Alain Bonardi
- Esthétique, musicologie, danse et création musicale (MUSIDANSE)
- Centre de recherche Informatique et Création Musicale (CICM)
- Université Paris 8 (UP8)
Présentation
Alain Bonardi est Professeur en Informatique et création musicale à l’université Paris 8, en poste au Département Musique et membre du laboratoire Musidanse, où il co-dirige avec Anne Sèdes le CICM (Centre de Recherche en Informatique et Création Musicale). Depuis septembre 2025, il est Principal Investigator du projet ERC G3S (Generative Spatial Synthesis of Sound and Music, 2025-2030).
Il est également compositeur et réalisateur en informatique musicale. La formation d’Alain Bonardi est inter-disciplinaire : ingénieur diplômé de l’Ecole Polytechnique et de l’Ecole Nationale Supérieure des Télécommunications, il obtient un DEA en Musique et Musicologie du XXème siècle en 1997, puis un Doctorat en Musicologie de l’Université Paris 4 en 2000. En 2008, il soutient son habilitation à diriger des recherches en informatique à l’université de Reims Champagne-Ardennes.
Il a étudié la composition musicale avec Michel Philippot, Emmanuel Nunes et Hacène Larbi, et est lauréat du concours de composition d’Oslo 1996. Alain Bonardi situe son enseignement et sa recherche dans un cadre expérimental de situations artistiques ou techniques à destination de la création, situations ensuite théorisées par les méthodologies de la musicologie. Du point de vue épistémologique, la création est considérée comme une activité de recherche. L’informatique musicale est alors considérée non dans un but technologique mais pour inventer de nouvelles manières de composer, appréhender et écouter la musique et les sons. L’enseignement et la recherche sont tournés vers les langages informatiques ouverts, mis au service de la création musicale et sonore, et non vers les logiciels fermés issus de l’industrie : en programmant par soi-même, il s’agit de faire pour comprendre, et de comprendre pour faire, dans un esprit de culture du code partagé, diffusé, et pérennisé. La musique mixte, associant instruments acoustiques et électronique en temps réel, est le terrain idéal de cet enseignement et de cette recherche-création. Sa recherche se développe sur les thèmes suivants :
– Intelligence artificielle et audio spatial dans le cadre du projet ERC Advanced Grant G3S
(Generative Spatial Synthesis of Sound and Music) dont Alain Bonardi est Principal Investigator : nous abordons l’intelligence artificielle d’une manière originale, en la combinant à l’audio spatial. Loin des IA langagières de type ChatGPT qui sont fermées et sur- consommatrices de ressources, ce sont des IA frugales, locales et open source que nous allons développer pour générer des espaces sonores. Jusqu’à présent, la spatialisation a souvent été négligée dans l’application de l’IA à la musique et au son, alors que l’audio spatial 3D fait l’objet d’importants développements industriels et standardisations. Le projet ERC G3S, conçu par et pour des musiciens et des créateurs de sons, va explorer des approches génératives de la spatialisation à base d’apprentissage machine. Ainsi, il tendra à sortir des standards qui formatent nos manières de créer ou percevoir la spatialité, en s’ouvrant à l’ensemble des manières et procédés de l’audio spatial. Dans le cadre d’un réseau collaboratif international de recherche et de création, nous allons collecter un vaste ensemble de pièces musicales variées avec électronique particulièrement travaillées en termes d’espaces sonore : nous collecterons les moteurs sonores (représentés par les opérations sur le signal), les enregistrements multicanaux et les descriptions sémantiques de la spatialité ; nous entraînerons des modèles d’apprentissage de faible dimensionnalité, combinant des techniques neurales existantes. Ces modèles permettront de générer des espaces sonores et de les explorer par des demandes utilisateurs soit de type prompt (décrivant l’espace souhaité) soit fonctionnelles (décrivant les traitements souhaités) soit d’imitation d’un résultat audio. Les moteurs spatiaux générés pourront être exportés sous forme de plugins interopérables. Pendant cinq ans, le projet G3S mettra en œuvre et articulera quatre grands objectifs de recherche : 1) la conception d’une représentation opératoire unifiée des moteurs de spatialisation existants 2) la proposition d’un thesaurus et de mesures quantitatives permettant de décrire la spatialité du son 3) la génération d’espaces sonores à partir d’apprentissage machine 4) la conception d’interfaces utilisateurs pour explorer