antonio somaini
Présentation
Publications
Publications
Ursprüngliche Impulse, Urtriebe, besoins fondamentaux. Kracauer, Eisenstein, and Bazin on the anthropological foundations of cinemaLeidmotive, Georges Didi-Huberman; Historisches Kolleg München; Max Weber Stiftung, Jan 2015, Munich, Germany |
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Eisenstein’s Notes for a General History of Cinema and the Idea of Media ArchaeologyConference at King's College, King's College, Feb 2015, London, United Kingdom |
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Unframing and Reframing the Medium of ColorConference as part of Senior Fellowship at IKKM, International Research Institute in Cultural Technologies and Media Philosophy, Jan 2015, Weimar, Germany |
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Forme-atlas, généalogie, morphologie et archéologie des médias dans l’Histoire générale du cinéma (1946-48) d’EisensteinPratiques de documentation et composition d’atlas dans les sciences et les arts à l’époque moderne et contemporaine , Jean-Marc Besse; École française de Rome, Jun 2014, Rome, Italie |
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The Notes for a General History of Cinema. Eisenstein’s Media ArchaeologyKracauer Lectures in Film and Media Theory, Goethe Universität, Jun 2014, Frankfurt, Germany |
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Innervation: Body and Machine Between Psychotechnics, Aesthetics, and Media TheoryThe Factory as Creative Model. Parti 1: The 1920s, NECS, Jun 2014, Milan, Italy |
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Visual Meteorology. Le diverse temperature delle immagini contemporaneeFotografia e culture visuali del XXI secolo. La “svolta iconica” e l’Italia, Dec 2014, Rome, Italy |
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Benjamin: Cinema Between Medium and ApparatTracking Specificity, Dudley Andrew; Francesco Casetti; Yale University, Feb 2014, New Haven, United States |
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Cinema as “Dynamic Mummification” and History as Montage: Eisenstein’s Media ArchaeologyAt the Borders of (Film) History: Temporality, Archaeology, History (XXI International Film Studies Conference), University of Udine, Apr 2014, Udine, Italy |
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Haut et bas, chaud et froid. Les différentes températures des images contemporainesPost-photographie, post-cinéma: le devenir des images contemporaines de l’art, Philippe Dubois ; Beatriz Furtado; Université fédérale du Céara et Centro Dragao do Mar, Apr 2014, Fortaleza, Brésil |
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Media Aesthetics, Media Meteorology. Balázs’s Atmospheres, Benjamin’s Clouds, McLuhan’s TemperaturesConference at Film Studies Center, University of Chicago, Feb 2014, Chicago, United States |
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Il montaggio come forma e sintomo. L’eredità degli anni ’20 e ’30Assemblare come forma e sintomo nelle arti contemporanee, Université IUAV; Palazzo Grassi ; François Pinault Foundation, Dec 2014, Venice, Italy |
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Estetiche del dono e dell’ospitalitàConférence at IUAV, IUAV, Jun 2014, Venice, Italy |
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Walter Benjamin’s Concept of Innervation: Body and Machine Between Physiology, Psychotechnics, Aesthetics, and Media TheoryLe Geste filmé: automatisme, répétition, synchronisation, Christa Blümlinger ; Mathias Lavin ; Frédéric Sabouraud ; Antonio Somaini ; INHA May 2014, Paris, France |
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Il montaggio come “forma simbolica”: Benjamin, Eisenstein, MalrauxConference at IUAV, IUAV, May 2014, Venice, Italy |
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Il concetto di Medium nel pensiero di Walter BenjaminConference at l’Associazione Walter Benjamin, l’Associazione Walter Benjamin; Università di Roma – La Sapienza, Jun 2014, Rome, Italy |
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Archéologie des médias. Réfléxions sur une perspective de recherche sur la théorie et l’histoire des médias à partir de l’édition des Notes pour une Histoire générale du cinéma de Sergei M. EisensteinEsthétique, médium, Bruno Nassim Aboudrar; Barbara Le Maître; INHA, Jan 2014, Paris, France |
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Early Film Theory and Contemporary Media Aesthetics. Béla Balázs, László Moholy-Nagy, Walter BenjaminMedia Aesthetics, University of Copenhagen, Apr 2013, Copenhagen, Denmark |
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Haute et basse définition: enjeux technologiques, épistémologiques, esthétiques, médiologiquesHaute et basse définition. Images, sons, scènes, médias, Antonio Somaini; Francesco Casetti; INA; Université Sorbonne Nouvelle Paris 3, Oct 2013, Paris, France |
