Matthieu Saladin
- Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne - École des arts de la Sorbonne (UP1 UFR04)
- Institut ACTE - Arts Créations Théories Esthétiques (ACTE)
Publications
Publications
Le même et le différentÉditions MF, 2023, 978–2–37804–060–4 |
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Les pianos ne poussent pas sur les arbresLes presses du réel, 2019, 978-2-84066-892-3 |
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L’expérience de l’expérimentationLes presses du réel, 2015 |
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Esthétique de l’improvisation libre. Expérimentation musicale et politiqueLes presses du réel, 2014 |
Sounds of UtopiaTacet, 4, 2016 |
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From Sound SpaceTacet, 3, 2014 |
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Experimentation As QuestioningTacet, 2, 2013 |
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Who is John Cage?Tacet, 1, 2012 |
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La Reprise BISVolume ! La revue des musiques populaires, 7 : 2, 2010, ⟨10.4000/volume.62⟩ |
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La Reprise dans les musiques populairesVolume ! La revue des musiques populaires, 7 : 1, 2010, ⟨10.4000/volume.58⟩ |
Sound ArtRoberto Barbanti, Isabelle Ginot, Makis Solomos, Cécile Sorin (eds.). Arts, Ecologies, Transitions, Routledge, 2024 |
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Proposal for Documenta 14 “Learning from Athens” : Debt Price (Greek Sovereign Debt)Pierre Bal-Blanc. The Continuum Was Performed in the Following Manner – Notes on documenta 14, Nero; Centre d'Art Contemporain Genève, 2022, 978-88-8056-166-8 |
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Fragments on the Process of Desubjectivation at Work in Alvin Lucier’s “I am sitting in a room”I am sitting in a room. Archival Recordings 1969-2019, Jan Thoben, Bernhard Rietbrock & Trevor Saint (eds.), Sound On Paper Editions, 2021 |
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Improvisation and Political EmancipationAlessandro Bertinetto; Marcello Ruta. The Routledge Handbook of Philosophy and Improvisation in the Arts, 1, Routledge, 2021, 9781003179443. ⟨10.4324/9781003179443⟩ |
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Hearing the economy – notes on an economic scorePierre Bal-Blanc; Kathrin Rhomberg. The Canaletto View, Verlag der Buchhandlung Walther König, 2020, 978-3-96098-627-0 |
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De face, de dos, de bais, de biais : les conférences-performances de John CageVangelis Athanassopoulos. Quand le discours se fait geste – Regards croisés sur la conférence-performance, Les presses du réel, 2018, 978-2-84066-708-7 |
La transition par la destruction. L’art autodestruction comme processus de désubjectivationRoberto Barbanti; Kostas Paparrigopoulos; Carmen Pardo Salgado; Makis Solomos. Transitions des arts, transitions esthétiques : processus de subjectivation et des-croissances, L'Harmattan, 2018, 978-2-343-13256-3 |
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Verb List Compilation: Actions to Destroy InstrumentsThe Anti-Museum, Mathieu Copeland & Balthazar Lovay (ed.), Fri Art/Koenig Books, 2017 |
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Yéyé Covers or the Keynote to a Societal AdaptationGérôme Guibert; Catherine Rudent. Made in France: Studies in Popular Music, 1, Routledge, 2017, 9780367869779. ⟨10.4324/9781315761619⟩ |
Le non idiomatique ou la promesse à jamais reconduite de l’improvisation librePolyfree. La jazzosphère et ailleurs (1970-2015), Philippe Carles & Alexandre Pierrepont (dir.), Outre Mesure, 2016, 978-2-907891-88-2 |
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Fragments d’un dialogue semi-fictif sur la performativité et le processus de l’expérimentation sonoreÉditions de la Sorbonne. Processus créatifs, Émilie Bouvard et Hugo Daniel (dir.), 2016, 978-2-85944-959-9 |
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All by Myself ou la reprise comme processus d’individuationStéphanie Airaud. Bis repetita placent, Mac/Val, 2016, 9782916324883 |
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Les sons ne sont pas transparents : approche conceptuelle et réflexivité dans les arts sonoresMatthieu Saladin. L’expérience de l’expérimentation, Les presses du réel, 2015, 9782840667216 |
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Between Affects: Improvised Dialogism And Collective ProductionBeatrice Gibson; Will Holder. Tiger’s Mind, Sternberg Press, 2013, 978-3-943365-50-4 |
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L’anarchie d’une réception : Daniel Charles en passeur CagienDes temporalités multiples aux bruissements du silence, Marta Grabocz et Geneviève Mathon (dir.), Editions Hermann, 2013 |
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Points of resistance and criticism in free improvisation: remarks on a Musical Practice and some economic transformationsNoise & Capitalism, Mattin & Anthony Iles (eds.), Arteleku Audiolab, 2009, 978-8479076221 |
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Alvin Lucier, parcours de l'oeuvreB.R.A.H.M.S, 2021 |