l’audio spatial. Nous produirons des environnements open source, compatibles avec les standards audio et partagés avec la communauté de l’informatique musicale ; nous les évaluerons à l’occasion de commandes à des compositrices et compositeurs, des créations, des ateliers et des concerts. Le projet s’intègre dans le fil du travail mené par le CICM sur le traitement spatial et la synthèse spatiale du son : projet HOA Library (2012-2015), projet abclib (2020-2025). – Faire de la musique avec l’électricité du corps et du cerveau : cette recherche, qui s’appuie sur des technologies EMG et EEG, est menée dans le cadre du projet ANR BBDMI (Body Brain Digital Music Instruments, 2022-2025). Le projet associe la MSH Paris Nord, le CICM, l’Institut du Cerveau, et l’entreprise Soixante Circuits. Alain Bonardi est responsable du projet du côté du CICM. Il s’agit de produire des prototypes instrumentaux de manière ouverte (open software et open hardware) et de les documenter dans le cadre des sciences ouvertes (principes FAIR). Nous développons de plus une méthodologie centrée utilisateur incluant aussi bien les musiciens expérimentaux que les praticiens de la pédagogie musicale, les publics empêchés, et ce par les moyens de la pratique et de la médiation artistique. – Approches collaboratives et nomades de la musique temps réel : cette recherche a été menée dans le cadre du projet ANR MUSICOLL (1er janvier 2016 – 31 janvier 2019) hébergé par la MSH Paris Nord (UMR CNRS 3258). MUSICOLL a été obtenu sur l’appel à projets générique ANR 2015 ; Alain Bonardi en était le porteur puis en est devenu le coordinateur. Ce projet visait à produire KIWI, un prototype d’applications de type Max ou Pure Data qui soit collaboratif, permettant à plusieurs utilisateurs connectés en réseau de programmer un même patch, tout comme plusieurs rédacteurs peuvent écrire dans un même document, comme par exemple dans un « Google Doc ». Les incidences sont intéressantes aussi bien pour l’industrie du logiciel audionumérique que pour la pédagogie, et la création musicale expérimentale. Un partenaire industriel, OhmForce, apportant une contribution technique et de conception collaborative, a été associé à ce projet. Les contributions héritent également d’un grand nombre de méthodes de développement logiciel développées dans le cadre du projet HOA Library (spatialisation du son pour les musiciens, par les musiciens, soutenu par le Labex H2H de 2012 à 2015). L’essentiel des créations d’Alain Bonardi s’inscrivent dans le cadre universitaire des projets et de la recherche-création menés au CICM.
Domaines de recherche
Compétences
Publications
Publications
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Vers une préservation pérenne du répertoire des œuvres musicales avec électronique : développement du système AntonyRevue Francophone d'Informatique et Musique, 2025, Frugalité, pérennité et création, 11, pp.53-65. ⟨10.56698/rfim.991⟩ |
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Analyse créative en recherche-création : trois exemples d’appropriation à partir du recodage d’Inharmonique de Jean-Claude RissetRevue Francophone d'Informatique et Musique, 2023, 1 (n° 9 - Inharmonique (1977) de Jean-Claude Risset : création, ré-création et avenir) |
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Les Songes de la nef, pour une « prise de site » musicale et sonoreAppareil, 2018, Arts contemporains et patrimoine, 20, ⟨10.4000/appareil.2873⟩ |
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L'analyse orientée objet-opératoire de Due di Uno d'Agostino di Scipio pour la modélisation des fonctions de contrôle non linéaires dans La Philosophie du tempsRevue Francophone d'Informatique et Musique, 2017, n° 5 (Informatique et musique : Recherche et Création 1) |
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L'analyse orientée objet-opératoire de " Círculos Ceifados " de Rodolfo CaesarMUSICA THEORICA - Revista da Associação Brasileira de Teoria e Análise Musical , 2016, 1 (2), pp.68-98 |
Pérenniser pour transmettre, transmettre pour pérenniser - Destins de l'oeuvre mixte interactive - Autour de En Echo, pièce de Philippe ManouryPréserver, archiver, re-produire, Portraits polychromes, 2013, pp.105-126 |
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Copier/coller ou recopier ? La transmission entre artistes des œuvres musicales avec dispositif numériqueRevue des Sciences et Technologies de l'Information - Série TSI : Technique et Science Informatiques, 2013, 32 (3), pp.457-480 |
