Vincent Deville
Présentation
Vincent Deville est Maître de conférences en Histoire et Esthétique du cinéma depuis 2013 à l’Université de Montpellier Paul-Valéry (Centre de recherche Rirra21), où il co-dirige avec le producteur Serge Lalou le Master 2 Métiers de la production cinéma et audiovisuel de 2014 à 2025. Il a auparavant enseigné dans les Universités Sorbonne-Nouvelle Paris 3 et Paul-Verlaine Metz, et a travaillé au Service pédagogique de la Cinémathèque française de 2001 à 2013. Il a publié Les Formes du montage dans le cinéma d’avant-garde (Presses universitaires de Rennes, 2014) d’après sa thèse soutenue à l’Université Panthéon-Sorbonne Paris 1 sous la direction de Nicole Brenez, et co-dirigé trois ouvrages collectifs : avec Rodolphe Olcèse, L'Art et les formes de la nature (Hermann, 2023) et L’Art tout contre la machine (Hermann, 2021) ; avec Loig le Bihan, Penser les formes filmiques contemporaines (UGA Éditions, 2023). En 2020-2021, il co-dirige, avec Rodolphe Olcèse, le séminaire L'Art et les formes de la nature au Collège de Bernardins à Paris (14 séances mensuelles de rencontres entre artistes et chercheurs), qui se conclue par un colloque de trois jours entre Montpellier et Paris en avril 2022 et une publication. Ses recherches actuelles, tout en prolongeant son intérêt pour le cinéma d’avant-garde et la question du montage, portent principalement sur une analyse environnmentale du cinéma, qui s'intéresse aux représentations de la nature et du vivant dans les films et à leur portée écologique.
Publications
Publications
Voies d’effondrement : expériences minérales du décentrement dans le cinéma français contemporainAustralian Journal of French Studies, 2025, 62 (1), pp.42-54. ⟨10.3828/ajfs.2025.05⟩ |
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(Se) rendre sensible au mondeLa Revue Documentaires, 2024, 34 |
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Le bruit du monde. Transformations alchimiques et spécificité des supports chez F.J. Ossang, Marc Hurtado et Jacques PerconteRevue musicale OICRM, 2023, 10 (1) |
L’arbre qui cache la forêt : Le Solitaire (Thief, 1981) de Michael MannThéorème : travaux de l'IRCAV, 2023, La Figure et le fond au cinéma. Une esthétique des relations, 35 |
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À l’endroit où se trouvent des morts, le vivant vibre souvent très fort.Tête-à-tête : entretiens : revue d'art et d'esthétique , 2022, Nous, vivants, 12 |
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Les pensées animales de Werner HerzogLa Furia Umana, 2020, Bestiaires cinématographiques, 38 |
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Incidence du changement de position de l'observateur sur l'observation d'un objet : Parallaxe (2017) de NominoëCahier Louis-Lumière, 2019, Arts filmiques et expérimentations optiques contemporaines, 12 |
La jour et la nuit : la course du soleil dans les films d'Alain GuiraudieCinémAction, 2019, La météo au cinéma : faire la pluie et le beau temps, 169, pp.79-90 |
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De brins d’herbes en palingénésies filmiques : renaissances de la nature et des imagesLa Furia Umana, 2019, Végéter – Une écologie des formes à partir du végétal, 37 |
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L'invention musicale face à la nature dans Grizzly Man, The Wild Blue Yonder et La grotte des rêves perdus de Werner HerzogRevue musicale OICRM, 2018, 5 (n°1), s.p |
De l'acte d'insurrection comme acte de création : Histoires, théories et pratiques des cinémas libertaires et anarchistesNonfiction.fr, 2016, s.p |
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Usages du fragment dans le cinéma expérimental et d’avant-gardeL'étrangère, 2014, Théorie et poétique du fragment, 35-36, pp.117-129 |
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Poétique et usage du fragment dans le cinéma expérimentalL'étrangère, 2014, 35-36, pp.117-130 |
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Forces, énergies, mouvements : l'humain et la nature dans les films de F.J. OssangVertigo : Revue de cinéma, 2012, 42 (Printemps), pp.123-126 |
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F.J. Ossang : le cinéma est une énigme qui me magnétiseLa Furia Umana, 2011, 9 (juin), s.p |
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Dziga Vertov : renouveler et intensifier la perceptionCahier des ailes du désir, 2010, 18, pp.11-12 |
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Plastique de l'intervalleCinémAction, 2007, 122, pp.121-131 |
