Barbara Nestola
Présentation
Après une Laurea en lettres modernes et histoire de la musique à l’université de Pise (équivalent d’un Master II) et un diplôme en piano au Conservatoire supérieur de Lucca, Barbara Nestola obtient son doctorat en musicologie à l’université François-Rabelais de Tours. Entre 1998 et 2000, elle a travaillé à l’université de Pise (assistante de recherche) et au conservatoire de Livourne (documentaliste). Depuis 2001, elle est ingénieur d’études au CNRS affecté au Centre de musique baroque de Versailles (2001 à présent) et au Centre d’Études Supérieures de la Renaissance (2013 à présent). En 2007-2008, elle a été chargée de cours de Master II à l’université de Rouen et à l’Université Catholique de l’Ouest (Angers). Depuis 2007, elle est membre du Francesco Cavalli and 17th Century Venetian Opera de la Société Internationale de Musicologie qui édite les opéras de Francesco Cavalli chez Bärenreiter. De 2010 à 2012, elle a été membre de l’ANR-DFG MUSICI (dir. Anne-Madeleine Goulet, CNRS). Elle fait partie de l’équipe scientifique du ERC PerformArt (2016-2021, dir. Anne-Madeleine Goulet). Ses recherches portent sur les transferts musicaux entre Italie et France et plus généralement entre les pays européens, sur la représentation des œuvres lyriques à l’Académie royale de musique de Paris, et sur la transversalité des pratiques dans les théâtres parisiens sous l’Ancien régime. Depuis 2019, elle est directrice du Pôle recherche du Centre de musique baroque de Versailles Spécialiste de la déclamation de l’italien chanté, elle anime des master-classes de chant et intervient dans des productions lyriques. Elle collabore régulièrement comme conseillère scientifique avec des interprètes professionnels dans le cadre de concerts, récitals, productions d’opéras et enregistrements audiovisuels. Parmi les productions d’opéras directement liées à ses découvertes et à ses travaux, figurent la recréation de L’Egisto o Chi soffre speri de Marco Marazzoli et Virgilio Mazzocchi (Paris, 1646) à la Fondation Royaumont en 2011 (dir. Jérôme Corréas, mise en scène de Jean-Denis Monory) et la recréation du Xerse de Cavalli (Paris, 1660) à l’Opéra de Lille en 2015 (dir. Emmanuelle Haïm, mise en scène de Guy Cassiers). Directrice du Pôle recherche du Centre de musique baroque de Versailles Responsable scientifique de l’axe de recherche « Espaces : centre et périphérie ; frontières et transferts ; personnes et lieux »Responsabilités
Responsable scientifique du projet de recherche Musique et musiciens italiens en France
Responsable scientifique avec Jana Frankova (Bibliothèque Nationale de Moravie) du projet de recherche La France et les Pays tchèques aux XVIIe et XVIIIe siècles : croisements et influences dans la vie musicale
Responsable scientifique avec Emanuele De Luca (Université Côte D’Azur) du séminaire de recherche pluridisciplinaire ThéPARis. Les théâtres parisiens sous l’Ancien Régime : transversalité des pratiques, circulation des personnes, enjeux esthétiques et poétiques
Responsable scientifique du projet de recherche Aspects of the reform of opera seria in Roman operatic repertoire at the end of the 17th Century. A concrete history of performance, dramaturgy and aesthetics dans le cadre de l'ERC PerformArt
Publications
Publications
The Eloquent Body: Visual Dramaturgy in Early Italian OperaSound, Body, Visuality From Baroque Opera to Contemporary Performance, The Italian Academy for Advanced Studies in America (Columbia University), Mar 2026, New York, United States |
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What Remains When the Music Is Lost: Performance Traces in Andromeda by Manelli and Ferrari (Venice, 1637)Renaissance Society of America (RSA) annual meeting, Renaissance Society of America, Feb 2026, San Francisco, United States |
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Francesca Caccini tra Firenze e l’Urbe: una ricezione romana de La liberazione di Ruggero dall’isola di AlcinaVirtuosa donna di acutissimo ingegno: la musica e il mondo di Francesca Caccini, Antonella D'Ovidio (Università di Firenze - SAGAS), Sep 2025, Florence (IT), Italy |