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L’émergence de pratiques musicales a-musicologiquesMusiker, 2011, 18, pp.99-115 |
La collection numérique comme modèle pour la synthèse sonore, la composition et l'exploration multimédia interactivesMusimédiane : revue audiovisuelle et multimédia et d'analyse musicale, 2011, 6 |
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Interactions médiatisées sur scèneRevue des Sciences et Technologies de l'Information - Série TSI : Technique et Science Informatiques, 2010, 29 (8), pp.871-898 |
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Considering Stage Direction as Building Informed Virtual EnvironmentsJournal of Virtual Reality and Broadcasting, 2009, 6 (10) |
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De la fragilité des artefacts au calcul de la fragilitéAgôn : Revue des arts de la scène, 2009, L'accident, 2 |
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Préservation de processus temps réelDocument numérique - Revue des sciences et technologies de l'information. Série Document numérique, 2008, vol. 11, pp.59-80 |
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Similarité en intension vs en extension : à la croisée de l'informatique et du théâtreRevue des Sciences et Technologies de l'Information - Série RIA : Revue d'Intelligence Artificielle, 2005, pp.281-288 |
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Music-ripping: des pratiques qui provoquent la musicologieMusicae Scientiae, 2004, Special issue 2004, http://musicweb.hmt-hannover.de/escom/english/MusicScE/MSstart.htm |
Composing an Interactive Virtual Opera: The Virtualis ProjectLeonardo, 2002, 3 (35) |
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Interagir avec un contenu opératique : le projet d'opéra virtuel interactif VirtualisRevue des Interactions Humaines Médiatisées (RIHM) = Journal of Human Mediated Interactions, 2001, 2 (1), pp./ |
L’électronique selon Pierre Boulez : retour sur cinquante ans d’expérimentationMusiques de synthèse : la French Touch des années 1970, François-Xavier Féron; Vincent Tiffon, Jun 2025, Saint-Denis, France |
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Vers une préservation pérenne du répertoire des œuvres musicales avec électronique : développement du système ANTONYJournées d'Informatique Musicale, GRAME; Inria, Jun 2025, Lyon, France |
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Functional Ambisonic GranulatorProceedings of the 4th International Faust Conference, Nov 2024, Turin, Italy |
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Brain-Body Digital Musical Instrument Work-in-ProgressISEA 2023 - 28th International Symposium on Electronic Art, Le Cube Garges; Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs; Forum des Images, May 2023, Paris, France |
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L'électromyographie pour la performance et la composition : trois études de cas dans le cadre du projet BBDMIJournées d'informatique musicale 2023 (JIM 2023), Centre de Recherche Informatique et Création Musicale, May 2023, Saint-Denis, France |
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FAUST Multiplatform toolbox for Body Brain Digital Musical InstrumentsNIME 2023 - New Interfaces for Musical Expression 2023, Universidad Autónoma Metropolitana Mexico, May 2023, Mexico, Mexico |
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Approaching Spatial Audio Processing by Means of Decorrelation and Ring Modulation in AmbisonicsSound and Music Computing, Université Jean Monnet, Saint-Étienne; GRAME; INRIA, Jun 2022, Saint-Étienne, France. ⟨10.5281/zenodo.6797487⟩ |
From stereophonic to spatial audio processing: Voyage absolu des Unari vers Andromède by Iannis XenakisCentenary Internation Symposium Xenakis 22, National and Kapodistrian University of Athens; Université Paris 8; Friends of Xenakis Association; University of the Peloponnese, May 2022, Athens & Nafplio, Greece |
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L'archivage créatif : vers la préservation du répertoire mixte et électroacoustique de création-rechercheColloque international ANTONY - Préservation collaborative pour la musique avec électronique, Maison des Sciences de l’Homme Paris Nord, Oct 2021, Saint-Denis, France |
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La librairie abclib : un ensemble de codes Faust rassemblant 20 ans de recherche, enseignement et création en musique mixteJournées d'Informatique Musicale 2021, AFIM, Jul 2021, Visioconférences, France |