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Compte-rendu de l?exposition Mindframes, KarlsruheCinéma : revue semestrielle d'esthétique et d'histoire du cinéma, 2007, 13 (Printemps), pp.161-166 |
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« Compte-rendu de lecture : Jean-Luc Godard/Documents, Éd. Centre Pompidou »Cinéma : revue semestrielle d'esthétique et d'histoire du cinéma, 2006, 012 (Automne), pp.194-202 |
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L'Aurore de Murnau : les traversées de l'imageCahier des ailes du désir, 2006, 14, pp.8-10 |
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John Ford, toute première période (Bucking Broadway et Straight Shooting)Cinéma : revue semestrielle d'esthétique et d'histoire du cinéma, 2004, 08 (Automne), pp.100-109 |
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William S. Burroughs, théoricien du montageCahiers Interdisciplinaires de la Recherche en Communication AudioVisuelle , 2003, 14, pp.241-250 |
Fleuves de glace au temps du réchauffement climatiqueFilmer le fleuve, Sophie Lécole Solnychkine; Philippe Ragel, Oct 2025, Toulouse, France |
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La voie lactée : constellation d’images et modes d’attention dans First Cow de Kelly Reichardt« La fabrique du détail. À la croisée du cinéma et des arts plastiques », Caroline SAN MARTIN; Hélène SIRVEN; Jean-Philippe TRIAS, Oct 2024, Montpellier, France |
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Edmund, Haidar, Omar et les autres : anges de l’Histoire dans un monde en ruinesArt, enfance, politique, Rodolphe OLCESE; Jean-Baptiste de BEAUVAIS; Jérôme ALEXANDRE, Nov 2024, Paris, France |
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Le bruit du monde : transformations alchimiques et spécificité des supports chez F.J. Ossang, Marc Hurtado et Jacques PerconteDu disque à l’œuvre. Musique, arts visuels, cinéma, Serge Cardinal; Karine Bouchard, May 2022, Montréal (Canada (QC)), Canada |
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D’effondrements en surrections : les Alpes réelles et virtuelles de Jacques PercontePAISATGES I COSSOS VIRTUALS EN LA CULTURA VISUAL, Alan Salvadó, Nov 2022, Girona, Catalonia, Espagne |
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Mesure, démesure et incommensurable de l’expérience esthétiqueExpériences physiques et sensibles de la nature : artistes et chercheurs sur le terrain, Vincent Deville, Oct 2022, Montpellier, France |
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Werner Herzog, lecteur et adaptateur du Lenz de BüchnerColloque Werner Herzog : Mais je vois quelque chose que les autres ne voient pas, Nov 2019, Saint-Denis, France |
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De brins d’herbes en palingénésies filmiques : quand la nature fait retourVégéter. Une écologie des formes à partir du végétal – arts visuels, cinéma, Jun 2019, Toulouse, France |
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Quand l'expérience du spectateur devient geste de cinéaste : The Action de David Matarasso11th NECS Conferenc, Sensibility and the Senses: Media, Bodies, Practices, Paris, 29 juin - 1er juillet 2017, 2017, Paris, France |
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Incidence du changement de position de l’observateur sur l’observation d’un objet : PARALLAXE (2017) du collectif NominoëArts filmiques et expérimentations optiques contemporaines, Oct 2017, Saint-Denis, France |
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Altération et altérité dans la trilogie de la guerre de Yervant Gianikian et Angela Ricci LucchiTommies, Poilus, Frontschweine. Représentations artistiques de soi et l’autre dans la Grande Guerre, Nicolas Bianchi; Fabien Meynier, Nov 2017, Montpellier, France |
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Filmer ce désert : l'invention du paysage tarahumara dans 'La Fêlure du tempsJournée d'études « L'oeuvre de Raymonde Carasco et Régis Hébraud », EHESS Paris, 25 mars 2014, 2016, Paris, France. pp.191-202 |
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Werner Herzog : l’analyse du film mise à nue par son cinéaste, mêmeColloque « Dans le vif de l’analyse de film. Du regard à l’écriture : les gestes de l’analyste », Universités Picardie Jules Verne, Sorbonne Nouvelle Paris 3, Paris Ouest Nanterre La Défense, Lille, 12-15 octobre 2016, 2016, Lille, France |
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Materiality and sensoriality of filmic and videographic mediaColloque « Politiques et usages critiques des images d'archives : Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi », EHESS / Centre Georges Pompidou, Paris, 25-25 octobre 2016, 2016, Paris, France |