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La traduzione come strumento di ricerca: il caso de Il Corago [ca 1635]XXXII Convegno Annuale della Società Italiana di Musicologia, Società Italiana di Musicologia, Oct 2025, Turin (IT), Italy |
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Ricerca, pratica e mediazione: strumenti digitali per la conoscenza e la divulgazione del repertorio musicale francese del Sei e SettecentoLa strada della ricerca, Conservatoire de Naples, Oct 2024, Naples, Italy |
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La création de l’Andromeda de Manelli et Ferrari à Venise (1637). Réflexions sur les pratiques scéniquesLa Dramaturgie du visible (1500–1800) Scénographie, costumes et mouvement sur la scène de l’Époque moderne / Visual Dramaturgies (1500–1800) Scenography, Costumes and Movement on Early Modern Stages, Sorbonne Unviersité; Centre de musique baroque de Versailles, Jul 2024, Paris ; Versailles, France |
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Innocenzo Fede, de compositeur à ordonnateur : procédés d’écriture et modalités d’agencement des manuscrits de la Collection StuartLes Stuart en France (1689-1718) et la musique : nouvelles perspectives de recherche, Barbara Nestola (CESR-CMBV); Matteo Giannelli (Université Roma Tor Vergata - CMBV), Jun 2024, Versailles, France |
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Les trois ballets dansés par Louis XV aux Tuileries (1720-1721) et leur réception d’après le Mercure et d’autres écrits contemporainsSéminaire exploratoire sur la critique dramatique dans la presse au 18e siècle, Sara Harvey (University of Victoria); Jeanne-Marie Hostiou (Sorbonne Nouvelle); Sophie Marchand (Sorbonne Université), Apr 2024, Paris, France |
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Elementi metodologici per lo studio della figura della cantatrice in Francia nel SeicentoCantanti e virtuose di musica in Italia e in Francia nel Seicento: fonti, pratiche, modelli sociali, Antonella D'Ovidio (Università di Firenze, SAGAS); Barbara Nestola (CESR-CMBV), Dec 2024, Florence (IT), Italy |
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La première troupe d’opéra en France (1669-1672) : provenance géographique, formation et statut social des chanteursThéPARis-France. Les Théâtres en France sous l’Ancien Régime : transversalité des pratiques, circulation des personnes, enjeux esthétiques et poétiques, Barbara Nestola (CMBV-CESR); Bénédicte Louvat (Sorbonne Université, CELLF); Emanuele De Luca (Université Côte d’Azur, CTELA), Feb 2024, Paris, Sorbonne Université, France |
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La Comédie-Ballet di Molière e LullyMasterclass "Interpretare Lully e il barocco francese", Istituto Giovanni Battista Lulli; Institut Français; Centre de musique baroque de Versailles, Dec 2024, Florence (IT), Italy |
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La musique italienne dans le répertoire théâtral parisien à la fin du règne de Louis XIV : transferts et pratiquesTrois siècles de musique et de théâtre italien en France, Opéra-Comique; Maison de l'Italie; Centre de musique baroque de Versailles; Université Côte d'Azur; Université Jean-Moulin-Lyon 3, Jun 2024, Paris, France |
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La cantate italienne en France au début du XVIIIe siècle : modalités de transmission et circulation du répertoireLa cantate en France au XVIIIe siècle. Cantates franco-italiennes et cantates italo-françaises, Julien Dubruque (CMBV), Nathalie Berton (IReMus), Thomas Vernet (Fondation Royaumont), Feb 2023, Royaumont, France |
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Projet idéal ou objet concret ? À propos de l’un des premiers manuscrits de la collection musicale de Louis XIVCollecting Music in Europe in the Second Half of the Seventeenth Century, Université de Fribourg, Département de musicologie, Oct 2023, Fribourg (CH), Suisse |
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Rethinking Lully's Atys. 1676-2024European Early Music Summit - REMA, REMA - Réseau européen de musique ancienne, Nov 2023, Bruxelles, Belgium |