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High and Low Definition ImagesThe Power of the Precarious Aesthetic, Dec 2013, Oslo, Norway |
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“Collective laughter” as “a therapeutic release of unconscious energies”: Benjamin on DisneyMedia Politics, Political Media, NECS, Jun 2013, Prague, Czech Republic |
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Socialisme, utopie, œuvre d’art total dans la théorie du cinéma et de l’art d’EisensteinArt et utopie, Kristian Feigelson; Ecole Doctorale 267 Arts & Médias; INHA, Feb 2013, Paris, France |
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Eisenstein et le Mexique: cinéma, esthétique, histoire, anthropologieRetours sur Que viva Mexico!. La fracture anthropologique et le travail des films, Laurence Schifano; Antonio Somaini, Mar 2013, Paris, France |
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Cinématique, cinématisme: Marey, Balla, EisensteinBewegung / Mouvement, Deutsches Forum für Kunstgeschichte; Centre allemand d’histoire de l’art, Jun 2013, Paris, France |
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Expressive movement, regression, ecstasy: The aesthetic of empathy in Sergei M. Eisenstein’s art theoryEmpathy. A Neurobiological Capacity and Its Cultural and Conceptual History, Zentrum für Literatur- und Kulturforschung, Jan 2013, Berlin, Germany |
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Medium, Apparat, Apparatur. Théorie des médias et histoire de la perception chez Walter BenjaminSéminaire doctoral conjoint Paris 3 – Université de Montréal, Apr 2013, Montréal, Canada |
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Montage et histoireImages, passions, langages. Autour de l’œuvre de Georges Didi-Huberman, Bibliothèque nationale de France; Musée d’art et d’histoire du Judaïsme, Jun 2013, Paris, France |
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Zerfällte, innervierte, montierte Geste. Charlie Chaplin “als historische Figur” in Walter Benjamin’s MedientheorieGeste – Bild – Gestalt, Georg Witte; Elena Vogman; Freie Universität, Jan 2013, Berlin, Germany |
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The Use of Montage to Elaborate a Theory and a History of Montage: Writing, Drawing, and Found Images in Sergei M. Eisenstein’s Texts Before Their PublicationBefore Publication: Montage Between Privacy and Publicity, Cabaret Voltaire, Sep 2012, Zürich, Switzerland |
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Esthétique des atmosphères: Aura, Atmosphäre, Stimmung et «visage des choses» dans la théorie du cinéma de Béla BalázsLe Sens des lieux, IUAV, Mar 2012, Venice, Italy |
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Eisenstein contra Vertov: deux manières de penser et pratiquer le montageEisenstein contra Vertov, Punctum; University of Bergamo, Mar 2012, Bergamo, Italy |
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Les films en 3D, entre haute et basse définition. Cinéma, images, culture visuelleBlockbuster. La philosophie face au cinéma populaire, Forum des images, Dec 2012, Paris, France |
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«Le cinéma se révèle donc être l’objet le plus important, aujourd’hui, de cette théorie de la perception que les Grecs nommèrent esthétique». Réflexions sur l’esthétique des médias à partir du concept benjaminien d’InnervationTout ce que l’esthétique permet! (A l’endroit et au-délà du cinéma), INHA, Feb 2012, Paris, France |
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Medium, Apparat, Apparatur. Teoria dei media e storia dell’esperienza nel pensiero di Walter BenjaminNational conference of the CUC, Consulta Universitaria Cinema, Jul 2012, Rome, Italy |
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Formes de ‘cinématisation’ du conte photographique de l’expérience urbaine: de Dynamik der Großstadt (1921-22) de László Moholy-Nagy aux reportages et poèmes photographiques de la revue Vu (1922-1940)Scene da fotoromanzo. Storia, forme e modi di un genere popolare, Museo di Fotografia Contemporanea di Villa Ghirlanda, Jan 2012, Cinisello Balsamo, Italy |
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Filmic Experience as Hypnosis. Munsterberg, Epstein, EisensteinYearly conference of NECS, NECS, Jul 2012, Lisbon, Portugal |
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Impronte multiple di spazio e di tempo. Ontologia e storia delle sovrimpressioniSensibilia. Colloquium on Perception and Experience, Fondazione Ugo Spirito, Nov 2012, Rome, Italy |
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Übungsatlas : dispositif de l’atlas et exercice du regard dans la pensée physiognomique des années 1920. Walter Benjamin et August Sander“Ein Uebungsatlas”. Die Atlas-Form im 20. Jahrhundert / “Un atlas pour s’exercer”. La forme-atlas au XXème siècle, DFK; Centre Allemand d’Histoire de l’Art; Antonio Somaini, Oct 2012, Paris, France |
