic and musical creations and syncretisms »21st Quinquennial IMS Congress, International Musicological Society, Aug 2022, Athènes, Greece |
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« Musicology at the Crossroads of Humanities : Philosophy »Musicology at the Crossroads of Humanities, Virtual mobility seminar, conception et org. Lenka Hlávková (Charles University Prague) et Inga Mai Groote (Univ. de Zurich), Apr 2022, Prague (virtual), Czech Republic |
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« Plaisir musical et visuel à l’âge baroque : perception et mécaniques comparées, au service d’une esthétique du sensible »Festival d’Histoire de l’art de Fontainebleau, 10e édition : Le Plaisir, org. INHA et château de Fontainebleau, Jun 2021, Fontainebleau, France |
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« Pendules et chronomètres : musique et étalons de temps, de Mersenne à Despréaux »Quadrilles : danse et divertissements entre République et Empire, autour de la figure de Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), Bibliothèque nationale de France, journées d'étude org. Irène Feste et Pauline Chevalier, Nov 2021, Paris, France |
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« Enjeux du son au XVIIe siècle : quelques notes d’histoire de l’acoustique »Histoire de l’acoustique, séminaire de l'axe “Construction des savoirs musicaux” du Collegium musicae, IRCAM, Jul 2020, Paris, France |
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« Musical perception and 17th-century theory of the passions: epistemological challenges on rationalizing subjectivity » - keynote lectureThe Science of Music: Excellence in Performance – 9th international conference, Transilvania University of Brasov – Faculty of Music, Oct 2019, Brasov, Romania |
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« Music and sounds in Sylva sylvarum »Translating experimentation: Francis Bacon’s Sylva sylvarum and Novum Organum, Sandrine Parageau, Claire Crignon et Sylvie Kleiman-Lafon, May 2018, Paris, France |
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« Représentations et restitutions de l’héritage antique dans les méthodes et traités musicaux à l’époque moderne : entre théorie et pratique »Journée d’études en hommage à Philippe Lescat, org. Bertrand Porot, Maison de la recherche de Sorbonne Université, Dec 2018, Paris, France |
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Le cas Ionatos : une brève introductiondir. Andriana Soulele et Lorenda Ramou. Culture grecque et création musicale en France à l’aube du XXIe siècle (1980-2010), IReMus, p. 269-302, 2024, IReMus collections numériques – série bleue |
« Le XVIIe siècle »Martin Kaltenecker. L'écoute, de l'Antiquité au XIXe siècle : une anthologie, Musica Falsa / Philharmonie de Paris, p. 569-634, 2024, 979-10-94642-34-4 |
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« Latin Musical Practices in the Greek Isles: Mapping Early Modern Confessional Plurality in the Eastern Mediterranean »Kate van Orden (ed.). Seachanges: Music in the Mediterranean and Atlantic Worlds, 1550-1800, Harvard University Press, p. 69-106., 2022, 9780674278400 |
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« The reception of Gioseffo Zarlino in seventeenth-century French writings on music: from the canon of tradition to a figure of Modernity »Jonathan Pradella (ed.). Musico perfetto,Gioseffo Zarlino. His time, his work, his influence, Fondazione Levi, p. 409-426, 2022, 978-887552-067-0 |
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« De la musique universelle à l’oreille des autres : altérités culturelles dans le discours sur la musique en France au XVIIe siècle »Centre des Musiques Arabes et Méditerranéennes / Epistémuse. La musicologie francophone et la circulation des savoirs dans un contexte multiculturel : interpénétration et résilience, Sotumedia Éditions, p. 43-65, 2022, 9789938610314 |
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« Trajectories of musical acoustics in seventeenth-century French theory and experiments: sound, noise, and the authorities of the past »Rudolf Rasch. Music and Science from Leonardo to Galileo, éd. Rudolf Rasch, 5, Brepols, p. 361-375, 2022, coll. « Music, Science, and Technology », 978-2-503-60080-2 |
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« De l’harmonia mundi à la primitive énergie : matérialités physiques et enjeux esthétiques de la résonance dans la pensée musicale, du XVIIe au XVIIIe siècle »Nathalie Kremer et Sarah Nancy (dir.). Les Cordes vibrantes de l’art, PUR, p. 29-42, 2021, 275358270X |
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« La distinction féminin-masculin dans le discours sur la musique en France au XVIIe siècle. Héritages et transformations, de l’analogie universelle à l’individu social »Mélanie Traversier et Alban Ramaut (dir.). La musique a-t-elle un genre ?, Éditions de la Sorbonne, p. 45-64, 2019, ⟨10.4000/books.psorbonne.83755⟩ |
« Anacréon et l’économie du plaisir au XVIIIe siècle »Raphaëlle Legrand et Rémy-Michel Trotier (éd.). En un acte : les Actes de ballet de Jean-Philippe Rameau, Aedam Musicae, p. 47-58, 2019, 9782919046546 |
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« Son, bruit, musique : Claude Perrault et l’approche réflexive de la perception auditive »Sarah Nancy et Julia Gros de Gasguet (éd.). La Voix du public en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, PUR, p. 121-132, 2019, 2753577900 |