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Réunir pour mieux régner ? Fusion et collaboration entre troupes de cour et de ville pour la représentation des ballets dansés par Louis XV (1720-1721)Spectacle et représentation royale durant la Régence (1715-1723), Centre de musique baroque de Versailles; Musée Carnavalet - Ville de Paris, Nov 2023, Paris, France |
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IntroductionL’opéra de cour en France aux XVIIe et XVIIIe siècles. Goût, espaces, pratiques, Centre de musique baroque de Versailles; Université Lyon 2 - IHRIM, Jun 2023, Versailles, Centre de musique baroque de Versailles, France |
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Stepping out of the ranks: unconventional careers of female singers at the Paris Opera in the early eighteenth centuryWomen at Work: Composers, Musicians, and Scholars, Boston Early Music Festival, Jun 2023, Boston, United States |
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IntroductionMusical and Theatrical Migrations: Performance Practice in 17th and 18th Century Europe, Centre de musique baroque de Versailles ; Centro Estudos Musicais Setecentistas de Portugal, Jul 2022, Queluz, Portugal |
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La fabrique du carnaval dans les théâtres parisiens à la fin du règne de Louis XIVThéPARis. Les théâtres parisiens sous l'Ancien Régime. Transversalité des pratiques, circulation de personnes, enjeux esthétiques et poétiques, Centre de musique baroque de Versailles; Université Côte d'Azur, Mar 2022, Nice, France |
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Femmes de théâtre et revendications : en guise d'introductionRevendications des gens de théâtre (interprètes et techniciens), Oct 2022, Paris, France |
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L'opéra avant l'Opéra. De La Finta Pazza (1645) aux Peines et Plaisirs de l’Amour (1672) : Chronologie, sources, réceptionL’Histoire de l’Académie royale de musique des frères Parfaict - 1741, Nov 2022, Versailles, France |
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« Un air de reine et d’impératrice » : perception visuelle et auditive des rôles en travesti dans l’opéra italien du XVIIe siècleLe regard au théâtre de l'âge baroque et de la Renaissance, Oct 2021, Tours, France |
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Ercole, Hercule, Alcide: voci e volti del monarca nelle opere per Luigi XIV (1662-1708)Celestis Origo. Giornata di studi per il tricentenario della morte di Marguerite-Louise d'Orléans, Dec 2021, Florence, Italy |
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La France en scène : les prologues d’opéra pendant le règne de Louis XIVNational Figurations and Personifications in Early Modern Europe, May 2021, Paris, France |
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Les répétitions de Pomone (1671) de Perrin et Cambert, un exemple précoce de pratiques de théâtre de société ?Du théâtre de société avant 1700 ?, Université de Reims Champagne-Ardenne, Sep 2021, Reims, France |
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Sébastien de Brossard copiste de musique italienne : choix des œuvres et méthodes d'agencementAteCop – Les premiers ateliers français de copistes en musique, Laurent Guillo; Pascal Denécheau, Apr 2021, Versailles, France |
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Circulation de chanteuses et transfert des pratiques dans les théâtres parisiens à la fin du règne de Louis XIVWomen and Music in the Early Modern Age, Jul 2021, Queluz, Portugal |
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De la massue à la quenouille : les « travaux » d’Hercule sur la scène de l’opéraLa force d'un héros : Hercule dans tous ses états, Barbara Nestola; Christine Jeanneret, Nov 2019, Paris, France |
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Compagnie di cantanti e sistemi di produzione a Roma a fine Seicento: qualche riflessioneAristocrazia, teatri e sistemi di produzione a Roma (1644-1740), May 2019, Rome, Italy |
