Benoît Turquety
- Esthétiques, sciences et technologies du cinéma et de l'audiovisuel (ESTCA)
Publications
Publications
Le "Direct" et le numérique: Techniques et politiques des médias décentralisésMimésis, 2022, Images, médiums, 9788869763250 |
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Des avant-dernières machines: Cinéma, techniques, histoireL'Âge d'Homme, 2020, 978-2-8251-4803-7 |
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L'amateur en cinéma. Un autre paradigme. Histoire, esthétique, marges et institutionsL'amateur en cinéma : un autre paradigme ?, AFRHC (Association française de recherche sur l'histoire du cinéma), 378 p., 2017, (Histoire culturelle), 978-2-37029-010-6 |
Techniques et machines de cinéma: Objets, gestes, discoursÉcrans, 13, 2020, ⟨10.15122/isbn.978-2-406-10932-7⟩ |
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Tricks and EffectsEarly Popular Visual Culture, 13 (2), pp.103-179, 2015 |
Instructions for Use: Thinking Body, Machine, and Technicity with SimondonNicholas Baer; Annie van den Oever. Technics, Amsterdam University Press, pp.103-124, 2024, The Key Debates, 9789048564552. ⟨10.2307/jj.13703101.9⟩ |
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From Ear to Toe: Sound Machines and the Technical BodyMaria Ida Bernabei; Simone Dotto; Paolo Villa. Retuning the Screen: Sound Methods and the Aural Dimension of Film and Media History, Mimesis International, pp.63-70, 2023, Udine/Gorizia Conference Proceedings, 9788869773310 |
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A Film-maker's Film Histories: Adjacency Historiography and the Art of the AnthologyMalte Hagener; Yvonne Zimmermann. How Film Histories Were Made: Film History, Media Archaeology, Historiography, Amsterdam University Press, 2023, Film Culture in Transition, 9789463724067, 9789048554577 |
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Photography and the Composite Image, from Recreations to the Digital; or, A portrait of Méliès as a Bergsonian FilmmakerMartin Lefebvre; Marc Furstenau. Special Effects on the Screen: Faking the View from Méliès to Motion Capture, Amsterdam University Press, pp.245-270, 2022, Cinema and Technology, 9789462980730 |
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Otages: des femmes dans l’histoire. À partir de Sembène OusmaneChristine Le Quellec Cottier; Valérie Cossy. Africana. Figures de femmes et formes de pouvoir, Classiques Garnier, pp.333-346, 2022, Rencontres/Francophonies, 978-2-406-12733-8. ⟨10.48611/isbn.978-2-406-12735-2.p.0333⟩ |
Vibrance: lumière, couleur et mouvement au XIXe siècleDominique Païni; Paul Perrin; Marie Robert. Enfin le cinéma ! Arts, images et spectacles en France, 1833-1907, Musée d'Orsay; Réunion des musées nationaux; Grand Palais, pp.281-283, 2021, 978-2-7118-7877-2 |
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Understanding (Amateur) Cinema: Epistemology and TechnologyMasha Salazkina; Enrique Fibla. Global Perspectives on Amateur Film Histories and Cultures, Indiana University Press, pp.27-42, 2021, 9780253052032 |
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Louis Ducos du HauronDominique Païni; Paul Perrin; Marie Robert. Enfin le cinéma ! Arts, images et spectacles en France, 1833-1907, Musée d'Orsay; Réunion des musées nationaux; Grand Palais, pp.298, 2021, 978-2-7118-7877-2 |
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Réel dehors/réel dedans: Fenêtres de Johan van der KeukenAntony Fiant; Gilles Mouëllic; Caroline Zéau. Johan van der Keuken: Documenter une présence au monde, Yellow Now, 2020, Côté cinéma, 9782873404475 |
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Histoire des machines/histoire des techniques: à partir de BolexHélène Fleckinger; Kira Kitsopanidou; Sébastien Layerle. Métiers et techniques du cinéma et de l’audiovisuel. Sources, terrains, méthodes, Peter Lang, pp.41-52, 2020, ICCA Industries culturelles, création, numérique, 9782807607705 |
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Là: Places de la caméra (Godard international)Antoine de Baecque; Gilles Mouëllic. Godard/Machines, Yellow Now, pp.15-29, 2020, Côté cinéma, 978-2-873404-65-9 |
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Bolex: Cinema's Amateur HorizonsAndré Gaudreault; Laurent Le Forestier; Gilles Mouëllic. Encyclopedia of Film Techniques and Technologies, , 2020 |
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La machine Bolex. Les horizons amateurs du cinémaAndré Gaudreault; Laurent Le Forestier; Gilles Mouëllic. Encyclopédie raisonnée des techniques du cinéma, , 2020 |
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Why Additive? Problems of Colour and Epistemological Networks in (Early) Film TechnologyGiovanna Fossati; Victoria Jackson; Bregt Lameris; Sarah Street; Joshua Yumibe; Elif Rongen-Kaynakci. The Colour Fantastic: Chromatic Worlds of Silent Cinema, Amsterdam University Press, 2018, Framing Film, 9789048532988. ⟨10.5117/9789048532988⟩ |
