Bérénice Bonhomme
Publications
Publications
Réagir à la sensation : entretien avec la directrice de la photographie Jeanne LapoirieBérénice Bonhomme; Simon Daniellou; Priska Morrissey. Penser la photographie du film, Presses universitaires de Rennes, pp.88-104, 2025, 978-2753597402 |
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« Au cinéma : Claude Simon spectateur et créateur »Dominique Viart. Claude Simon, L’inépuisable chaos du monde, Le Septentrion, 2024 |
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La lumière et les effets visuels en FranceRéjane Hamus-Vallée, Giusy Pisano et Caroline Renouard. Truquer, créer, innover : les effets spéciaux français, Le Septentrion, 2024 |
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Des techniciens du cinéma français aux États-Unis : expériences professionnelles transatlantiques au XXIe siècleKatalin Pòr; Caroline Renouard; Mélisande Leventopoulos. L’Équipe de film au travail : création artistiques et cadres industriels, AFRHC, 2023, 9782370290285 |
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Persepolis, poétique d’entre deux chaisesCinéma, opérateur poétique, Harmattan, 2021, Thyrse, 978-2-343-23895-1 |
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Questionner le passage au numérique : la vision du chef opérateur. Approches méthodologiquesHélène Fleckinger, Kira Kitsopanidou et Sébastien Layerle. Métiers et techniques du cinéma et de l’audiovisuel : sources, terrains, méthodes, Peter Lang, 2020 |
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“Draw me a monster”: the dynamics of drawing in Tim Burton’s creative processGilles Menegaldo. Tim Burton, a Cinema of Transformations, PULM, 2018, 978-2-36781-259-5 |
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Le numérique, ‘dur avec la peau’ ?Priska Morrissey et Emmanuel Siety. Filmer la peau, PUR, pp.207-220, 2017, 978-2-7535-5475-7 |
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Persepolis donne de la voix, rôle du casting vocalBarbara Laborde. Persepolis, Vincent Paronnaud et Marjane Satrapi, dessin de vie, Le bord de l'eau, 2016, coll Cinéfocale |
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Les scènes primitivesL'Harmattan. Tim Burton : horreurs enfantines, L'Harmattan, 2016 |
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Aspects de la poétique fantastique chez Tim BurtonTim Burton, Horreurs enfantines, L’Harmattan, pp.143-169, 2016, Champs visuels |
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Le numérique, une image froide. Points de vue du chef opérateurMartin Barnier; Isabelle Le Corff; Nedjima Moussaoui. Penser les émotions. Cinémas, séries, nouvelles images, L’Harmattan, pp.183-199, 2016, coll. « Champs visuels », 978-2-343-09527-1 |
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Claude Simon et le modèle du film burlesqueAnne-Lise Blanc; François Mignon. Claude Simon-Rencontres, PUP, 2015, 9782354122355 |
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L’Impasse de Claude Simon, l’en-deçà des imagesJean-Baptiste Chantoiseau. L’en-deçà des images, autour de l’œuvre de Muriel Gagnebin, Champ Vallon, pp.136-153, 2014, 2876739615 |
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Champ contre-champMichel Bertrand. Dictionnaire Claude Simon, Honoré Champion, 2013, 9782745326492 |
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Cinéma muetMichel Bertrand. Dictionnaire Claude Simon, Honoré Champion, 2013, 9782745326492 |
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CinémaMichel Bertrand. Dictionnaire Claude Simon, Honoré Champion, 2013, 9782745326492 |
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Charlie ChaplinMichel Bertrand. Dictionnaire Claude Simon, Honoré Champion, 2013, 9782745326492 |
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Claude Simon à la lumière du cinémaJacqueline Nacache; Jean-Loup Bourget. Cinématismes, La littérature au prisme du cinéma, Peter Lang, 2012, 978-3-0351-0407-3 |
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Claude Simon et le cinémaValérie Berty; Marc Cerisuelo. Quand des écrivains font du cinéma. Instantanés critiques, L'Harmattan, pp.97-118, 2012, Archives Karéline, 978-2-35748-093-3 |
Conflits dans la fabrique du filmCréation Collective au Cinéma, 8, https://journals.openedition.org/ccc/799, 2024, Création Collective au Cinéma, ⟨10.4000/14ekm⟩ |
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Équipes et collectifs dans le cinéma et l’audiovisuelMise au Point, 20, 2024, ⟨10.4000/13u44⟩ |
La Place des acteurs et des actrices dans l’équipe du filmCréation Collective au Cinéma, 4, 363 p., 2021 |
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L’équipe de film, innovations et inventionsCréation Collective au Cinéma, 2, 279 p., 2019 |