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Publishing and performing baroque repertoires: the French case. The edition of the Italian repertoire preserved in French sources18th Biennial International Conference on Baroque Music, Jul 2018, Crémone, Italy |
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Les passions dans l’opéra (XVIe-XVIIIe siècles)Le miroir des passions. Représentations, réception (XVIe-XVIIIe siècles). Séminaire doctoral, Université Lille 3, Camilla Maria Cederna; Caroline Grapa; Charles-Olivier Stiker-Metral; Marie-Claire Thomine, 2017, Lille, France |
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Campra’s Le Carnaval de Venise. Modernity and Paris Opera, 1690-1715Producing and Performing André Campra's Le Carnaval de Venise, Boston Early Music Festival, Jun 2017, Boston, United States |
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Fenêtres, balcons et gondoliers. La sérénade en italien dans le répertoire théâtral parisien (1690-1715)Les métamorphoses du ballet en un genre majeur de l’art lyrique français (XVIIe-XVIIIe siècles) , Société française de musicologie, ULB (Bruxelles), FNRS, Centre de recherche MuCia, PhilIxte, May 2016, Bruxelles, Belgique |
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Les rôles comiques en travesti pour voix d'homme dans le répertoire lyrique français (1700-1720)Le Comique à l’Académie royale de musique (1669-1791) , Centre de musique baroque de Versailles, CNRS, Ecole nationale des chartes de Paris, Ciresfi, May 2016, Paris, France |
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L’opéra et ses publics au XVIIe siècle : questions autour de la représentation du pouvoirJournée d'études "Le Pouvoir se met en scène, Le Pouvoir et ses publics à l’époque moderne (XVIe-XVIIIe siècles)", Lola Salem; Caroline Labrune; Charlotte Triou; Alberto Fabris, Nov 2016, Lyon, France |
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D’Élisabeth Daneret à Ursula Astori : la « cantatrice » dans la pratique musicale de l’ancienne et de la nouvelle Comédie-Italienne (1690-1730)La Comédie-Italienne de Paris (1716-1780) : Colloque du tricentenaire , Université Paris IV - Sorbonne, Dec 2016, Paris, France |
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La pompe imposante d'un opéra fait pour étonner et pour plaire" : Persée et les derniers fastes du merveilleuxPersée, Versailles, 1683-1770 , Centre de musique baroque de Versailles, CNRS, Jan 2016, Versailles, France |
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L’art d’assembler, le choix de partager : la collection de musique italienne des Stuart en France (1689-1718)Les foyers artistiques à la fin du règne de Louis XIV (1682-1715). Musique et formes spectaculaires, Centre d'Etudes supérieures de la renaissance, CNRS, Centre de recherche du Château de Versailles, Nov 2015, Versailles, France |
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From Public Stage to Private Court: The Representation of the King in the Parisian Version of Minato/Cavalli’s Xerse (1660)The power of affections: Poetry, Music, and Spectacle in Seventeenth-Century Italian Opera Librettos , Center for Italian Studies and the Music Department of the University of Pennsylvania, Institute for Music of the Fondazione Giorgio Cini in Venice, Italy, Nov 2014, Philadelphia, United States |
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“War and Peace at the Royal Academy: The Shadow of Louis XIV’s Politics in French Operas (1700-1715)”Negotiating Music , Utrecht Early Music Festival, Aug 2013, Utrecht, Netherlands |
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Arie d'opera veneziane nel teatro francese (1690-1715)Venezia, città della musica (1600-1750). Stato delle ricerche e prospettive, Jun 2012, Venise, Istituto di Scienze, Lettere ed Arti, Italy |
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How Venetian Was Venetian Opera in the 17th Century?Music, Cultures, Identities. 19th International Musicological Society Congress, Jul 2012, Rome, Italy |
