Celine Candiard
Publications
Publications
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La Place Royale et le matériau héroïqueFabula. Colloques en ligne, 2025, Trois comédies de Corneille (dir. Olivier Leplatre, Maxime Cartron), ⟨10.58282/colloques.13449⟩ |
L'enseignement du jeu baroque. Trajectoires d'une forme artistique alternative en FranceThéâtre/Public, 2024, 250, pp.42-45 |
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Comédiennes influentes dans la France des XVIe et XVIIe siècles : traces et hypothèsesRevue d'Histoire du Théâtre, 2024, 2 (299), pp.11-23 |
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La farce corrigée ? Bienséances et innovation dans la « petite comédie »Revue d'Histoire du Théâtre, 2022, Bienséance(s) et poétique théâtrale, 295 |
Jalons pour une étude du Dictionnaire dramatique de Chamfort et La PorteRevue d'Historiographie du Théâtre, 2021, DICTHEA : Dictionnaires et Encyclopédies de théâtre des 18e et 19e siècles, 7 |
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« Jalons pour une étude du Dictionnaire dramatique de Chamfort, Laporte et Lacombe »Revue d'historiographie du théâtre, 2021, « DicThéa, dictionnaires et encyclopédies de théâtre des 18e et 19e siècles », coord. Anne Pellois et Céline Candiard (7), pp.119-138 |
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« Robert Germany, Mimetic Contagion. Art and Artifice in Terence’s Eunuch, Oxford, Oxford University Press, 2016 »L'Antiquité classique : revue interuniversitaire d’études classiques, 2018, pp.352-354 |
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« Duels esquivés et duels fantasques : les valets duellistes sur les scènes comiques parisiennes au XVIIe siècle »Papers on French Seventeenth Century Literature, 2018, Duels et duellistes sur la scène française au XVIIe siècle, XLV (89), pp.295-313 |
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« Boeing-Boeing de Marc Camoletti : hypothèses sur un triomphe paradoxal »Loxias, 2017, 57 |
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« Les guerres baroques : enjeux mythologiques de la mise en scène des classiques »Revue d'historiographie du théâtre, 2017, 3 |
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Boeing-Boeing de Marc Camoletti : hypothèses sur un triomphe paradoxalLoxias, 2017, Le boulevard, un théâtre à sortir du placard ?, 57 |
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« Le Théâtre baroque aujourd’hui en France : la musique pour modèle »Littératures classiques, 2016, 3 (91), p. 153-161. ⟨10.3917/licla1.091.0153⟩ |
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« Le rôle d'Agnès et les conventions théâtrales dans L'Ecole des femmes »Arrêt sur scène / Scene Focus, 2016, Mettre en scène(s) L’École des femmes selon les sources historiques, 5, pp.73-82 |
Quelle entrée pour l’acteur du XVIIe siècle ? Le cas de JodeletAgôn : Revue des arts de la scène, 2012, L'entrée en scène, 5 |
DicThéa: dictionnaires et encyclopédies de théâtre des 18e et 19e siècles [dossier]Revue d'Historiographie du Théâtre, 7, 2021 |
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DICTHEA : Dictionnaires et Encyclopédies de théâtre des 18e et 19e sièclesRevue d'Historiographie du Théâtre, 7, 2021, DICTHEA : Dictionnaires et Encyclopédies de théâtre des 18e et 19e siècles |
Molière au travail : écrire pour une troupeHermann, 2025, Histoires du théâtre, 9791037045171 |
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Spectatrices ! De l'Antiquité à nos joursCNRS Éditions, 434 p., 2022, 978-2-271-13584-1 |
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Scènes baroques d'aujourd'hui : la mise en scène baroque dans le paysage culturel contemporain2019 |
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Esclaves et valets vedettes dans les comédies de la Rome antique et de la France d’Ancien Régime2017 |
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Implications génériques de l’ouverture : le cas des Festin de Pierre (Espagne, Italie, France)Patrizia De Capitani; Marc Douguet; Marc Vuillermoz. Ouvertures du théâtre. Le début de pièces (France, Italie, Espagne – XVIe-XVIIe siècles), 576, Classiques Garnier, pp.189-202, 2023, Rencontres, ⟨10.48611/isbn.978-2-406-14646-9.p.0189⟩ |