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Geschichte als Montage. Sergei Eisensteins Allgemeine Geschichte des KinosSichtbarkeit und Sichtbarmachung, Université de Berlin-Potsdam, Jan 2012, Berlin, Germany |
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The photographic portrait of an entire generation. Physiognomics, montage and the tradition of picture atlases in August Sander’s Menschen des 20. JahrhundertsSichtbarmachen. Praktiken visuellen Denkens, Literaturwerkstatt, Nov 2012, Berlin, Germany |
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Discontinuità, montaggio, innervazione. Benjamin interprete di ChaplinCent’anni di risate. Imparare da Chaplin, Museo del Cinema, Oct 2012, Turin, Italy |
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Le cinéma du situationnisme: Guy Debord, In girum imus nocte et consumimur igniConférence à l’Académie d’Architecture de l’Università della Svizzera Italiana, Mar 2011, Mendrisio, Suisse |
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Morphologie, généalogie, histoire. Le montage au delà du cinéma dans les écrits d’EisensteinInterpositions. Bildgrenzen, INHA, Feb 2011, Paris, France |
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L’art de l’exposition au-delà de l’art. Quatre expositions sur la culture visuelleMutations, innovations (Master 2 en Muséologie et Culture visuelle), Université Lyon 3 Jean Moulin, Feb 2011, Lyon, France |
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Histoire, généalogie, montage. Les notes d’Eisenstein pour une Histoire générale du cinémaS.M. Eisenstein. Histoire, Généalogie, Montage, INHA, May 2011, Paris, France |
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Soundscape and Intermediality in Eisenstein’s Theory of Vertical MontageSoundscapes and the Languages of Screen Media, NECS; University of London, Jun 2011, London, United Kingdom |
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La notion de « formule de pathos » dans la pensée de S.M. EisensteinSurvivance d’Aby Warburg. Sens et destin d’une iconologie critique, CAPC Bordeaux, May 2011, Bordeaux, France |
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László Moholy-Nagy. L’art comme LichtgestaltungConference at CRAB, Apr 2011, Milan, Italy |
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La Corrida et La Mort du Roi Duncan. Esthétique, anthropologie et montage dans les dessins mexicains d’EisensteinSensibilia, Université de Rome; Tor Vergata, Apr 2010, Rome, Italy |
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László Moholy-Nagy: Peinture Photographie FilmPrésentation de la nouvelle édition italienne du livre de László Moholy-Nagy, Centre international de recherches sur les images Punctum; Université de Bergame, Oct 2010, Bergamo, Italy |
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Cinématisme. Transmedial migrations between cinema and the visual artsTranslatio imaginum / Bildübersetzungen, NSF – Bildkritik Basel; Centre international de recherches sur les images Eikones, Feb 2010, Basel, Switzerland |
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Imaginaire et montage. Le Musée Imaginaire d’André MalrauxImaginaire, images et médias, Université de Turin, Sep 2010, Turin, Italy |
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Spécificité du médium et intermédialité dans le cinéma des avantgardesAvant-gardes, underground, expérimentation, Université de Turin, Oct 2010, Turin, Italy |
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Utopies et dystopies de la transparence. Eisenstein, Glass House, et le cinématisme de l’architecture de verreLe Diaphane, Université IUAV de Venise, Jun 2010, Venice, Italy |
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Cinématisme. Cinema and the search for the pre-cinematographic canonXVII International Film Studies Conference – The Film Canon, Mar 2010, Udine, Italy |
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Les images de surveillance dans le cinéma contemporain: Caché de Michael HanekeHorizons philosophiques, May 2010, Locarno, Suisse |
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Towards a new Lichtkultur. Light as Medium in the Immaterial CityAnnual conference of NECS, NECS, Jun 2010, Istanbul, Turkey |
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Situationnisme: cinéma et architectureConférence à l’Académie d’Architecture de l’Université de la Suisse italienne, Apr 2010, Mendrisio, Switzerland |
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Cinématique et cinématisme. la confrontation avec le Futurisme italien dans les écrits de Sergueï Eisenstein100 ans d’idées futuristes dans le cinéma, Université Suor Orsola Benincasa de Naples, Apr 2010, Naples, Italy |