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Reinjection matrices with faust language: creating complex structures in real-time mixed music2nd International Faust Conference (IFC-20), Maison des Sciences de l’Homme Paris Nord, Dec 2020, Saint-Denis, France |
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Analyse créative du répertoire mixte : deux exemples d'appropriation à partir du recodage d'Inharmonique de Jean-Claude RissetJournées d'Informatique Musicale, JIM2020, Oct 2020, Strasbourg, France |
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PRESENTATION DES ACTIONS DU GROUPE DE TRAVAIL AFIM « ARCHIVAGE COLLABORATIF ET PRESERVATION CREATIVE »JIM 2019 Journées d'Informatique Musicale, LaBRI, May 2019, Bayonne, France |
Composer l'espace sonore - Trois approches en recherche-créationJIM 2019 Journées d'Informatique Musicale, LaBRI, May 2019, Bayonne, France |
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Intégration du compilateur Faust dans l'application de patching collaboratif KiwiJournées d'Informatique Musicale, May 2019, Bayonne, France |
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Enseigner le patching de manière collective avec le logiciel collaboratif KiwiJournées d'Informatique Musicale (JIM 2018), May 2018, Amiens, France. pp.105-114 |
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Présentation du groupe de travail AFIM "Archivage collaboratif et préservation créativeJournées d'Informatique Musicale (JIM 2018), May 2018, Amiens, France. pp.11-12 |
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L'approche orientée objet-opératoire pour l'interprétation de la musique électroacoustique numériqueJournées d'Informatique Musicale 2017, May 2017, Paris, France |
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UN EXEMPLE DE CONVERGENCE DE L'ANALYSE ET DE L'INFORMATIQUE MUSICALESJournées d'Informatique Musicale 2017, May 2017, Paris, France |
Kiwi : vers un environnement de création musicale temps réel collaboratif - Premiers livrables du projet MusicollJournées d'Informatique Musicale, 2017, Paris, France |
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COMPOSER A PARTIR DE LA MODELISATION HARMONIQUE DES « SOUNDSCAPE-COMPOSITIONS » : QUELS ENJEUX POUR L'ANALYSE FONCTIONNELLE DES OBJETS SONORES ?JIM Journées d'Informatique Musicale , May 2017, Paris, France |
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KIWI : VERS UN ENVIRONNEMENT DE CREATION MUSICALE TEMPS REEL COLLABORATIF PREMIERS LIVRABLES DU PROJET MUSICOLLJournées d'Informatique Musicale 2017, May 2017, Paris, France |
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PROPOSITION POUR UNE ECRITURE DU TEMPS DES INTERACTIONS ENTRE MUSIQUE ELECTROACOUSTIQUE ET CORPS EN MOUVEMENTJournées d'Informatique Musicale 2016, Mar 2016, Albi, France |
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COMPOSITION MIXTE A BASE DE TRAITEMENTS ET CONTROLES ORIENTES OBJETJournées d'Informatique Musicale 2016, GMEA, Mar 2016, Albi, France. pp.32-36 |
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CATEGORIES D'INTERACTION DANS L'OEUVRE MUSICALE INTERMEDIA ENTRE PROJECTION AUDIOVISUELLE ET GESTE MUSICALJournées d'Informatique Musicale, Mar 2016, Albi, France |
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Modélisation orientée objet opératoire : une proposition méthodologique créative pour l'analyse du répertoire musical numériqueJournées d'Informatique Musicale 2016, Mar 2016, Albi, France |
Catégorie d'interaction dans l'œuvre musicale intermédia entre projection audiovisuelle et geste musicalJournées d'Informatique Musicale 2016, GMEA, 2016, Albi, France |
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Vers une théorie de la composition musicale numérique fondée sur des réseaux d'objetsJournées d'Informatique Musicale 2015, May 2015, Montréal Canada |
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Le frequency shifter : enquete dans un repertoire d'oeuvres mixtes produites a l'IRCAMJournées d'Informatique Musicale, May 2015, Montréal, Canada |
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La documentarisation coopérative du processus de création musicale numérique dans un contexte pédagogiqueJournées d'Informatique Musicale 2015, May 2015, Montréal, France. pp.Galleron |
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Concevoir des traitements ambisoniques en 2D et en 3D : l'exemple de Pianotronics 2Journées d’Informatique Musicale, Olivier Bélanger; Nicolas Bernier; Julie Delisle; Pierre Michaud; Robert Normandeau; Caroline Traube, May 2015, Montréal, Canada |
