Matthieu Cailliez
- Institut d’Histoire des Représentations et des Idées dans les Modernités (IHRIM)
Présentation
Matthieu Cailliez est maître de conférences sur le poste « Histoire et analyse musicale, du classicisme au post-romantisme » au sein du Département de Musicologie de l’Université Jean Monnet - Saint-Étienne et membre permanent de l’Institut d’Histoire des Représentations et des Idées dans les Modernités (IHRIM : UMR 5317). Il est docteur des Universités de Bonn, Florence et Paris-Sorbonne (Codiplomation) dans le cadre de l’école doctorale européenne « Les Mythes fondateurs de l’Europe dans la littérature, les arts et la musique ». Soutenue en 2014, sa thèse de doctorat est intitulée « La Diffusion du comique en Europe à travers les productions d’opere buffe, d’opéras-comiques et de komische Opern (France - Allemagne - Italie, 1800-1850) ». Il est l’auteur d’une cinquantaine d’articles consacrés principalement au théâtre lyrique en Europe au XIXe siècle.
Domaines de recherche
Publications
Publications
Théâtre et musique, transferts culturels et identités nationalesEuropean Drama and Performance Studies, n° 15, 331 p., 2020 |
L’écriture de l’histoire des théâtres lyriques parisiens entre 1847 et 1913Andrea Fabiano; Agathe Giraud; Florence Naugrette; Clément Scotto di Clemente; Violaine Vielmas. Raconter l’histoire du théâtre. Comment et pourquoi ?, Sorbonne Université Presses, p. 63-79, 2026, Theatrum mundi, 979-10-231-5201-2 |
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Die Verbreitung und Rezeption von Cimarosas Opere buffe im Europa des 19. JahrhundertsArnold Jacobshagen. Opera buffa. Gestern und heute. Past and Present, Königshausen & Neumann, p. 215-251, 2025, Musik - Kultur - Geschichte, vol. 22, 978-3-8260-9547-4 |
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La notion de musique de chambre dans les dictionnaires de musique français et allemands des XVIIIe et XIXe sièclesEmmanuel Reibel; Mélanie Guérimand (dir.). La Musique de chambre : histoire, pratiques, institutions, Symétrie, p. 9-18, 2024, État de l’art, 978-2-36485-293-8 |
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Turandot, Prinzessin von China" (1950-1951), opera di Havergal Brian tratta da Gozzi e da SchillerCamillo Faverzani; Paola Ranzini (dir.). Musica ed estetica del fiabesco. Il teatro di Carlo Gozzi e l’opera lirica, Libreria Musicale Italiana, p. 295-308, 2024, coll. « Sediziose voci. Studi sul melodramma » n° 15, 978-88-5543-292-4 |
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Turandot" (1917), opera di Ferruccio Busoni tratta da Gozzi: genesi, analisi a confronto e diffusioneCamillo Faverzani; Paola Ranzini (dir.). Musica ed estetica del fiabesco. Il teatro di Carlo Gozzi e l’opera lirica, Libreria Musicale Italiana, p. 257-274, 2024, coll. « Sediziose voci. Studi sul melodramma » n° 15, 978-88-5543-292-4 |
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Le succès des ouvrages lyriques d’Offenbach en Allemagne et en Italie dans la deuxième moitié du XIXe siècle. Analyse comparée de la diffusion et de la réception des ouvragesJean-Claude Yon; Stéphane Lelièvre (dir.). Offenbach en toutes lettres. Enjeux littéraires et dramatiques, Classiques Garnier, p. 97-117, 2024, 978-2-406-16102-8 |
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La carrière internationale des opéras-comiques "Le Concert à la cour" (1824) et "Actéon" (1836) de Scribe et Auber au XIXe siècle, entre Bruxelles, Londres et le monde germaniqueCécile Reynaud; Jean-Claude Yon (dir.). Auber et Scribe, un patrimoine lyrique vivant. "Le Concert à la cour" (1824), "Actéon" (1836), Hermann; Éditions Hermann, p. 97-112, 2024, 979 1 0370 3944 6. ⟨10.3917/herm.reyna.2024.01.0097⟩ |
