Chloé HUVET
- Recherches en Arts du Spectacle et Musique - Centre d'Histoire Culturelles des Sociétés Contemporaines (RASM-CHCSC)
- Centre d'Histoire Culturelle des Sociétés Contemporaines (CHCSC)
- Institut universitaire de France (IUF)
Domaines de recherche
Publications
Publications
Quand la bande-son fait machine arrière ? Décentrement de l’écoute et sound design incarné dans A Quiet Place (John Krasinski, 2018)Quand la science-fiction fait machine arrière, Stella incognita, Mar 2026, Strasbourg, France |
|
Cheval de guerre (2011) ou la perte de l’innocence ? Musique et arc narratif du pur-sang Joey dans le film de Steven SpielbergLe cheval dans l’art. Figures, usages et symboles de l’Antiquité à nos jours, Mar 2026, Lamotte-Beuvron, France |
|
‘Risking the dark to see the light’: Scoring Predictive Policing and Personal Loss in Minority Report (Spielberg, 2002)Music & the Moving Image, XXI, New York University, May 2025, New York, United States |
|
Between Verisimilitude and the Imperatives of Spectacle: The Sounds of Spaceships in the Star Wars Prequels (1999-2005)Society for Cinema & Media Studies Annual Conference 2025, Society for Cinema and Media Studies, Apr 2025, Chicago, United States |
|
Du touriste à l'habitant : mission impossible ?Imagining Tourism and Tourists. Fiction, practices and representations, EIREST (Université Paris 1 Panthéon Sorbonne); Berkeley University of California; Université de Genève, Jun 2024, Paris Institut national d’histoire de l’art (INHA, Paris), France |
|
La musique du royaume des aveugles : Minority Report de John Williams (Spielberg, 2002)Colloque Droit et cinéma : les zones de non-droit, David Fonseca, Dec 2024, Evry-Courcouronnes, France |
|
Du touriste à l’habitant : mission impossible ? Représentations audiovisuelles d’un touriste malgré lui dans la série Almost Paradise (2020-)Imaginaires du tourisme et des touristes. Fictions, pratiques et représentations, Jun 2024, Paris Institut national d’histoire de l’art (INHA), France |
|
Approche minimaliste et déconstruction des codes de la romance : Carol de Carter Burwell (2015)Colloque international Féminités et musiques à l’écran : création, représentations et identités, Chloé Huvet; Jérémy Michot, Nov 2024, Tours, France |
|
The Beast and the Dark Paradise: Shaping the Soundtrack of Alien: Covenant (2017)Music & the Moving Image, XX, May 2024, New York (NY), United States |
|
A “Perfectly Splendid” Soundtrack: The Music and Sound Design of The Haunting of Bly Manor (Mike Flanagan, 2020)Colloque international Écouter les genres de l’imaginaire : convergences sonores, musicales et théoriques dans les séries télévisées, Jérémy Michot; Aurélie Huz; Florent Favard, Nov 2023, Perpignan, France |
|
“Comment est votre blanquette ?” Musical Pastiche and Parody in Espionage Comedy Films OSS117 (M. Hazanavicius, 2006, 2009)Musique et son dans les médias audiovisuels francophones. 14e Congrès annuel du groupe de recherche Music and Media (MaM), Chloé Huvet; Grégoire Tosser; Jérémy Michot; Emile Wennekes, Jun 2023, Evry-Courcouronnes ; Paris, France |
|
“More Human Than Human.” K’s Audiovisual Odyssey in Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, 2017)Music & the Moving Image, XIX, May 2023, New York (NY), United States |
|
L’écriture orchestrale de John Williams dans la dernière trilogie Star Wars (2015-2019)Colloque international John Williams, dernier des symphonistes ?, Chloé Huvet; Grégoire Tosser; Anaïs Fléchet, Dec 2022, Evry-Courcouronnes, France |
|
Les appareils de diffusion audiovisuelle, catalyseurs du drame dans le cinéma fantastique hispanique contemporainAnalyser la représentation des objets techniques : les formes filmiques au prisme des appareils de vision et d’audition (Colloque international), Jun 2022, Rennes, France |