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L’évolution numérique des métiers du cinéma et de l’audiovisuel. Transformations, renouvellements et nouvelles qualificationsMise au Point, 12, 2019, ⟨10.4000/map.3356⟩ |
La Création collective au cinémaCréation Collective au Cinéma, 1, 2017 |
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Machinos et électros. Les corporations ouvrières face aux mutations du travail collectif : entretien avec Yvan Quéhec, chef electro et chef opérateurCréation Collective au Cinéma, 2024, 8, ⟨10.4000/14el2⟩ |
Persepolis, entre papier et ordinateurCréation Collective au Cinéma, 2024, Repenser la transition numérique, 7 |
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Les conflits entre directeurs de production et de postproduction. Entretien avec Isabelle MoraxCréation Collective au Cinéma, 2024, 8, ⟨10.4000/14el1⟩ |
Les petits dessins de Persepolis : images du travail dans la fabrique de l’animationImages du travail, travail des images, 2023, « Bandes dessinées et romans graphiques au travail », 14 |
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Nomadisme de l’équipe en Europe, les techniciens baroudeursMise au Point, 2020, 13, ⟨10.4000/map.3923⟩ |
L’innovation technologique et le travail d’équipe au service de la mise en scène dans le cinéma fantastique hollywoodien des années trenteCréation Collective au Cinéma, 2019, 2, pp.29-46 |
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Le chef opérateur et la météo : le défi du tournage en extérieurCinémAction, 2019, La météo au cinéma, faire la pluie et le beau temps,, 169, pp.60-68 |
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L’étalonnage, peut-il être un lieu d’expérimentation filmique ?Cahier Louis-Lumière, 2019, Arts filmiques et experimentations optiques contemporaines, 12, pp.117-123 |
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Disney, Remake et repriseMise au Point, 2018, Image pour/suite : remake, franchise, filiation, 10 |
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Le chef opérateur, la lumière et les effets visuels en FranceCréation Collective au Cinéma, 2017, La création collective au cinéma |
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Les trucages à la télévision : la question de l’habillageRevue CIRCAV (Centre interdisciplinaire de recherche sur la communication audio-visuelle), 2016, Trucage et télévision, 25, p 173-191 |
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Le directeur de la photographie en France et la révolution numériqueCinémAction, 2015, Les métiers du cinéma à l’ère du numérique, 155 |
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La voix des stars dans les films d’animationMise au Point, 2014, Quoi de neuf sur les stars ?, 6 |
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Jeu vidéo et cinémaNouvelle Revue d'Esthétique, 2013, Les Jeux vidéo |
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La Route des Flandres de Claude Simon : du roman au découpage cinématographiqueLes Cahiers de Marge, 2012, La relecture de l’œuvre par ses écrivains mêmes tome 3, se relire par l’image (10), p. 367-378 |
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Le palimpseste dans les dessins animés de DisneyLes Cahiers du Littoral, 2011, L’écran-palimpseste au carrefour des genres et de la théorie,, 12, p. 31 à 43 |
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La lettre animée : réflexion autour de la relation épistolaire dans le cinéma d’animationÉpistolaire. Revue de l'A.I.R.E., 2010, 36, p. 165-173 |
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Cœurs et Les Herbes folles d’Alain Resnais, tremblements dans la lumièreDouble Jeu : Théâtre / Cinéma, 2010, Alain Resnais et le théâtre, 7, p. 89-97 |
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L’Impasse, court-métrage de Claude Simon. Le dispositif cinématographique chez Claude Simon : Projection et tournageCahiers Claude Simon , 2009, 5, p. 85-98 |
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Dessinons dans les bois (l’imaginaire fantastique de la forêt dans les dessins animés)Otrante : art et littérature fantastiques, 2009, Forêts fantastiques, 27-28, pp.273-280 |
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Claude Simon. L’écriture cinématographiqueLoxias, 2006, Le récit au théâtre (1): de l'Antiquité à la modernité, 12 |
Lecture de Claude Simon au miroir de l’intervalle cinématographiqueFabula-LhT : littérature, histoire, théorie, 2006, Ce que le cinéma fait à la littérature et réciproquement, 2 |
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Triptyque de Claude Simon. Du livre au film. Une esthétique du passageLoxias, 2005, Programme d'agrégation 2006, 11 |
Penser la photographie du filmPenser la photographie du film, Université Rennes 2; APP; LARA SEPPIA, Nov 2021, Rennes, France |