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Réception comparée de la musique de chambre en France et en Allemagne entre 1835 et 1870 : l’exemple de la Revue et Gazette musicale de Paris et de la Neue Zeitschrift für MusikEmmanuel Reibel; Mélanie Guérimand (dir.). La Musique de chambre : histoire, pratiques, institutions, Symétrie, p. 129-140, 2024, État de l’art, 978-2-36485-293-8 |
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Étude des transferts musicaux franco-allemands à l’époque napoléonienne à travers le prisme de l’Allgemeine musikalische ZeitungFederico Gon; Emmanuel Reibel (dir.). The Sound of Empire: Soundscapes, Aesthetics and Performance between “Ancien régime” and Restoration, Brepols, p. 109-148, 2023, Speculum Musicae, vol. 51, 978-2-503-60849-5 |
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Étude comparée des critiques musicales d’E. T. A. Hoffmann et Carl Maria von Weber liées à l’art lyriqueIngrid Lacheny; Patricia Viallet (dir.). E. T. A. Hoffmann, 1822-2022. Inter- und transmediale Aktualität eines Universalkünstlers / Actualités inter- et transmédiale d’un artiste universel, Frank & Timme, p. 89-115, 2023, Literaturwissenschaft, Band 107, 978-3-7329-0866-0 |
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Le théâtre lyrique en Corse et en Algérie française au miroir de la presse musicale européenne (1830-1870)María Encina Cortizo; Yvan Nommick (dir.). Between Centres and Peripheries: Music in Europe from the French Revolution to WWI, Brepols Publishers, p. 91-128, 2023, Speculum Musicae, vol. 50, 978-2-503-60848-8 |
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Réception de Théodore Gouvy dans les encyclopédies et les dictionnaires de musique publiés en Europe et aux États-Unis entre 1857 et 1919Marc Rigaudière; Mario d'Angelo; Martin Kaltenecker (dir.). Théodore Gouvy, recherches récentes. Actes du deuxième colloque international, Paris 2019, Éditions Le Manuscrit, p. 285-308, 2023, 978-2-304-05350-0 |
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Le musicien raté dans les critiques musicales d’Adolphe Adam et Hector BerliozEmmanuel Lascoux; Stéphane Lelièvre; Marie-Hélène Rybicki (dir.). Le Musicien raté, Éditions Aedam Musicae, p. 83-102, 2022, 978-2-919046-86-7 |
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The Merry Wives of Windsor" de Shakespeare ou les représentations parisiennes (1856-1894) de trois opéras d’Adam, Nicolai et VerdiClaire Bardelmann (dir.). Shakespeare et la musique en France (XIXe-XXIe siècle), Presses universitaires de Nancy – Éditions Universitaires de Lorraine, p. 157-177, 2022, Regards croisés sur le monde anglophone, 978-2-8143-0620-2 |
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9.3 Succès et raréfaction du répertoire français en ItalieHervé Lacombe (dir.). Histoire de l’opéra français, vol. 3, Fayard, p. 519-525 et 547-548, 2022, De la Belle Époque au monde globalisé, 978-2-213-70991-8 |
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Diffusion et réception des opéras de Méhul en Allemagne au XIXe siècleMartin Wåhlberg (dir.); Maxime Margollé (dir.). Actes du colloque « Méhul et la dramaturgie », Hermann, A paraître |
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Étude comparée de l’influence musicale et institutionnelle de Cherubini en France et dans le monde germanique entre 1787 et 1842Massimiliano Sala (dir.). Luigi Cherubini, A Multifaceted Composer at the Turn of the 19th Century, coll. "Studies on Italian Music History", vol. 14, Brepols Publishers, p. 375-423, 2021, 978-2-503-59100-1 |