|
“Je ne sais quel parfum perfide de fleur attirante et vénéneuse”. Le Conte fantastique de Caplet d’après Edgar Poe : un fantastique en trompe-l’œilJournée d’étude 160 ans Debussy. Debussy et le fantastique sombre : style, échos et héritage, Cécile Carayol; Cécile Quesney, Apr 2022, Rouen, France |
|
Ben Burtt et le sound design des deux première trilogies Star Wars (1977-2005)Journée d’étude La valeur d’usage du son : situation actuelle, Frank Pecquet, Jun 2022, Paris 1 Sorbonne, France |
|
From E.T. to Tintin: John Williams’ Humorous Touches in Non-Comedy Films21st Quinquennial Congress, International Musicological Society (IMS), Aug 2022, Athènes, Greece |
|
Buckle up! The Music and Sound Design of Car Chases throughout the James Bond Franchise (1962- 2015)Music and the Moving Image Conference XVIII, May 2022, New York, United States |
|
Star Wars, une épopée audiovisuelle aux confins du côté obscur : trajectoires musicales d’Anakin Skywalker/Dark VadorJournée d’étude Épopée, musique et actualisation, Anitha Herr, Feb 2022, Evry-Courcouronnes, France |
|
Max Richter au cinéma : faire face au vacillement du mondeColloque international Max Richter: Quotations and Cultural Meaning, Delphine Vincent, Oct 2022, Fribourg, Suisse |
|
À la recherche de la Fée bleue. Méandres musicaux et trajectoires de l’enfant-robot David dans A.I. Intelligence Artificielle de Steven Spielberg (2001)Errances et angoisses du troisième type : à l’écoute des bandes-son de science-fiction (Colloque international), Cécile Carayol; Chloé Huvet, Sep 2021, Rouen, France |
|
Immersion dans l’univers audiovisuel de Prometheus et Alien : Covenant (Ridley Scott, 2012, 2017) : pour une présence et une hapticité sonoresColloque international De l’immersion au cinéma, May 2021, Rennes, France |
|
Musicalisation du corps et du geste à l’écran dans les films anglo-saxons contemporains. Le cas de Us (Peele, 2019) et Baby Driver (Wright, 2017)Colloque Les arts plastiques et la musique au prisme du cinéma : penser l’hybridité, Inès Taillandier-Guittard; Cécile Fourrel de Frettes, Apr 2021, Evry, France |
|
Le symphonisme hollywoodien : une européanisation par la musique du cinéma américain ? De la greffe à l’assimilationAméricanisation par les arts ? France–États-Unis. Échanges et appropriations (1850-2020) – Atelier 1 : Faire dialoguer les arts, Mar 2021, Manchester, Royaume-Uni |
|
Gothic Fears & Tears in a ‘Perfectly Splendid’ Soundtrack : The Music and Sound Design of The Haunting of Bly Manor (2020)Music and the Moving Image Conference XVII, May 2021, New York, France |
|
L’écriture de John Williams à l’aune de la transition numérique : le cas des deux trilogies Star WarsColloque international Beauviatech Repenser la transition numérique, Dec 2021, Saint-Denis, France |
|
Transitions musicales et volets dans les deux premières trilogies Star Wars : John Williams, faire entendre l’imageColloque Entendre l’image, Sep 2021, Perpignan, France |
Perspectives nouvelles sur John Williams (2) : Écriture, imaginaires, circulationsÉmergences. Son, musique et médias audiovisuels, 2, 2025, ⟨10.35562/emergences.289⟩ |
|
Perspectives nouvelles sur John Williams (1) : Héritages et postéritésÉmergences. Son, musique et médias audiovisuels, 1, 2025, ⟨10.35562/emergences.88⟩ |
|
Musique et design sonore dans les productions audiovisuelles contemporainesFiligrane - Musique, esthétique, sciences, société, 27, 2022 |
Errances et angoisses du troisième type : à l’écoute des bandes-son de science-fictionLe Visage Vert, 2024, 978-2-918061-63-2 |
|
Composition musicale hollywoodienne et technologies numériquesCinéMédias, 2024, Collection « Encyclopédie raisonnée des techniques du cinéma », André Gaudreault; Laurent Le Forestier; Gilles Mouëllic, 9782925376132. ⟨10.62212/1866/40351⟩ |