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The Possibilities of Cinema: History as Montage in Eisenstein’s Notes for a General History of CinemaEisenstein – Cinema – History, Columbia University, Sep 2010, New York, United States |
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La surimpression et le corps transparent de l’imageMatière et corps de l’image, Université IUAV de Venise, Jun 2010, Venice, Italy |
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Utopies et dystopies de la ville de verre. Cinéma et transparence dans le projet de film Glass House de S.M. EisensteinCinéma et art contemporain, Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle, Jul 2010, Paris, France |
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Sergueï M. Eisenstein, Metod: les voies de la regression et celles de la censureJournée d’études dédiée à la présentation de la traduction italienne de l’œuvre Metod de Eisenstein, Università degli Studi della Calabria, Oct 2010, Cosenza, Italy |
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Montage et histoire. Siegfried Kracauer et László Moholy-Nagy sur photographie et culture visuelleIl Lavoro sul Film V. Post-testualità: percorsi tra cinema e media , Université de Turin, Dec 2009, Turin, Italy |
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Présentation de l’anthologie Teorie dell’immagine. Il dibattito contemporaneoConférence au centre international de recherches sur les images Punctum, Université de Bergame, Oct 2009, Bergamo, Italy |
Film Theory and Machine VisionOxford University Press. Oxford Handbook of Film Theory, Oxford Handbooks, pp.318-338, 2022, 9780190873929 |
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IntroductionLa haute et la basse définition des images. Photographie, cinéma, art contemporain, culture visuelle, Mimésis, 2021, IMAGES, MÉDIUMS, 9788869762512 |
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« Le flou, le net, et l’histoire des images matricielles : une archéologie de la haute et de la basse définitionLa haute et la basse définition des images. Photographie, cinéma, art contemporain, culture visuelle, Mimésis, 2021, IMAGES, MÉDIUMS, 9788869762512 |
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Formula pafosa, Pathosformel: Eisenstein and WarburgThe Eisenstein Universe, Bloomsbury, 2021, 9781350142091 |
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From Time Machines to Machine VisionsTime Machine : Cinematic Temporalities, Skira, 2020, 885724328 |
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Qu’est-ce qu’un écran à l’époque de la machine vision ?L’Avenir des écrans, Mimésis, pp.59-74, 2020, Esthétique, phénoménologie, cultures visuelles, 9788869762406 |
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Les champs de pixels comme champs de bataille. Esthétique, économie et politique de la résolution des imagesLe supermarché des images, Gallimard – Jeu de Paume, pp.139-148, 2020, Livres d'art, 2072854687 |
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“Unlearning to See Like Humans” : Trevor Paglen on Machine VisionMoving Pictures, Living Machines. Automation, Animation and the Imitation of Lice in Cinema and Media, Mimesis, pp.63-68, 2020, 978-8869772764 |
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The Celluloid and the Death Mask : Bazin’s and Eisenstein’s Image AnthropologyAmsterdam University Press. Bodies of Stone in Media, Visual Culture and the Arts, pp.189-204, 2020, 9789089648525 |
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Kracauer, Ejzenštejn i Bazin o media-antropologicheskikx osnovakh kinoEjzenštejn dlia XXI veka, Garage, 2020 |
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The Screen as “Battleground” : Eisenstein’s “Dynamic Square” and the Plasticity of the Projection FormatFormat Matters : Standards, Practices, and Politics in Media Cultures, Meson Press, pp.219-236, 2019, 978-3-95796-155-6 |
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Enregistrer, monter, transmettre, organiser : Dziga Vertov et la théorie des médiasDziga Vertov, Le Ciné-Œil de la révolution. Écrits sur le cinéma, Les Presses du Réel, 2019, 978-2-84066-965-4 |
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The Atmospheric Screen : Turner, Hazlitt, RuskinAmsterdam University Press. Screen Genealogies. From Optical Device to Environmental Medium Amsterdam, pp.159-185, 2019, 9789463729000 |
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On Flying Carpets and Other Image VehiclesThe Flying Carpet. Studies on Eisenstein and Russian Cinema in Honor of Naum Kleiman, Mimésis, 2018 |
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Ursprüngliche Impulse, urges, Triebe, besoin fondamental. Kracauer, Eisenstein, and Bazin on the Media-Anthropological Foundations of Cinema« Doch ist das Wirkliche auch vergessen, so ist es darum nicht getilgt ». Beiträge zum Werk Siegfried Kracauers, 2017 |