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Les Mille et Une Nuits" à l’opéra au XIXe siècleCamillo Faverzani (dir.). Dal Levante l'astro nascente. L’Orient et l’Opéra / L'Oriente e l'Opera, Libreria Musicale Italiana, p. 201-213, 2021, coll. « Sediziose voci. Studi sul melodramma » n° 10, 9788855431033 |
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Le tempo dans l’histoire de la théorie musicale allemande au XIXe siècleClaude Abromont; Séverine Féron; Philippe Lalitte (dir.). Actes du colloque "Le tempo dans l’acte de performance" (30-31 mars 2017), Université de Bourgogne / Conservatoire de Paris (CNSMDP), Les Éditions du Conservatoire, 2021 |
Ricezione di Rossini nella stampa musicale internazionale tra il 1868 e il 1918Arnold Jacobshagen (dir.). Rossini after Rossini: Musical and Social Legacy, vol. 13, Brepols Publishers, p. 45-69, 2020, Studies on Italian Music History, 978-2-503-58820-9 |
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Europäische Rezeption der Berliner Hofoper und Hofkapelle von 1842 bis 1849Nina Jaeschke; Rebecca Grotjahn (dir.). Freie Beiträge zur Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019 (= Musikwissenschaft: Neue Perspektiven. Bericht über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung 2019 in Paderborn und Detmold, vol. 1), musiconn, pp.55-64, 2020, ⟨10.25366/2020.50⟩ |
15.2 La situation paradoxale du répertoire français en ItalieHervé Lacombe (dir.). Histoire de l’opéra français, vol. 2, Fayard, p. 829-834 et 864-865, 2020, Du Consulat aux débuts de la IIIe République, 978-2-213-70956-7 |
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7.6 Adam et HalévyHervé Lacombe (dir.). Histoire de l’opéra français, vol. 2, Fayard, p. 402-406 et 410-412, 2020, Du Consulat aux débuts de la IIIe République, 978-2-213-70956-7 |
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Regards croisés sur les comportements des publics français, italien et allemand dans la première moitié du XIXe siècleCaroline Giron-Panel, Solveig Serre, Jean-Claude Yon (dir.). Les Publics des scènes musicales en France (XVIIIe-XXIe siècles), n° 12, Classiques Garnier, p. 201-217, 2020, collection "Musicologie", 978-2-406-10112-3 |
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7.5 HéroldHervé Lacombe (dir.). Histoire de l’opéra français, vol. 2, Fayard, p. 398-402 et 409-410, 2020, Du Consulat aux débuts de la IIIe République, 978-2-213-70956-7 |
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15.3 Le succès de l’opéra français en territoire germaniqueHervé Lacombe (dir.). Histoire de l’opéra français, vol. 2, Fayard, p. 834-839 et 866-868, 2020, Du Consulat aux débuts de la IIIe République, 978-2-213-70956-7 |
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3.5 Le modèle danséHervé Lacombe (dir.). Histoire de l’opéra français, vol. 2, Fayard, p. 177-183 et 200-202, 2020, Du Consulat aux débuts de la IIIe République, 978-2-213-70956-7 |
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Observations des compositeurs français et allemands sur la musique religieuse en Italie à l’époque de Rossini, Bellini et DonizettiAndreas Nijenhuis-Bescher, Susanne Berthier-Foglar, Gilles Bertrand, Frédéric Meyer (dir.). Frontières et altérité religieuse. La religion dans le récit de voyage, XVIe-XXe siècle, Presses universitaires de Rennes, p. 181-194, 2019, Collection "Histoire", 978-2-7535-7784-8 |
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La Bible dans les livrets d’Eugène ScribeCamillo Faverzani (dir.). Cithăra et Spirĭtus Mălus. La Bible et l’Opéra / La Bibbia e l’Opera, Libreria Musicale Italiana, p. 331-341, 2019, coll. « Sediziose voci. Studi sul melodramma » n° 8, 978-88-5543-015-9 |
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Berlioz comme monument : géographie, commémoration et canonicitéAlban Ramaut; Emmanuel Reibel (dir.). Berlioz 1869-2019, 150 ans de passion, Éditions Aedam Musicae, p. 86-99, 210-211, 219, 227-231, 2019, collection « Musiques XIX-XXe siècles », 978-2-919046-68-3 |