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La musica italiana in Francia nel XVII secolo: questioni di ricezione, circolazione e diffusione del repertorioLa musica italiana in Francia nel XVII secolo: questioni di ricezione, circolazione e diffusione del repertorio, Apr 2012, Palerme, Italy |
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Costumi e maschere nella prima rappresentazione moderna dell'"Egisto o Chi soffre speri" di Mazzocchi e Marazzoli (1646/2011)Fashioning Opera and Musical Theatre: Stage Costumes in Europe from the Late Renaissance to 1900, Mar 2012, Venise, Fondazione Cini, Italy |
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Quelle Italie pour la scène lyrique française ? Adaptation et influence du répertoire d'opéras italiens à la cour (1645-1662)Qu'est-ce qu'un étranger à la cour de France ? : redéfinition et affirmation d'une catégorie dans la France du Grand Siècle, Dec 2011, Versailles, Auditorium du château de Versailles, France |
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The scientific database PHILIDOR by the Centre de Musique Baroque de VersaillesThe scientific database PHILIDOR by the Centre de Musique Baroque de Versailles (Université de Weimar, Allemagne,, Jan 2010, Weimar, Allemagne |
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Les sources de musique d'Alessandro Stradella dans les collections françaises (1700-1750)14e International Conference on Baroque Music, Jul 2010, Belfast, Irlande |
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Médée de Luigi CherubiniMédée de Luigi Cherubini (Opéra National de Lorraine), Nov 2009, Nancy, France |
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Des pièces qui seront immortelles: Corelli, Vivaldi and the Reception of Italian Instrumental Music in France during the First Half of the 18th CenturyLjubljana, Académie des Science et des Arts, Institut de Musicologie, Mar 2009, Ljubljana, Slovénie |
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Ercole Amante, the first tragédie en musique? The mutual influence between Cavalli and LullyManuscript, Edition, Production. Readying Cavalli's Operas for the Stage, Colloque international, Université de Yale, Apr 2009, New Haven, United States |
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Boccherini en la musicografia del XIX francésBoccherini y la musica de su tiempo, 2005, Madrid, España. p. 188-201 |
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Italian music, French singers: Evidence of a performance practice at the beginning of the 18th century12th Biennial Conference on Baroque Music, 2006, Varsovie, Poland |
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L'esperienza di Versailles e l'invenzione della ‘musique baroqueEmersioni. Dal passato. Dal presente, 2005, Napoli, Italy |
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Louis, compositeur fécond et original': Luigi Boccherini nei dizionari francesi dell'OttocentoLuigi Boccherini nel bicentenario della morte: nuove prospettive di riecerca, 2005, Cremona, Italy |
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Giovanni Antonio Guido, Musician of the Duke of OrléansEleventh Biennial Conference on Baroque Music, 2004, Manchester, United Kingdom |
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Tre compositori per un Senesino: Amadei, Bononcini, Handel e il Muzio Scevola (Londra, 1721)Un Senesino nei teatri d'Europa, 2002, Sienne, Italy |
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Beaucoup d'esprit et un coeur capable de tendresse': Teobaldo di Gatti and his Book of Italian Airs (Paris, 1696)Tenth Biennial Conference on Baroque Music, 2002, La Rioja, Espagne |
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Musica per le accademie e accademie per musicaI luoghi di produzione della cultura e dell'immaginario barocco, Oct 1999, Siena, Italy. p. 273-283 |
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Les recueils de duos à cordes d'auteurs italiens publiés en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècleJeux et enjeux de la musique italienne en France de la Querelle des Bouffons à Berlioz, 2001, Tours, France |