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L'intérêt des patrons dans la gestion des connaissances liées à la création sonoreIC - 25èmes Journées francophones d'Ingénierie des Connaissances, May 2014, Clermont-Ferrand, France. pp.63-74 |
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Atelier: Outils pour l'analyse de la musique électroacoustiqueJournées d’Informatique Musicale (JIM 2013, 2013, Saint-Denis, France |
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La Bibliothèque HOA, Bilan et PerspectivesJournées d’Informatique Musicale, Anne Sèdes; Alain Bonardi, May 2013, Saint-Denis, France. p. 187-198 |
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Étude des processus compositionnels : un langage pour représenter les processus de production sonoreJournées d'informatique musicale, May 2013, Saint-Denis, France |
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CRÉATION MUSICALE ASSISTÉE PAR ORDINATEUR EN MILIEU SCOLAIREJournées d'Informatique Musicale 2013 (JIM 2013), May 2013, Paris, France |
Digital management, replay and preservation of musical works through a strongly-commited ontology developmentMétiers de l'information, des bibliothèques et des archives à l'ère de la différentiation numérique (CiDE.15), 2012, NA, France |
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A knowledge management approach for digital audio production workflowArtificial Intelligence for Knowledge Management (AI4KM of ECAI), 2012, Montpellier, France. pp.79-84 |
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From Alan Turing's imitation game to contemporary lifestreaming attemptsComputational Creativity, Concept Invention, and General Intelligence (C3GI of ECAI), 2012, Montpellier, France. pp.42-47 |
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Modéliser les processus de création de la musique avec dispositif numérique : représenter pour rejouer et préserver les œuvres contemporaines23ès Journées Francophones d'Ingénierie des Connaissances (IC 2012), Jun 2012, Paris, France. pp. 83-98 |
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DU SAUVETAGE À LA PRÉSERVATION DES OEUVRES MUSICALES CRÉÉES AVEC DISPOSITIF NUMÉRIQUEJournées d'Informatique Musicale, 2012, Mons, France |
Digital Management, Replay and Preservation of Musical Work through à Semantic-Committed Ontology15e Colloque International sur le Document Numérique, Nov 2012, Tunis, Tunisie. pp.139-170 |
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Préservation de la musique avec dispositif électronique : l'intérêt des processus de production sonoreJournées d'Informatique Musicale, Université de Saint-Etienne, May 2011, Saint-Etienne, France. pp.71-76 |
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Approches pratiques de la préservation/virtualisation des œuvres interactives mixtes : En Echo de ManouryJournées d'Informatique Musicale 2011, May 2011, Saint-Etienne, France. pp.1-1 |
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Classer les supports pour préserver les connaissances : l'exemple des 'patchs' dans le domaine de la création musicale contemporaineJournées d'Informatique Musicale 2011, May 2011, Saint-Etienne, France. pp.63-69 |
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CLASSER LES SUPPORTS POUR PRESERVER LES CONNAISSANCES : L'EXEMPLE DES 'PATCHS' DANS LE DOMAINE DE LA CREATION MUSICALE CONTEMPORAINEJournées d'Informatique Musicale, May 2011, Saint-Etienne, France |
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APPROCHES PRATIQUES DE LA PRESERVATION/VIRTUALISATION DES OEUVRES INTERACTIVES MIXTES : EN ECHO DE MANOURYJournées d'Informatique Musicale, May 2011, Saint-Etienne, France |
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PRÉSERVATION DE LA MUSIQUE AVEC DISPOSITIF ÉLECTRONIQUE: L’INTÉRÊT DES PROCESSUS DE PRODUCTION SONOREJournées d'Informatique Musicale, May 2011, Saint-Etienne, France |
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Pourrons-nous préserver la musique avec dispositif électronique ?Sciences humaines et patrimoine numérique, Nov 2010, NA, France. pp.1-1 |
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First Steps Towards an Organology Of Virtual Instruments In Computer MusicInternational Computer Music Conference, 2010, New York, United States. pp.369-372 |
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Introducing Fuzzy Logic And Computing With Words Paradigms In Realtime Processes For Performance ArtsThe International Computer Music Conference (ICMC'2010), Jun 2010, United States. pp.474--477 (Poster) |