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Biette avec Straub (et Huillet)Pierre Eugène; Philippe Fauvel; Hervé Joubert-Laurencin. Jean-Claude Biette. Appunti & Contrappunti, De l'incidence, 2018, 978-2918193-49-4 |
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La question du style en histoire des techniques: le cinéma amateur et la beauté sans nomDiego Cavalotti; Simone Dotto; Leonardo Quaresima. A History of Cinema Without Names 2: Contexts and Practical Applications, Mimésis, pp.93-99, 2017, 978-88-6977-110-1 |
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On Viewfinders, Video Assist Systems, and Tape Splicers: Questioning the History of Techniques and Technology in CinemaSantiago Hidalgo. Technology and Film Scholarship: Experience, Study, Theory, Amsterdam University Press, pp.239-259, 2017, Film Theory in Media History, 9789089647542 |
Technès : approches technologiques, questions esthétiques et histoire sans noms / IntroductionDiego Cavalotti; Simone Dotto; Leonardo Quaresima. A History of Cinema Without Names 2: Contexts and Practical Applications, Mimésis, pp.91-92, 2017, 978-88-6977-110-1 |
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The Illusion of Movement, the Illusion of Color: The Kinemacolor Projector, Archaeology and EpistemologyGiovanna Fossati; Annie van den Oever. Exposing the Film Apparatus: The Film Archive as a Research Laboratory, Amsterdam University Press, pp.223-231, 2016, Framing Film, 9789462983168. ⟨10.5117/9789462983168⟩ |
Comprendre le cinéma (amateur): épistémologie et technologieBenoît Turquety; Valérie Vignaux. L'amateur en cinéma: un autre paradigme; histoire, esthétique, marges et institutions, AFRHC, pp.16-26, 2016, 978-2-37029-010-6 |
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En l'absence des noms: problèmes d'histoire des techniques et des cinématographies mineuresDiego Cavalotti; Federico Giordano; Leonardo Quaresima. A History of Cinema Without Names: A Research Project, Mimesis, pp.121-127, 2016 |
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Writing the History of the "Cinema" Problem: Media Archaeology with Historical EpistemologyAlberto Beltrame; Giuseppe Fidotta; Andrea Mariani. At the Borders of (Film) History: Temporality, Archaeology, Theories, Forum, pp.199-204, 2015 |
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Forms of Machines, Forms of MovementFrançois Albera; Maria Tortajada. Cine-Dispositives: Essays in Epistemology Across Media, Amsterdam University Press, pp.275-297, 2015, Film Culture In Transition, 9789089646668 |
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Le numérique, technologie et techniques: problèmes de la couleurAndré Gaudreault; Martin Lefebvre. Techniques et technologies. Modalités, usages et pratiques des dispositifs cinématographiques à travers l'histoire, Presses universitaires de Rennes, pp.175-192, 2015 |
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Il doppiaggio è un assassinio": regarder/écouter/lire le cinéma de Danièle Huillet et Jean-Marie StraubAlain Boillat; Irene Weber-Henking. Dubbing: die Übersetzung im Kino – la traduction audiovisuelle, Schüren, pp.183-199, 2015 |
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Travail du peintre, travail du cinéma: Cézanne, Danièle Huillet et Jean-Marie StraubFrançois Albera; Laurent Le Forestier; Valentine Robert. Le film sur l'art, entre histoire de l'art et documentaire de création, Presses universitaires de Rennes, pp.211-223, 2015 |
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Toward an Archaeology of the Cinema/Technology Relation: From Mechanization to “Digital Cinema”Annie van den Oever. Technē/Technology. Researching Cinema and Media Technologies – Their Development, Use, and Impact, Amsterdam University Press, pp.50-64, 2014, The Key Debates: Mutations and Appropriations in European Film Studies, 9789048519903. ⟨10.25969/mediarep/13695⟩ |
Jeunesses musicales: L’invention de Chronik der Anna Magdalena BachDanièle Huillet/Jean-Marie Straub. Chronique d’Anna Magdalena Bach. Le Bachfilm. Découpage intégral. Textes, entretiens, documents, Ombres; Belva Film; Montparnasse, pp.63-92, 2013 |
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One Way/Dead End/No Stopping Any Time: Mauricio Guillén’s Avenida ProgresoMauricio Guillén : I For Idiot, Museum für Moderne Kunst, 2013, 978-3-943514-07-0 |
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Un film de guerres: Antigone de Danièle Huillet et Jean-Marie StraubUte Heidmann; Maria Vamvouri Ruffy; Nadège Coutaz. Mythes (re)configurés: création, dialogues, analyses, Université de Lausanne, pp.183-200, 2013, Collection du CLE |
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Pour une archéologie des techniques cinématographiques: l'exemple du KinemacolorAlessandro Borina; Sonia Campanini; Andrea Mariani. The Archive, Forum, pp.163-169, 2012 |