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La cantata 'Sotto stella crudel' di Flavio Carlo LancianiSesto Convegno annuale della Società Italiana di Musicologia, 1999, Catane, Italy |
L’opéra avant l’Opéra : de La Finta Pazza (1645) aux Peines et Plaisirs de l’Amour (1672)L.aurent Guillo; Jean-Philippe Goujon. Claude et François Parfaict, Histoire de l’Académie royale de musique, Centre de musique baroque de Versailles, pp.45-49, 2025 |
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‘Donna regale in auree scene t'apre il mondo in teatro': Maria Camilla Pallavicini Rospigliosi and Opera in Rome at the End of the Seventeenth CenturyAnne-Madeleine Goulet; Michela Berti. Noble Magnificence: Cultures of the Performing Arts in Rome, 1644-1740, Brepols, 2023 |
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IntroductionBarbara Nestola; Benoît Dratwicki; Julien Dubruque; Thomas Leconte. The Fashioning of French Opera (1672-1791). Identity, Production, Networks, Brepols, pp.9-11, 2023, 9782503604787 |
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D’Élisabeth Daneret à Ursula Astori: la cantatrice dans la pratique musicale de l’ancienne et de la nouvelle troupe de la Comédie-Italienne (1690-1730)Emanuele de Luca; Andrea Fabiano. L'apothéose d'Arlequin. La Comédie-Italienne de Paris : un théâtre de l’expérimentation dramatique au XVIIIe siècle, Sorbonne Université Presses, pp.87-101, 2023, e-Theatrum Mundi, 9791023125498. ⟨10.70551/EZNU8120⟩ |
The World of Opera in the Repertory of the Comédie-Italienne: Appropriation, Reinterpretation, and Synthesis of Operatic Codes (1690–1697)Barbara Nestola; Benoît Dratwicki; Julien Dubruque; Thomas Leconte. The Fashioning of French Opera (1672-1791). Identity, Production, Networks, Brepols, pp.295-305, 2023, 9782503604787 |
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Networks. An Interactive AcademyBarbara Nestola; Benoît Dratwicki; Julien Dubruque; Thomas Leconte. The Fashioning of French Opera (1672-1791). Identity, Production, Networks, Brepols, pp.21-25, 2023, 9782503604787 |
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Rising Stars: Added Airs as a Strategy for Singers’ Self-PromotionBarbara Nestola; Benoît Dratwicki; Julien Dubruque; Thomas Leconte. The Fashioning of French Opera (1672-1791). Identity, Production, Networks, Brepols, pp.263-274, 2023, 9782503604787 |
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De la comédie au ballet : la sérénade en italien dans le répertoire théâtral parisien (1690-1715)Thomas Soury; Alexandre De Craim. Les métamorphoses du ballet. Histoire et identité d’un genre lyrique, Aedam Musicae, pp.217-231, 2022 |
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I ruoli femminili per Bartolomeo Montalcino in due opere romane di Alessandro ScarlattiAnne-Madeleine Goulet; Elodie Oriol; José-Maria Dominguez Rodriguez. Spectacles et performances artistiques à Rome (1644-1740). Une analyse historique à partir des archives familiales de l’aristocratie, Ecole française de Rome, pp.413-416, 2021, 978-2-7283-1489-8 |
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La diffusion de la musique italienne en France au XVIIe siècleHervé Lacombe. Histoire de l'opéra français du Roi-Soleil à la Révolution, Fayard, pp.74-79, 2021, 978-2-213-70990-1 |
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L'opéra italien en France au XVIIe siècleHervé Lacombe. Histoire de l'opéra français du Roi-Soleil à la Révolution, Fayard, pp.79-86, 2021, 978-2-213-70990-1 |
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La résurgence de l'italianismeHervé Lacombe. Histoire de l'opéra français du Roi-Soleil à la Révolution, Fayard, pp.389-396, 2021, 978-2-213-70990-1 |
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Le renouveau des genres lyriques à l’Opéra à l’heure de l’italianismeMickaël Bouffard; Jean-Michel Vinciguerra; Christian Schirm. Un air d’Italie. L’Opéra de Paris de Louis XIV à la Révolution, BnF Éditions / RMN, p. 49-59, 2019, 978-2-7118-7400-2 |