Introduction. À la recherche des spectatricesVéronique Lochert; Marie Bouhaïk-Gironès; Céline Candiard; Fabien Cavaillé; Jeanne-Marie Hostiou; Mélanie Traversier. Spectatrices ! De l’Antiquité à nos jours, CNRS Editions, pp.7-29, 2022, 978-2-271-13584-1. ⟨10.3917/cnrs.loche.2022.01.0007⟩ |
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Le don de leur distribuer si bien les personnages": hiérarchies, spécialisations et répartition des rôles dans la troupe du Palais-RoyalBourqui Claude; Forestier Georges; Louvat Bénédicte; Michel Lise; Sanjuan Agathe. Retours sur Molière, Hermann, pp.123-138, 2022, 9791037021748. ⟨10.3917/herm.bourq.2022.01.0121⟩ |
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Edition critique du Triomphe d'amour d'Alexandre HardyFabien Cavaillé. Théâtre complet d'Alexandre Hardy. Tome IV, Classiques Garnier, pp.689-831, 2019, Bibliothèque du théâtre français, 978-2-406-08680-2 |
« Louis danse : un corps véhément entre mesure et démesure »Pierre Letessie; Sylvie Chalaze. Rires de jazz, éd. Passages, p. 131-158, 2018 |
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ValetVéronique Loche; Marc Vuillermoz; Enrica Zani. Le Théâtre au miroir des langues, Droz, p. 315-325, 2018 |
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Synodos, grex : collectifs d’acteurs dans l’AntiquitéBérénice Hamidi-Kim; Séverine Ruse. Troupes, compagnies, collectifs dans les arts vivants : organisation du travail, processus de création et conjonctures, L'Entretemps, pp.29-38, 2018, Les voies de l'acteur, 9782355392337 |
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« Maledicta et nugae : des injures pour rire »Marion Faure-Ribreau. Plaute et Aristophane : confrontations, Editions du Boccard, p. 121-137, 2018 |
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The Reception of Roman Comedy in Early-Modern Italy and FranceMartin Dinte. The Cambridge Companion to Roman Comedy, Cambridge University Press, pp.325-338, 2018, 978-0521173889. ⟨10.1017/9780511740466.022⟩ |
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20th and 21st Century Reception and Staging of Roman ComedyMartin Dinte. The Cambridge Companion to Roman Comedy, Cambridge University Press, pp.350-366, 2018, 978-0521173889. ⟨10.1017/9780511740466.024⟩ |
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« Construction d'une figure de spectateur dans un contexte polémique : quel modèle textuel pour la Lettre sur la Comédie de l'Imposteur ? »Fabien Cavaillé; Claire Lechevalie. Récits de spectateurs. Raconter le spectacle, modéliser l'expérience (XVIIe-XXe siècles), Presses Universitaires de Rennes, p. 83-94, 2017 |
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« Comédie nouvelle, comédie romaine : structurellement apolitiques ? »Marie Duret-Pujol. Comique et politique chez les Modernes et les Anciens, Les Cahiers d'ARTES, Presses Universitaires de Bordeaux, pp.83-101, 2016 |
La comédie romaine au présent : la médiation inattendue des cartoons américainsLe Pors, Sandrine and Sermon, Julie. Les dramaturgies du jeune public, 16, Presses Sorbonne nouvelle, pp.47-53, 2013, Registres - Institut d'études théâtrales, 978-2-87854-597-5 |
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Plaute et Térence à Paris ; la comédie romaine antique adaptée à la scène françaiseL'adaptation.. d'un théâtre à l'autre, 3, Presses universitaires de Bordeaux, 2013, Horizons/Théâtre, 978-2-86781-885-1 |
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“Je crois que deux et deux sont quatre” : l’obsession du double dans la mise en scène de Dom JuanCalle-Gruber, Mireille and Declercq, Gilles and Spriet, Stella. Reprises et transmission : autour du travail de Daniel Mesguich, Presses Sorbonne nouvelle, pp.43-50, 2012, 978-2-87854-569-2 |
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La comédie de MatamoreBalaudé-Treilhou, Catherine and Lallias, Jean-Claude. Le théâtre dans le théâtre : L'illusion comique, Pierre Corneille, CNDP, 2009, Baccalauréat théâtre, 978-2-240-02697-2 |
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Louis de Funès : le modèle de la commedia dell'arteLouis de Funès, à la folie, Alain Kruger (dir.), éd. de La Martinière, 2020 |