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Épaisseur du temps et chronographie de la terreur: Berlin 10/90 de Robert KramerCorinne Bopp; François Caillat. Le Temps dans le cinéma documentaire, L'Harmattan, pp.157-162, 2012, ADDOC |
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Formes de machines, formes de mouvementFrançois Albera; Maria Tortajada. Ciné-dispositifs: spectacles, cinéma, télévision, littérature, L'Âge d'Homme, pp.260-279, 2011, Histoire et théorie du cinéma, 978-2-8251-4187-8 |
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Portrait de l'artiste en fabricant de canons (le cas Kubelka)Pietro Bianchi; Giulio Bursi; Simone Venturini. Il canone cinematografico/The Film Canon, Forum, pp.141-146, 2011 |
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Die Anthologie, der Künstler, die Pädagogik : Peter Kubelka und der Kanon des 'Essential CinemaVinzenz Hediger; Oliver Fahle; Gudrun Sommer. Orte filmischen Wissens : Filmkultur und Filmvermittlung im digitalen Netzwerkzeitalter, Schüren, pp.109-121, 2011, Zürcher Filmstudien, 978-3-89472-526-6 |
Espaces résonants. Le son comme art du lieuCahier Louis-Lumière, 2022, 15, pp.10-30 |
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Du cinéma comme artisanat. La série Gurre Herria de Tatus FombellidaZine: Film Research Series, 2021, 1, pp.33-36 |
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IntroductionÉcrans, 2020, 13, pp.13-23 |
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Il faut ouvrir les machines. L'épistémologie des médias avec Gilbert SimondonÉcrans, 2020, 13, pp.25-40 |
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Couleur/mouvement1895 revue d’histoire du cinéma, 2019, pp.64 - 89. ⟨10.4000/1895.6761⟩ |
A War Film: Antigone by Danièle Huillet and Jean-Marie StraubSenses of Cinema, RMIT University, Melbourne, 2019, 92 |
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Ici et ailleurs. Les productions vidéographiques nigérianes, cultures et techniques en réseauxEtudes de lettres, 2017, 3-4, pp.175-194. ⟨10.4000/edl.2501⟩ |
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Propositions pour une histoire des techniques en cinéma1895 revue d’histoire du cinéma, 2017, 82, pp.8-13. ⟨10.4000/1895.5342⟩ |
Un art incomplet. Présences-absences du cinéma au Congrès de 1937Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft, 2016, Berlin 1913-Paris 1937 : Ästhetik und Kunstwissenschaft im Zeitalter der Kongresse/L’esthétique et la science de l’art à l'âge des congrès, 61 (2), pp.345-358 |
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Sur le motif: Danièle Huillet, Jean-Marie Straub, Peter NestlerImages documentaires, 2015, Filmer la peinture, 82-83 |
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Orality and Objectification: Danièle Huillet and Jean-Marie Straub, Filmmakers and TranslatorsSubStance, 2015, Translation Matters, 44 (2), pp.47-65. ⟨10.1353/sub.2015.0022⟩ |
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Charles Cros et le problème « cinéma » : écrire l'histoire avec Bachelard et Simondon1895 revue d’histoire du cinéma, 2014, 72, pp.11 - 35. ⟨10.4000/1895.4801⟩ |
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Das Problem »Kino«. Geschichte schreiben mit Bachelard und SimondonZeitschrift für Medienwissenschaft, 2014, 10, pp.124-135. ⟨10.25969/mediarep/1097⟩ |
M=M=MNegativo, 2013, 1 (1), pp.136-141 |
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Le naturel et le mécanique : le Kinémacolor à la conquête de Paris, ou Charles Urban vs Charles Pathé1895 revue d’histoire du cinéma, 2013, Pour une histoire de la couleur au cinéma: usages et procédés, 71, pp.81 - 105. ⟨10.4000/1895.4772⟩ |
Cinéma, couleur, mouvement : Kinémacolor et abstractionEu-topías, Revista de interculturalidad, comunicación y estudios europeo , 2011, 1-2, pp.25-37 |
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Vues d'Allemagne. Volker Koepp, Peter NestlerTrafic : revue de cinéma, 2010, 76, pp.31-38 |
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Le Prince; Othon: Tacite: Corneille: Huillet et StraubTrafic : revue de cinéma, 2008, 66, pp.108-124 |
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Un cinéma indirect libre: Peter NestlerCinéma. Revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du cinéma, 2007, 14, pp.73-83 |
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Poésie pour les temps modernes : Louis Zukofsky & le cinéma1895 revue d’histoire du cinéma, 2006, 49, pp.58 - 90. ⟨10.4000/1895.1162⟩ |
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L’image-arrêt; Pound, Zukofsky, Mallarmé, Huillet et Straub: poésie cinémaFabula-LhT : littérature, histoire, théorie, 2006, Ce que le cinéma fait à la littérature (et réciproquement), 2, ⟨10.58282/lht.782⟩ |
“ Our St. Matthew Passion:” Louis Zukofsky & FilmJacket2, 2006, Zukofsky, 30 |