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« La musique des Modernes et l’opposition entre théorie et pratique en France au XVIIe siècle »Jeanne-Marie Hostiou et Alexis Tadié (dir.). Querelles et création en Europe à l’époque moderne, Classiques Garnier, p. 45-65, 2019, 978-2-406-07356-7 |
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« Échos de musique dans le Journal des sçavans »éd. Thierry Favier et Sophie Hache. Réalités et fictions de la musique religieuse à l'époque moderne : essais d'analyse des discours, Presses universitaires de Rennes, p. 25-37., 2018 |
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« Monsieur Descartes par Étienne Loulié : sur la réception du Compendium musicæ dans la seconde moitié du XVIIe siècle»Catherine Massip, Bernard Dompnier et Solveig Serre (dir.). Musiques en liberté : entre la cour et les provinces au temps des Bourbons, École des Chartes, p. 335-350, 2018, 978-2-35723-098-9 |
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Ancients and Moderns, Italians and French: Status and Transformations of Ancient Greek Models in Seventeenth-century Writings on Musicedited by Paddy Bullard and Alexis Tadié. Ancients and Moderns in Europe. Comparative Perspectives, Oxford University Studies in the Enlightenment, 2016:06, Voltaire Foudation, p. 133-153, 2016, 978-0-7294-1177-6 |
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« Du canon au sublime : normes et interstices dans les écrits sur la musique en France au XVIIe siècle »éd. Thierry Favier et Sophie Hache. À la croisée des arts. Sublime et musique religieuse en Europe (XVIIe-XVIIIe siècle), Classiques Garnier, p. 367-393., 2015, 978-2-8124-4678-8 |
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« Penser en “Moderne” en musique au XVIIe siècle : théorie, pratique et notion du progrès (Mersenne, Perrault, Loulié) »textes réunis par Claudie Poulouin et Christelle Bahier-Porte. Écrire et penser en Moderne (1687-1750), Honoré Champion, p. 129-144, 2015, 9782745329585 |
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« Entre arts libéraux et beaux arts : le Cabinet des beaux Arts de Charles Perrault (1690) et la fortune disciplinaire de la musique »éd. Marie-Pauline Martin et Chiara Savettieri. La musique face au système des beaux-arts ou les vicissitudes de l’imitation au siècle des lumières, Vrin, p. 29‑44, 2014, 978-2711625284 |
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« Et il en est en cela de la musique comme de l’éloquence : le modèle de la rhétorique et la notion de style dans les écrits sur la musique au XVIIe siècle »éd. Marianne Cojannot-Le Blanc, Claude Pouzadoux et Évelyne Prioux. L’Héroïque et le Champêtre. vol. 1 : Les catégories stylistiques dans le discours critiques sur les arts, Presses de Paris Ouest, p. 205-222, 2014, 978-2-84016-184-4 |
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« Des auctoritates à l’objet philologico-historique : statut du texte médiéval dans les écrits sur la musique au XVIIe siècle »éd. Michèle Guéret-Laferté et Claudine Poulouin. Accès aux textes médiévaux, de la fin du Moyen Âge au XVIIIe siècle, Honoré Champion, p. 293-331, 2012, 9782745346049 |
« De la sublimation en musique : David et Jonathan selon Charpentier et Handel »Régis Courtray. David et Jonathan. Histoire d’un mythe, Beauchesne, p. 269-302, 2010, Le point théologique, 64, 978-2701015729 |
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« De la mesure, du rythme, et du statut du temps au XVIIe siècle : une nouvelle rythmopoétique »Anne-Madeleine Goulet, Laura Naudeix. La Fabrique des paroles de musique à l’âge classique, Mardaga, p. 37-56, 2010 |
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« Une Académie hors normes : du rapport entre création et théorisation dans la mise en place du canon musical Lully »Jean Duron. Le Prince et la musique. Les passions musicales de Louis XIV, textes réunis par Jean Duron, Mardaga, p. 289-307, 2009 |
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L'enjeu de la forme musicale dans la poétique du ballet jésuiteéd. Anne Piéjus. "Plaire et instruire". Le spectacle dans les collèges français de l'Ancien Régime, Presses universitaires de Rennes, p. 43-53, 2007 |
D'art et de science au temps de Louis XIII ou De la musique comme un Janus (Descartes, Mersenne)Jean Duron. Regards sur la musique au temps de Louis XIII, Mardaga, p. 45-63, 2007 |
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Les Règles de composition par M.r Charpentier : statut des sourcesCatherine Cessac. Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, Mardaga, p. 201-221, 2007, Études du Centre de musique baroque de Versailles |
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De la présence de l'air de cour dans les écrits théoriques du XVIIe siècle : une rhétorique de l'actioGeorgie Durosoir. Poésie, musique et société. L'air de cour en France au XVIIe siècle, Mardaga, p. 183-205, 2006, Études du Centre de musique baroque de Versailles |
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Plaisirs de l'esprit, plaisirs de l'oreille : anatomie et paradoxes d'un nouveau critère théoriqueManuel Couvreur et Thierry Favier. Le plaisir musical en France au XVIIe siècle, Mardaga, p. 61-78, 2006 |
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Les Miserere de Marc-Antoine Charpentier : une approche rhétoriqueCatherine Cessac. Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé, Mardaga, p. 313-346, 2005, Études du Centre de musique baroque de Versailles |
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Penser la musique au temps de Louis XIIIGeorgie Durosoir. Louis XIII musicien et les musiciens de Louis XIII, Centre de musique baroque de Versailles, p. 297-302, 2003 |