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Quand la préservation passe par la classification : le cas des documents sonores et musicauxColloque International sur le Document Electronique, Dec 2010, Paris, France. pp.1-1 |
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Virtualization of real time audio processes : towards a musical notation of contemporary music.CULTURAL HERITAGE on line, Dec 2009, Florence, Italy. pp.1-1 |
Designing a libray for computing [performances] with words4th International Conference on Intelligent Systems and Knowledge Engineering, Nov 2009, Hasselt, Belgique. pp.40-45 |
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Designing a Library For Computing [Performances] With Words4th International Conference on Intelligent Systems & Knowledge Engineering (ISKE’2009), Nov 2009, Hasselt, Belgium. pp.40-45 |
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ReCollection: a Disposal/Formal Requirement-Based Tool to Support Collection Making14th IEEE Mediterranean Electrotechnical Conference (MELECON'08),, May 2008, Ajaccio, France. pp.1-1 |
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Will Software Modules for Performing Arts be Sustainable ?14th IEEE Mediterranean Electrotechnical Conference (MELECON'08),, May 2008, Ajaccio, France. pp.1-1 |
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RECOLLECTION: A DISPOSAL/FORMAL REQUIREMENT-BASED TOOL TO SUPPORT SUSTAINABLE COLLECTION MAKING IN MUSICAL CREATIONJournées d'Informatique Musicale, Mar 2008, Albi, France. pp.54-63 |
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Our research for lost route to rootICMC'08, Aug 2008, Belfast, United Kingdom. pp.1-1 |
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First Steps in Research and Development about the Sustainability of Software Modules for Performing ArtsJournées d'Informatique Musicale, Mar 2008, Albi, France. pp.105-110 |
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Authenticity Issue in Performing Arts using Live Electronics4th Sound and Music Computing Conference (SMC'07), Jul 2007, Lefkada, Greece. pp.226-229 |
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Parcourir nos collections numériquesCIDE 10, Jul 2007, Nancy, France. pp.133-142 |
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Le patch comme document numérique : Support de création et de constitution de connaissances pour les arts de la performanceCIDE 10, Jul 2007, Nancy, France. pp.163-174 |
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FIRST STEPS TOWARDS A DIGITAL ASSISTANT FOR PERFORMERS AND STAGE DIRECTORSSound and Music Computing, 2006, Marseille, France |
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Building Fuzzy Rules in an Emotion DetectorIPMU 2006 - 11th International Conference on Information Processing and Management of Uncertainty, Jul 2006, Paris, France. pp.540--546 |
Towards a Virtual Assistant for Performers and Stage Directors6th International Conference on New Interfaces for Musical Expression, Jun 2006, Paris, France. pp.326-329 |
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Music-ripping : vers une conciliation de l'art et de la culture à travers la ToileConférence Internationale SETIT'2004 Sciences Electroniques, Technologiques de l'Information et des Télécommunications, Mar 2004, Sousse, Tunisie. pp.325-325 |
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« Music-ripping » : des pratiques qui provoquent la musicologieJournées d'Informatique Musicale, Jun 2003, Montbéliard, France |
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Geste lyrique versus geste interactif Exemple de l'opéra interactif Alma SolaJournées d'Informatique Musicale, Jun 2003, Montbéliard, France |
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Outil d'analyse musicale et recherche sur le contenu : une démarche musicologiqueJournées d'informatique Musicale, Jun 2001, Bourges, France |
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Virtualis, opéra interactifJournées d'informatique Musicale, Jun 2001, Bourges, France |
Information Retrieval for Contemporary MusicInternational Symposium on Music Information Retrieval, Oct 2000, Plymouth, Massachusets, États-Unis |
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Alma, un environnement de « métaphorisation » de la musiqueJournées d'informatique musicale 2000, 2000, Bordeaux, France |
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Documentation musicale et outils hypermédia2ème Colloque international sur le document electronique, Jul 1999, Damas, Syria. pp.1-1 |