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Verdi et Wagner : dramaturgie comparée dans l’optique de la comédieJean-François Candoni; Hervé Lacombe; Timothée Picard; Giovanna Sparacello (dir.). Verdi/Wagner : images croisées 1813-2013. Musique, histoire, histoire des idées, littérature et arts, Presses Universitaires de Rennes, p. 45-55, 2018, Le Spectaculaire, 978-2-7535-5522-8 |
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Gli opéras-comiques di Scribe e Auber, simboli dello ‘spirito francese’: la fortuna di un pregiudizio nell’Europa dell’OttocentoMichela Landi (dir.). La double séance. La musique sur la scène théâtrale et littéraire. La musica sulla scena teatrale e letteraria, n° 39, Firenze University Press, p. 171-190, 2017, Biblioteca di Studi di Filologia Moderna, 978-88-6453-665-1 |
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Nationalmusik, patriotische Musik, Widerstand und Zensur: Diskurse in der europäischen Musikpresse während der Revolutionsperiode von 1848Wolfgang Auhagen; Wolfgang Hirschmann (dir.). Beiträge zur Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung Halle/Saale 2015 ‒ »Musikwissenschaft: die Teildisziplinen im Dialog«, Schott, 10 p., 2016 |
Rire et sourire dans Fra Diavolo (1830) de Scribe et AuberCharlotte Loriot (dir.). Rire et sourire dans l’opéra-comique en France aux XVIIIe et XIXe siècles, Symétrie, p. 161-182, 2015, Symétrie Recherche, 978-2-36485-027-9 |
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Ferdinand Hiller und das Théâtre-Italien in Paris 1851-1852Peter Ackermann; Arnold Jacobshagen; Roberto Scoccimaro; Wolfram Steinbeck (dir.). Ferdinand Hiller: Komponist, Interpret, Musikvermittler, Merseburger, p. 379-400, 2014, Beiträge zur rheinischen Musikgeschichte, 978-3-87537-349-3 |
WagnérienAbécédaire des équilibres, 2026 |
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Herold, Ferdinand (1791-1833) : présentation synthétique des écritsDictionnaire des Écrits de Compositeurs (Dictéco), 2018, https://dicteco.huma-num.fr/notice/24558 |
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Auber, Daniel-François-Esprit (1782-1871) : présentation synthétique des écritsDictionnaire des Écrits de Compositeurs (Dictéco), 2017, https://dicteco.huma-num.fr/fr/person/24550 |
Quelques considérations musicologiques sur "ManonProgramme de salle de l’Opéra de Paris : "Manon" (1884) de Jules Massenet, 2020, p. 34-38 |
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Adolphe Adam, Paris et l’Europe musicaleProgramme de salle de l’Opéra-Comique : "Le Postillon de Lonjumeau" (1836) d’Adolphe Adam, 2019, p. 59-63 |
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Inventaire des critiques musicales d’Adolphe Adam. Classement chronologique par journal ou périodique musical2018, p. 1-66 |
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Agrégation externe section musique - Rapport du jury de la session 2025Ministère de l'Éducation nationale. 2025 |
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Agrégation externe section musique - Rapport du jury de la session 2024Ministère de l'Éducation nationale. 2024 |
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La diffusion du comique en Europe à travers les productions d’opere buffe, d’opéras-comiques et de komische Opern (France - Allemagne - Italie, 1800-1850)Musique, musicologie et arts de la scène. Université Paris-Sorbonne - Paris IV; Università degli Studi di Firenze; Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität (Bonn, Allemagne), 2014. Français. ⟨NNT : 2014PA040110⟩ |