Essais de ventriloquie économico-politique : European Crisis Time Capsule et quelques autres expérimentations sur la voixJournée d’études Pour une histoire de la voix enregistrée dans les arts, Université Jean-Monnet-Saint-Étienne, Oct 2025, Lyon (Maison des Sciences de l'Homme), France |
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“Patterns within air” : l’écoute de l’inaudible dans la musique longue distance de Maryanne AmacherJournée d’études Tele-phonies : Listening at a Distance in the Arts and Auditory Cultures, INHA, Sep 2025, Paris, France |
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Listening to the conditions of possibility of listening. Remarks on Alvin Lucier’s phenomenology of the inaudibleSymposium Extended Spaces – Resonant Bodies: Alvin Lucier, Daadgalerie, Sep 2024, Berlin, Germany |
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Remarques sur l’écoute paréidolique. Entre attention et projection des milieuxColloque MMER : « Médium, milieux, écoutes, récits », ESA-TALM, Jan 2024, Le Mans (72000), France |
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La logique culturelle du capitalisme tardif comme scénographieSéminaire « Histoire de l’art contemporain », Université Rennes 2, Feb 2024, Rennes, France |
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Ne pas tenter d’influencer la musique qui sera jouée » : rite d’improvisation et communauté d’affects dans le Scratch Orchestra et l’interprétation de The Great LearningSéminaire, Université libre de Bruxelles, Dec 2024, Bruxelles, Belgique |
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L’écoute de l’espace à travers le feedback dans les pratiques sonores des années 1960-1970Journée d’études Pratiques sonores en arts plastiques et techniques corporelles de l’écoute. L’œuvre sonore de Lars Fredrikson dans son contexte, Institut Suédois, Mar 2024, Paris, France |
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Infiltrer le quotidien : sur quelques-unes de mes publications d’artisteSéminaire publications d’artistes, Université Rennes 2, Nov 2023, Rennes, France |
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Le même et le différentRencontre autour de Alvin Lucier – le même et le différent, Ircam-Centre Pompidou, Dec 2023, Paris, France |
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Réduction d’activitéCycle de rencontres Décroître est un moment de création – Réduire pour augmenter, Musée d’art moderne de Paris, Nov 2023, Paris, France |
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Resonant spaces and process of desubjectivation in Alvin Lucier’s workUne musique intérieure, Tabakalera, Feb 2022, San Sebastian, Spain |
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Elégie de l’inaudibleDérives de fin d’été, Le Houloc, Sep 2022, Aubervilliers, France |
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“Hiding there until it is made audible” : remarques sur les enjeux de l’inaudible dans les arts sonoresSéminaire design sonore, ESAD TALM, Feb 2021, Le Mans, France |
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L’art sonore non anthropocentriqueséminaire Arts, écologies, transitions. Construire une référence commune, INHA/Paris 8, Mar 2021, Paris, France |
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La polyphonie comme processus de désubjectivation dans les pièces pour voix d’Alvin LucierComment exposer la polyphonie ?, DFK, centre allemand d’histoire de l’art, Mar 2021, Paris, France |
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Cartographie explosive de ToulonSéminaire Art vs Architecture, École Supérieure d’Art et Design Toulon Provence Méditerranée, Dec 2021, Toulon, France |
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L’écoute de l’espace chez Alvin LucierEcouter l’espace – Musée polyphonique, Cité de l’architecture et du patrimoine, Nov 2021, Paris, France |
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La combinaison des effetsSéminaire, Université Jean Jaurès, Jan 2020, Toulouse, France |
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Les oreilles impossiblesStation Debout #4, ADC, Jan 2019, Genève, Switzerland |
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Broken records? No, just used : archives et collections en ligne dans l’édition d’arts sonores, à travers le catalogue d’Art Kill Artcolloque international, L’œuvre multipliée au prisme de la collection et de l’archive, Immanence, May 2019, Paris, France |
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Sur quelques tentatives de travail autour de l’inaudiblecycle Pratiques de l’écoute, écoute des pratiques, IMéRA, Maison des Astronomes, Oct 2019, Marseille, France |
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L’inaudible comme effet : dispositifs et médialité du sonore chez Max NeuhausSound Unheard, Musée des Beaux-Arts, Apr 2019, Rennes, France |
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Music from Inside : remarques sur les partitions de Dick HigginsDick Higgins – intermedia scripts, happenings, events, ENSA Limoges, Mar 2019, Limoges, France |