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Retour d’expérience en recherche-création autour de la nouvelle version interactive temps-réel de la pièce mixte Inharmonique (1977) de Jean-Claude RissetRencontres nationales sur les recherches en musique, Oct 2020, Paris, France |
Vers une distanciation anticipation - cible du jeu d'acteurs : le cas de l'Opéra Interactif Alma SolaJournées COGNIEST, Retour sur l'Anticipation, Nov 2006, Strasbourg, France. Journées COGNIEST, Retour sur l'Anticipation |
Analyser la musique mixteDelatour, 2017, Jean-Michel Bardez, 9782752102980 |
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Représentations opérationnellesEditions Delatour France; Francis Rousseaux. 2008 |
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Appropriations du langage FAUST, de la pédagogie à la recherche et la création en musique mixte, de l’université au conservatoire, sur le territoire de la Seine-Saint-DenisChristophe d’Alessandro and Achille Davy-Rigaux and Christophe Pirenne and Solène Bellanger and Sylvie Pébrier and Julie Rosenkranz and Florence Roy and Mickaël Robert-Gonçalves. Recherches en musique Actes des Rencontres nationales sur les recherches en musique, Collegium Musicæ de l'Alliance Sorbonne Université, pp.45-51, 2023, Collection MusiqueS & Interdisciplinarité, ⟨10.25836/rnrm.2020.03⟩ |
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Retour d’expérience en recherche-création autour de la nouvelle version interactive temps réel de la pièce mixte Inharmonique (1977) de Jean-Claude RissetChristophe d’Alessandro and Achille Davy-Rigaux and Christophe Pirenne and Solène Bellanger and Sylvie Pébrier and Julie Rosenkranz and Florence Roy and Mickaël Robert-Gonçalves (dir.). Recherches en musique Actes des Rencontres nationales sur les recherches en musique, Collegium Musicæ de l'Alliance Sorbonne Université, pp.429-434, 2023, Collection MusiqueS & Interdisciplinarité, ⟨10.25836/rnrm.2020.50⟩ |
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Teaching, investigating, creating: MUSICOLLInnovative Tools and Methods for Teaching Music and Signal Processing, 2017, 978-2-35671-444-2 |
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Analyser l'orchestre électronique interactif dans les œuvres de ManouryAnalyser la musique mixte, Delatour, 2017, 978-2-7521-0298-0 |
Avis de Tempête - Entretien avec Georges AperghisPresses Universitaires de Rennes. La création lyrique en France depuis 1900 - Contexte, livrets, marges, , pp.299-304, 2015, 978-2-7535-4172-6 |
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Opéra et représentations technologiques : quelques enjeuxPresses Universitaires de Rennes. La création lyrique en France depuis 1900 - Contexte, livrets, marges, , pp.95-100, 2015, 978-2-7535-4172-6 |
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L'opéra en version de concert avec création visuelle - Points de vue et entretien avec Jean-Baptiste BarrièrePresses Universitaires de Rennes. La création lyrique en France depuis 1900 - Contexte, livrets, marges, , pp.329-342, 2015, 978-2-7535-4172-6 |
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Rejouer une œuvre avec l'électronique temps réel : enjeux informatiques et musicologiquesGenèses musicales, Presses de l'Université Paris-Sorbonne, pp.239-254, 2015, 978-2-84050-991-2 |
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Pérenniser pour transmettre, transmettre pour pérenniser - Destins de l'œuvre mixte interactiveInstitut National de l'audiovisuel; Evelyne Gayou. Musique et Technologie - Préserver, archiver, re-produire, Portraits polychromes, hors-série thématique, pp.105-126, 2013 |
Quand émergent des pratiques musicales a-musicologiquesPeter Lang; Talia Bachir-Loopuyt, Sara Iglesias, Anna Langenbruch, Gesa zur Nieden. Musik – Kontext – Wissenschaft / Musique – Contexte – Savoirs, Perspectives interdisciplinaires sur la musique, pp.71-81, 2012 |
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Les Petites Absences. Du théâtre à la musique en passant par l'informatique temps réelEditions l'Entretemps; Guy Freixe et Bertrand Porot. Les interactions entre musique et théâtre,, pp.26-49, 2011 |
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How Do Interactive Virtual Operas Shift Relationships between Music, Text and Image?John Benjamins Publishing Company. Language, vision and music, John Benjamins Publishing Company, pp.285-294, 2002 |
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Vers des environnements homme-machine pour ressaisir les intentions dans la création scéniqueInformatique [cs]. Université de Reims - Champagne Ardenne, 2008 |