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Occuper, repenser, déplacer : états de sièges dans le cinéma contemporainPenser la transformation, 2016, Montpellier, France |
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Palingénésies, les renaissances de la NatureConférence du Musée d'Art Moderne André Malraux, Le Havre, 13 mai 2015, 2015, Le Havre, France |
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Les joyeuses apocalypses de Jack SmithConférence "Les joyeuses apocalypses de Jack Smith", Mire, Le Lieu Unique, Nantes, 11 avril 2015, 2015, Nantes, France |
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Méthodologie pour une étude des formes contemporaines du montageSéminaire "Plasticités contemporaines", Université Sorbonne Nouvelle, Paris, 27 avril 2015, 2015, Paris, France |
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Montage à distance et figuration du génocide arménien dans "Nous" (1969) d'Artavazd PelechianColloque international "Le génocide des Arméniens, 1915-2015. Discours et représentations", RIRRA 21, CRISES, Université Paul-Valéry Montpellier 3, Montpellier, 5-6 février 2015, 2015, Montpellier, France. pp.163-176 |
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Les films-performances du collectif Nominoë : à la croisée du cinéma élargi, de la performance et de l'installationJournée d'étude interdisciplinaire "Images en mouvement : enjeux d'exposition et de perception", CRISES, Université Paul-Valéry Montpellier 3, Montpellier, 19 mars 2015, 2015, Montpellier, France |
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Film is an artGulf Summer University, La Fémis, Paris, 17 août 2015, 2015, Paris, France |
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Vertus de la typologie, défense de l'analyse formelleJournée d'étude "Alain Bergala et le cinéma : analyse, enseignement, création", RIRRA 21, Université Paul-Valéry Montpellier 3, Montpellier, 25 septembre 2015, 2015, Montpellier, France |
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F.J. Ossang : si l'audace de Welles vous a touché, vous ferez des films !Colloque "Après Welles : influences et imitations", RIRRA 21, Université Paul-Valéry Montpellier 3, 16-17 avril 2015, 2015, Montpellier, France |
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Poésie, montage, fragment : Lionel Soukaz historienColloque international « Éros militant : le cinéma de Lionel Soukaz », Labex Arts-H2H, Université Vincennes-Saint-Denis Paris 8, Université Sorbonne-Nouvelle Paris 3, BnF, 4-7 décembre 2013, 2013, Paris, France |
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Contre la tendance objective triomphante : l'esthétique selon Theodor W. AdornoColloque international « Tout ce que l'esthétique permet ! », CRECI / Université Sorbonne Nouvelle Paris 3, 15-18 février 2012, 2012, Paris, France |
L’Art et les formes de la natureÉditions Hermann. 2023, Collège des Bernardins, 9791037031419 |
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Penser les formes filmiques contemporainesUGA Éditions. , 2023, Cinéma - émergences-résurgences, Didier Coureau; Robert Bonamy, 978-2-37747-383-0 |
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L’Art tout contre la machine.Éditions Hermann, 2021, 979 1 0370 0530 4 |
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Les Formes du montage dans le cinéma d'avant-gardePresses Universitaires de Rennes, pp.349, 2014 |
Diving into the deep end, to renew and extend our perceptionsExpanded Nature. Ecologies of Experimental Cinema, Springer Nature Switzerland, 2025, Experimental Film and Artists’ Moving Image, 978-3-031-70728-5. ⟨10.1007/978-3-031-70729-2⟩ |
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La matière est la chair de l’espritDe cœur à cœur. L’œuvre de Marc Hurtado, Les Presses du réel, 2024, 978-2-37896-457-3 |
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De la mesure scientifique à l’incommensurable expérience esthétiqueL’Art et les formes de la nature, 2023, Collège des Bernardins, 9791037031419 |
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Prendre la mesure du réelUGA Éditions. Penser les formes filmiques contemporaines, 2023, 978-2-37747-383-0 |
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Plonger dans le grand bain, pour renouveler et étendre nos perceptionsExpanded Nature. Écologies du cinéma expérimental, Light Cone, 2022, 978-2-490750-10-8 |
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La machine dans le jardin : attitudes orphiques et prométhéennes chez Sergueï LoznitsaEugénie Zvonkine; Damien Marguet; Céline Gailleurd. Sergueï Loznitsa. Un cinéma à l’épreuve du monde, Presses Universitaires du Septentrion, 2022, Arts du spectacle - Images et sons, 2757436066 |