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Gesture and Acting in Roman Opera at the End of the 17th CenturyValeria De Lucca and Christine Jeanneret. The Grand Theater of the World: Sound, Space, and the Performance of Identity in Early Modern Rome, 2019, Ashgate Interdisciplinary Studies in Opera, 9781472488220 |
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L’art d’assembler, le choix de partager : La collection de musique italienne des Stuart en France (1689-1718)Anne-Madeleine Goulet, Rémy Campos, Mathieu da Vinha et Jean Duron. Les foyers artistiques à la fin du règne de Louis XIV (1682-1715). Musique et formes spectaculaires, Brepols, pp.329-348, 2019, 978-2-503-58619 |
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Ipse dixit : contexte de parution et influence de L’Opéra italien en France avant LulliMyriam Chimènes, Florence Gétreau et Catherine Massip. Henry Prunières (1886-1942), un musicologue engagé dans la vie musicale de l’entre-deux-guerres, Société française de musicologie, p. 159-174, 2015, 978-2-85357-246-0 |
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Cavalli’s Ercole amante, the first tragédie en musique?Readying Cavalli’s Operas for the Stage. Manuscript, Edition, Production, Ashgate, pp.353-373, 2013, Ashgate Interdisciplinary Studies in Opera, 9781409412182 |
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Le récitatif italien de LullyAlexandre Dratwicki et Agnès Terrier. L’invention des genres lyriques français et leur redécouverte au XIXe siècle (Paris, janvier 2008), éd. Alexandre Dratwicki et Agnès Terrier, Symétrie, pp.9-24, 2010, Perpetuum mobile, 978-2-914373-65-4 |
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Reconstruire la réalité à partir du Mercure galant. Le cas de l'opéra vénitienAnne Piéjus. Le Mercure galant, témoin et acteur de la vie musicale, Institut de recherche sur le patrimoine musical en France, p. 23-28, 2010 |
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Un modello italiano nelle prime composizioni di Lully (1664-1673): dal lamento alla plainteFrancesco Luisi. Francesco Buti tra Roma e Parigi: diplomazia, poesia, teatro, Atti del convegno internazionale di studi (Parma, 12-15 dicembre 2007), Torre d'Orfeo, Vol. II, p. 803-835, 2009, 9788885147676 |
Italian Music, French Singers. Reception and performance practice on the Parisian stage at the Beginning of the 18th centuryAlessandro di Profio, Damien Colas. D'une scène à l'autre. L'opéra italien en Europe. Vol 1. Les pérégrinations d'un genre, Mardaga, p. 253-266, 2009 |
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Les sources littéraires des airs de cour en italienPoésie, musique et société. L'air de cour en France au XVIIe siècle. Textes réunis par Georgie Durosoir, p. 109-121, 2006, 9782870099094 |
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Quelque idée de ces grands Spectacles: l'opera veneziana a Parigi tra collezionismo e fonti dell'editoria periodica (1677-1708)Dinko Fabris. Francesco Cavalli. La circolazione dell’opera veneziana nel Seicento., Turchini edizioni, p. 293-308, 2006, 8889491019 |
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La vie musicale à Turin dans la première moitié du XVIIIe siècleBenoît Dratwicki et Thomas Leconte. Jean-Marie Leclair virtuose et compositeur (1697-1764), CMBV, pp.27-31, 2005 |
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Giovanni Antonio Guido e il ‘petit motet' all'inizio del Settecento : dal ‘dessus' al violino soloRADICCHI Patrizia. BURDEN, Michael. Florilegium Musicae. Studi in onore di Carolyn Gianturco, ETS, Vol. II, p. 737-755, 2004 |
Recherches sur l’opéra et le théâtre français et italien (XVIIe-XVIIIe siècles) : circulation, transversalité, pratiquesMusique, musicologie et arts de la scène. Sorbonne Universite - Faculté des Lettres - École doctorale V Concepts et langages ED 0433; Garante : Bénédicte Louvat (Sorbonne Université), 2025 |
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La cantate italienne en France aux XVIIe et XVIIIe siècles: circulation et réceptionMaster. La cantate française. Cordes, chant, continuo, interprétation, recherche, Versailles, France. 2024, pp.13 |