|
Composer pour l’image à l’ère numérique. Star Wars, d’une trilogie à l’autreVrin, 2022, MusicologieS, 978-2-7116-2895-7 |
|
Ennio Morricone : Et pour quelques notes de plus...Éditions Universitaires de Dijon, 2022, Musiques, 978-2-36441-452-5 |
|
Composition musicale hollywoodienne et technologies numériquesAndré Gaudreault; Laurent Le Forestier; Gilles Mouëllic. , 2020, Encyclopédie raisonnée des techniques du cinéma |
Reflecting on John Williams’s Orchestral Writing in the Star Wars Sequel Trilogy (2015-2019)Julie Delisle; Robert Hasegawa; Jason Noble; Moe Touizrar. The Oxford Handbook of Orchestration Studies, Oxford University Press, pp.641-663, 2026, ⟨10.1093/9780197633489.003.0035⟩ |
|
Incarnation musicale d’une super-héroïne contemporaine : Wonder Woman de Patty Jenkins (2017)Sébastien David; Hélène Valmary. Les super-héros dans le cinéma hollywoodien contemporain. Innovations esthétiques et transmédialités, Presses universitaires de Rennes, pp.58-79, 2026 |
|
Immersion dans l’univers audiovisuel de Prometheus et Alien : Covenant (Ridley Scott, 2012, 2017) : pour une présence et une hapticité sonoresMarc Christie; Jean-Baptiste Massuet; Grégory Wallet. De l'immersion au cinéma, Presses universitaires de Rennes, pp.156-169, 2025, 978-2-7535-9806-5 |
|
IntroductionCécile Carayol; Chloé Huvet. Errances et angoisses du troisième type : à l’écoute des bandes-son de science-fiction, Le Visage Vert, pp.11-17, 2024, 978-2-918061-63-2 |
|
Transitions musicales et volets dans les deux premières trilogies Star Wars : John Williams, faire entendre l’imageCécile Jubier-Galinier; Claire Bardelmann. Entendre l’image, Presses universitaires de Perpignan, pp.135-148, 2024, Images in situ |
|
À la recherche de la Fée bleue. Méandres musicaux et trajectoires de l’enfant-robot David dans A.I. Intelligence Artificielle de Steven Spielberg (2001)Cécile Carayol et Chloé Huvet. Errances et angoisses du troisième type : à l’écoute des bandes-son de science-fiction, Le Visage Vert, pp.49-77, 2024, 978-2-918061-63-2 |
|
Max Richter au cinéma : faire face au vacillement du mondeDelphine Vincent. Max Richter: History, Memory and Nostalgia, Brepols, pp.199-214, 2024, 978-2-503-61185-3 |
|
Musical Parody, Mickey-Mousing Pantomime, and Humorous Touches. The Comedic Side of John WilliamsEmilio Audissino; Emile Wennekes. The Palgrave Handbook of Music in Comedy Cinema, Palgrave Macmillan, pp.689-706, 2023, 978-3-031-33421-4 |
|
‘Hubert, You Are Sooo … French!’ Musical Pastiche and Parody in Michel Hazanavicius’ Espionage Comedy Films OSS 117 (2006, 2009)Emilio Audissino; Emile Wenekess. The Palgrave Handbook of Music in Comedy Cinema, Palgrave Macmillan Cham, pp.327-344, 2023 |
|
Le son d’Halloween, quarante ans après (David Gordon Green, 2018)Mélanie Boissonneau; Gaspard Delon; Quentin Mazel; Thomas Pillard. John Carpenter. Au-delà de l’horreur, Presses universitaires de Bordeaux, pp.127-141, 2023, Cinéma(s), 979-10-300-1030-5 |
|
“Hubert, you are sooo... French!” Musical Parody of Espionage Films in Michel Hazanavicius’ OSS 117 (2006, 2009)Emilio Audissino; Emile Wennekes. The Palgrave Handbook of Music in Comedy Cinema, Palgrave Macmillan, pp.327-344, 2023, 978-3-031-33421-4 |
|
Ressusciter le croquemitaine : transformations du matériau musical principal d’Halloween dans le film de David Gordon Green (2018)Julien Garde. Monstres en musique et autres monstruosités musicales, Delatour France, pp.89-109, 2022, 9782752104564 |
|
IntroductionChloé Huvet. Ennio Morricone : Et pour quelques notes de plus…, Éditions universitaires de Dijon, pp.5-22, 2022, 978-2-36441-452-5 |
|