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Capturing the inaudiblecolloque international, Sensing the sonic: histories of hearing differently (1800-now), University of Cambridge, Jun 2018, Cambridge, United Kingdom |
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L’expérimentation de l’expérienceFestival Exhibitronic, Oct 2018, Strasbourg, France |
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L’écoute de l’inaudibleSéminaire, ESA Pyrénées, Feb 2017, Pau, France |
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Les déplacements de l’écouteLa ville augmentée par le son, Collectif Mu, Gaîté lyrique, Mar 2017, Paris, France |
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L’écoute contextuelle comme construction d’un lieu chez Max NeuhausColloque Le temps habité – chronotopies 1, Laa UMR Lavue 7218 CNRS, Les Grands Voisins,, May 2017, Paris, France |
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Expérimenter la tradition : une tradition des musiques expérimentales ?Musiques traditionnelles et musiques expérimentales. Racines multiples et horizons communs ?, Le Pont Supérieur / Université Rennes 2, Mar 2017, Rennes, France |
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Le feedback et la production de l’espaceEspaces sonores, Université Rennes 2, May 2017, Rennes, France |
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‘Making audible that which is inaudible’ : l’écoute des affects sonores chez Alvin Luciercolloque international, Pouvoirs du son / sons du pouvoir. Esthétique et politique du sonore, Université de Picardie, Nov 2017, Amiens, France |
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Fluctuatio Animi and Stock ExchangeDocumenta 14 Conclave, Documenta 14, Nov 2016, Kassel, Germany |
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L’expérimentation collective de l’improvisation libreSéminaire Cemti, Université Paris 8, Mar 2016, Saint-Denis, France |
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Electro-acoustic feedback and the birth of sound installationInternational Conference: Alternative Histories of Electronic Music, University of Leeds / The Science Museum Research Centre, Apr 2016, London, United Kingdom |
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Reprise et individuationColloque Bis repetita placent, MAC/VAL, Apr 2016, Vitry-sur-Seine, France |
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Les affects des fréquencesColloque organisé dans le cadre du projet Labex Arts H2H, La fabrique des arts sonores, Centre Pompidou-Metz, Nov 2016, Metz, France |
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La transition par la destruction. Échos de l’art autodestructif dans le champ contemporainColloque Transitions des arts, transitions esthétiques : processus de subjectivation et des-croissances, Musée d’Art et d’Histoire de Saint-Denis, Université Paris 8, INHA, Mar 2015, Paris, France |
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“La notation est une manière de faire bouger les gens” : remarques sur la pensée de l’émancipation dans les partitions expérimentales de Cornelius Cardewscores2 | partitions, journée d’études internationale et transdisciplinaire, Université Paris-Diderot, Dec 2015, Paris, France |
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Le caractère de la destruction sonore : généalogie des bris et autres fracas dans les arts sonores et les musiques expérimentalesSéminaire arts sonores, Haute école des arts du Rhin, May 2015, Mulhouse, France |
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La place du collectif dans l’improvisation libreSéminaire interdisciplinaire Numérique et Société, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Nov 2015, Paris, France |
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La production auriculaire des arts sonores, entre critique et fétichismeSéminaire post-diplôme arts sonores, École Nationale Supérieure d’Art de Bourges, Nov 2014, Bourges, France |
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Improvisation as a Prelude to Political Emancipation: the Case of John Stevens’s WorkshopsSymposium “Sounding possibilities: Improvisation and community action”, Onassis Cultural Centre, Nov 2014, Athènes, Greece |
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Le feedback et la production de l’espaceCycle de conférences N27, Nov 2014, Paris, France |
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“Les musiques expérimentales”, une notion en devenir : retour sur une querelle définitionnelleColloque De l’expérimental dans l’art, Université du Maine, Oct 2014, Le Mans, France |
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As loud as possible : remarques sur l’esthétique du volume, et quelques-unes de ses polémiques, dans les musiques expérimentalesColloque Bruits, ENS Louis Lumière, Dec 2014, Saint-Denis, France |
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Treatise et la problématisation de l’émancipationColloquium Improvisation and the Politics of Everyday Sounds: Cornelius Cardew and Beyond, McGill University, Jun 2014, Montréal, Canada |
Musical Improvisation and Visual ArtsMaking Music Making Meaning, 13th International IASPM, IASPM, 2005 |