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JLG / JLB, (auto)portraits à la roseVisioni, Alfabeti, Mondi. Borges e le immagini, Edizioni ETS, 2022, Vertigo, percorsi nel cinema, 2611-2299 |
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F.J. Ossang : Si l’audace de Welles vous a touché, vous ferez des films !Jean-Philippe Trias. Après Welles. Imitations et influences, Éditions Mimésis, 2021, Formes filmiques |
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Enseigner la production : à la croisée de la théorie et de la pratiqueSerge Le Péron; Frédéric Sojcher. Cinéma à l’université. Le regard et le geste, Les Impressions nouvelles, 2020, 978-2-87449-758-2 |
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Des rochers petits et gros : notes sur la montagne au cinémaJordi Balló; Alain Bergala. Les motifs au cinéma, Presses universitaires de Rennes, 2019, 9782753577411 |
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Rendre visible le lien que nous avons avec les chosesDVD/Blu-ray « Jacques Perconte », livret du coffret, Re:Voir, pp.3-16 et 26-40, 2018 |
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Articles « Akira », « Haidar », « Mason », « Neckbone »Hachard Gabrielle; Bénoliel Bernard. Enfance et cinéma : d'Antoine à Zazie, Actes Sud; La cinémathèque française, pp.29, 99, 165 et 178, 2017 |
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La montaña. Peñascos grandes y pequeños: notas sobre la montaña en le cineJordi Balló y Alain Bergala. Motivos visuales del cine, Galaxia, pp.195-202, 2016, 9782753577411 |
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Montage à distance et figuration du génocide arménien dans Nous (1969) d’Artavazd PelechianAnnick Asso; Héléna Demirdjian; Patrick Louvier. Exprimer le génocide des Arméniens. Connaissance, arts et engagement, Presses universitaires de Rennes, 2016, 9782753551305 |
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La montaña: Peñascos grandes y pequeños: notas sobre la montaña en le cineBalló Jordi; Bergala Alain. Motivos visuales del cine, Galaxia Gutenberg, pp.194-201, 2016 |
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Animal locomotion : Les Habitants (1970)Déniel Claire; Vappereau Marguerite. Artavazd Pelechian, une symphonie du monde, Yellow Now; diffusion les Belles lettres, pp.79-90, 2016 |
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Filmer ce désert : l’invention du paysage tarahumara dans La Fêlure du temps de Raymonde Carasco et Régis HébraudNicole Brenez; Corinne Maury. Raymonde Carasco et Régis Hébraud à l’œuvre, Presses Universitaires de Provence, 2016, 9791032000502 |
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Articles « Avant-garde », « Le Cuirassé Potemkine », « Sergueï Eisenstein », « Jonas Mekas », « Dziga Vertov »Antoine de Baecque et Philippe Chevallier. Dictionnaire de la pensée du cinéma, Presses universitaires de France, pp.60-63 ; 196-197 ; 264-266 ; 432-433 ; 700-702, 2012 |
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« Attaquer la figuration » et « Fertilité du hiatus : Ange Leccia »Nicole Brenez et Bidhan Jacobs. Le cinéma critique. De l'argentique au numérique, voies et formes de l'objection visuelle, Publications de la Sorbonne, pp.35-50 ; 71-80, 2010 |
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(Dé)composer le réel : le court métrage expérimental de 1945 à 1968Dominique Bluher et François Thomas. Le Court métrage français de 1945 à 1968 : de l'âge d'or aux contrebandiers, Presses Universitaires de Rennes, pp.139-150, 2005 |
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Attractions universellesNicole Brenez. La Vie nouvelle / nouvelle Vision, à propos d'un film de Philippe Grandrieux, Editions Leo Scheer, pp.140-143, 2005 |
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Gestes de montageClaude Murcia et Pierre Taminiaux. Cinéma / Art(s) plastique(s), L'Harmattan, pp.187-192, 2004 |
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Cut-up et cinéma : William S. Burroughs et David LynchJean-Pierre Moussaron et Jean-Baptiste Thoret. Why Not ? sur le cinéma américain, Rouge profond, pp.130-139, 2002 |
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Articles « La vie et la passion du cinéma (Segundo de Chomon) » ; « Alexandre Alexeieff et Claire Parker : masculin et féminin au service de l?image » ; « Le cinéma vu depuis le désert d?Atacama (FJ Ossang) »Nicole Brenez et Christian Lebrat. Jeune, dure et pure ! Une histoire du cinéma d'avant-garde et expérimental en France, pp.59-60 ; 158-160 ; 545-546, 2001, 2-900596-30-0 |