Le crime était presque parfait : musique et psychoses meurtrières dans la trilogie animale de Dario ArgentoChloé Huvet. Ennio Morricone : Et pour quelques notes de plus.., Éditions Universitaires de Dijon, pp.73-94, 2022, 978-2-36441-452-5 |
|
La collaboration John Williams/Steven Spielberg au prisme d’E.T. l’extra-terrestre (1982). Un conte de fées doux-amerCécile Carayol; Jérôme Rossi. Compositeurs et réalisateurs en duo. Dix-sept études musico-filmiques, Presses Universitaires de Vincennes, p. 69-92, 2022, 978-2-37924214-4 |
|
Thomas Newman/Sam Mendes. Auscultation audiovisuelle du drame des banlieues bourgeoises dans American Beauty (1999) et Revolutionary Road (2008)Cécile Carayol; Jérôme Rossi. Compositeurs et réalisateurs en duo. Dix-sept études musico-filmiques, Presses Universitaires de Vincennes, pp.197-217, 2022, 978-2-37924214-4 |
|
“I heard the piano.” L’odyssée sonore de K dans Blade Runner 2049Gaspard Delon. Blade Runner 2049, Denis Villeneuve. Réplique et renaissance, Le Bord de l'eau, pp.81-102, 2022, 978-2-35687-885-4 |
|
Sound design, cinéma et art de l’image : de Walter Murch à Gary RydstromFrank Pecquet; Paul Dupouey. Design sonore. Applications, méthodologie et études de cas, Dunod, pp.49-59, 2021 |
|
“Le Masque de la Mort Rouge” comme matrice compositionnelle : de la nouvelle d’Edgar A. Poe (1842) au Conte fantastique d’André Caplet (1923)Gilles Menegaldo; Jocelyn Dupont. Spectres de Poe dans la littérature et les arts, Le Visage Vert, pp.429-457, 2020, 978-2-918061-45-8 |
|
« Premier Contact et “On the Nature of Daylight” : d’un palindrome, l’autre »Jérôme Rossi. Max Richter. Un créateur du XXIe siècle, Canopé Éditions, pp.59-62, 2019, 978-2-240-04754-0 |
|
« “Live as a monster, or die as a good man?”. Musique classique, hantise et distorsion du réel dans Shutter Island (Martin Scorsese, 2010) »Stéphan Etcharry; Jérôme Rossi. Du concert à l’écran. La musique classique au cinéma, Presses Universitaires de Rennes, pp.226-256, 2019, 978-2-7535-7739-8 |
|
« John Williams and Sound Design: Shaping the Audiovisual World of E.T.: The Extra-Terrestrial »Emilio Audissino. John Williams. Music for Films, Television, and the Concert Stage, Brepols Publishers, pp.293-308, 2018, 978-2-503-58034-0 |
|
« Articulation du point de vue et du point d’écoute dans la saga Star Wars : des partis pris techniques et esthétiques entre réalisme sonore et spectaculaire »Roxane Hamery; Antony Fiant; Jean-Baptiste Massuet. Point de vue et point d’écoute au cinéma. Approches techniques, Presses Universitaires de Rennes, pp.185-201, 2017, 978-2-7535-5691-1 |
|
« Ouvrir la neuvième porte : musique et sorcellerie dans le film de Roman Polanski (1999) »Cécile Carayol; Pierre-Albert Castanet; Pascal Pistone. Le fantastique dans les musiques des XXe et XXIe siècles. Musiques actuelles, musique contemporaine et musique de film, Delatour France, pp.204-221, 2017, 978-2-7521-0313-0 |
|
« Vivement Dimanche ! de Georges Delerue (1983) : un hommage distancié aux films classiques américains »Jérôme Rossi. La musique de film en France : courants, spécificités, évolutions, Symétrie, pp.133-160, 2016, 978-2-914373-98-2 |
|
« The Tudors de Trevor Morris : l’importation du style “Media Ventures” dans une série télévisée ? »Cécile Carayol; Jérôme Rossi. Musiques de séries télévisées, Presses Universitaires de Rennes, pp.119-137, 2015, 978-2-7535-3996-9 |
|
« Regard, point de vue et musique dans Eyes Wide Shut »Brigitte Gauthier. Kubrick, les films, les musiques, 2, , pp.125-139, 2012, Kubrick, les musiques, 978-2-35539-149-1 |
|
|
D’Un nouvel espoir (1977) à La revanche des Sith (2005) : écriture musicale et traitement de la partition au sein du complexe audio-visuel dans la saga Star WarsArt et histoire de l'art. Université Rennes 2; Université de Montréal (1878-..), 2017. Français. ⟨NNT : 2017REN20048⟩ |