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The Medium of Perception: Walter Benjamin’s Media Theory and the Tradition of the Media DiaphanaTheorizing Images, Cambridge Scholars, 2016 |
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Interattività, intermedialità, tecno-estetica. Quarant’anni di confronto con l’opera di Vertov (1975-2015)I percorsi dell’immaginazione. Studi in onore di Pietro Montani, Pellegrini, 2016 |
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Sergei M. Eisenstein: Drawing and/as MontageBefore Publication. Montage in Art, Architecture, and Book Design, Park Books, 2016 |
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StratesEisenstein – Leçons mexicaines. Cinéma, anthropologie, archéologie dans le mouvement des arts, Presses universitaires de Paris Ouest, 2016 |
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Que viva Mexico! et le tournant archéologique dans l’œuvre d’EisensteinEisenstein – Leçons mexicaines. Cinéma, anthropologie, archéologie dans le mouvement des arts, Presses universitaires de Paris Ouest, 2016 |
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Übungsatlas. Die Atlas-Form und die Schulung des BlickesMedienkultur und Bildung. Ästhetische Erziehung im Zeitalter digitaler Netzwerke, Campus, 2015 |
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Cinématique, cinématisme, and the « Urphänomen of Cinema »Mouvement. Bewegung. Über die dynamischen Potenziale der Kunst, Deutscher Kunstverlag, 2015 |
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« Le montage est lui aussi une activité comparative ». Montage, théorie et histoire dans les écrits de Sergei M. EisensteinInterpositions. Montage d’images et production de sens, Maison de Sciences de l’Homme, 2014 |
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Padenie Berlina (La caduta di Berlino, M. Čiaureli, 1950)Il cinema russo attraverso i film, Carocci, 2013 |
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Le cinéma blockbuster entre haute et basse définitionBlockbuster. Philosophie et cinéma, Les Prairies Ordinaires, 2013 |
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« Our multiplied sensibility ». Sound recording between artistic practice, aesthetics, and media theory (1922-30)The Small Utopia. Ars Multiplicata, Fondazione Prada, 2012 |
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Cinématisme. Cinema and the Search for the Pre-Cinematographic CanonIl canone cinematografico / The Cinematographic Canon, Forum, 2011 |
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Catching the Waves: Carsten Nicolai’s KlangfigurenSound, MIT Press/Whitechapel Gallery, 2011 |
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L’uccisione di re Duncan e il corpo smembrato di Dioniso. L’origine estatica del montaggio nei disegni messicani di EjzenštejnIl dolore/The pain. Sensibilia 4 - 2010, Mimesis, 2011 |
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Le cinématisme du livre et de la ‘forme-exposition’. Film und Foto (1929): Eisenstein, Moholy-Nagy, El LissitzkyExtended Cinema / Le Cinéma gagne du terrain, Campanotto Editore, 2010 |
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One Hundred Comebacks100 Round Trips to Hollywood, Charta, 2010 |
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Prospettiva geometrica e prospettiva metaforicaTempo forma immagine dell’architettura. Scritti in onore di Vittorio Ugo, Officina, 2010 |
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Effets de présence du cinéma dans l’architecture. Eisenstein et TschumiOui, c’est du cinéma / Yes, It’s Cinema, Campanotto Editore, 2009 |
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Cronogrammi della metropoli. Clair, Ruttmann, Vertov, EjzenštejnFilosofia della metropoli, Carocci, 2009 |
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Pensare con la memoria. Regressione e pensiero primitivo nell’estetica di EjzenštejnLocus Solus, 7, Memoria e immagini, 2009 |
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La visibilità del microscopico e il doppio infinitoPasseggiata minima. Estetica del microscopico, UTET, 2008 |
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ProspettivaEnciclopedia Filosofica, Bompiani, 2006 |
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Cultura visualeEnciclopedia Filosofica, Bompiani, 2006 |
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Prospettiva geometrica e prospettiva metaforica in LeibnizMonadi e monadologie. Il mondo degli individui tra Bruno, Leibniz e Husserl, 2005 |
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La distinzione tra avanguardia e kitsch nell'estetica modernista di Clement GreenbergDal Brutto al Kitsch. Percorso antologico-critico, CUEM, 2003 |