MARIE-SOLEDAD RODRIGUEZ
- CREC - Centre de Recherche sur l'Espagne Contemporaine XVIIIe - XIXe - XXe siècles - EA 2292 (CREC)
- IRCAV - Institut de Recherche sur le Cinéma et l'Audiovisuel - EA 185 (IRCAV)
Présentation
Publications 2012-2017 Articles dans des revues avec comité de lecture 2015 « El cine de ficción sobre la guerra civil sí construyó una nueva mirada durante la Transición », Area abierta “Sociedad e historia en el cine de la Transición” vol. 15 n°3, p. 45-55. 2015 « Compromiso histórico y social de dos dramaturgas: Laila Ripoll y Carmen Losa », Anales de la Literatura Española Contemporánea (ALEC) 40.2, p. 255-274. 2012 « La guerra civil en el cine español de la democracia o cómo perduran los mitos », Bulletin of Spanish Studies, volume LXXXIX, n°7-8, p. 59-77. Chapitres dans des ouvrages collectifs 2017 « Cuestionamientos éticos en el cine de Enrique Urbizu » in Susanne Hartwig (éd.), Ser y deber ser. Dilemas morales y conflictos éticos del siglo XX vistos a través de la ficción, Iberoamericana/Vervuert, p. 301-314. 2016 « Compromiso político, roles de género e intertextualidad en el teatro de Maruxa Vilalta », in Eugenia Houvenaghel (éd.), Escritoras españolas en el exilio mexicano: estrategias para la construcción de una identidad femenina México, Porrua, p. 157-174. 2014 « El personaje femenino en dos películas co-escritas por Max Aub o cómo cuestionar la identidad y las relaciones de género en La monja alférez (1944) y Cárcel de mujeres (1951) », in M. Aznar et alii (éds.), Género y exilio teatral republicano: entre la tradición y la vanguardia, New- York/Amsterdam, Rodopi, p. 289-306. 2012 « Algunas calas en la producción cinematográfica femenina actual » in Fr. Vilches de Frutos et P. Nieva de la Paz (éds.), Imágenes femeninas en las artes escénicas (siglos XX y XXI), Philadelphia, Society of Spanish and Spanish-American Studies, p. 335-352. Communications avec actes dans un colloque international 2015 « Le crime change de camp: inversion de l’image criminelle dans le cinéma de la démocratie », in Marie-Linda Ortega (éd.), Dispositifs d’incriminations (Espagne XVIII-XXI), Paris, PSN, p. 179-191. 2014 « La guerre civile vue par les réalisatrices : Iris (2004) de Rosa Vergés et La buena nueva (2008) d’Helena Taberna », in Florence Belmonte, Karim Benmiloud, Sylvie Imparato (éds.) Guerres dans le monde ibérique et ibéro-américain, Berne, Peter Lang, p. 467-475. 2012« Quand le cinéma espagnol revisite la guerre civile : Soldats de Salamine (David Trueba, 2003) ou le regard décentré » in A.-M. Bernon-Gerth et alii (éds.), Les médias à l’épreuve du réel, Université Paris Diderot / Michel Houdiard, p. 71-81. Organisation de colloques « Regards croisés France-Espagne : mouvements féministes et création audiovisuelle années 1970- 1980 », 12 et 13 juin 2015 (INHA), avec Hélène Fleckinger (U. Paris 8). « Itinéraires et productions des dramaturges et des réalisatrices espagnoles (1990-2014) », 20-21 novembre 2014 (Paris 3), avec Catherine Flepp (U. de Valenciennes/CREC). Direction d’ouvrage Itinéraires et productions des dramaturges espagnoles (1990-2014), Marie-Soledad Rodriguez et Catherine Flepp (éds.), coll. « Créations au féminin », Paris, Éditions L'Harmattan (sous presse).
Publications
Publications
Les productions culturelles en Espagne et la crise de 2008Orbis Tertius. 2025, 978-2-36783-451-1 |
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Les réalisatrices espagnoles contemporainesL'Harmattan. 2024, 978-2-336-48214-9 |
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Construction et déconstruction du politique par les médias européens depuis 1975 (Espagne, France, Royaume-Uni)Peter Lang. 2022, 978-3-631-85394-8 |
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La Guerre Civile dans le cinéma espagnol de la démocratie, Toulouse, PUM2020 |
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Les dramaturges espagnoles d'aujourd'huiL'harmattan. 2017, Créations au féminin |
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Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporainPresses Sorbonne Nouvelle. 2011, 978-2-87854-501-2 |
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Le cinéma de Julio MedemPresses Sorbonne Nouvelle. 2008, 978-2-87854-405-3 |
Introduction. La crise de 2008 et les productions culturellesOrbis Tertius. Les productions culturelles en Espagne et la crise de 2008, pp.15-31, 2025 |
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« La crise dans tous ses états dans le cinéma de fiction et de non-fiction »Orbis Tertius. Les productions culturelles en Espagne et la crise de 2008, , 2025, Espagne contemporaine. Arts, Politique et Société, 978-2-36783-451-1 |
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Introduction. Le cinéma des réalisatrices, un long chemin vers la reconnaissanceLes réalisatrices espagnoles contemporaines, L'harmattan, pp.7-31, 2024, 978-2-336-48214-9 |
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Cecilia Bartolomé : une cinéaste féministeHarmattan. Les réalisatrices espagnoles contemporaines, pp.33-51, 2024, 978-2-336-48214-9 |
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El documental como vehículo de la memoria y acto militante en la sociedad española contemporánea el caso de Presos del silencio (2004)Presses Universitaires de la Méditerranée. La memoria rebelde. El siglo XX español a la luz de los valores democráticos (1931-2013), 2024, 9782367814933 |
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Cherchez la femme ou comment la misogynie s’exprime dans le cinéma espagnol : de l’évolution de la législation aux portraits contrastés chez les réalisatrices et réalisateurs en 2015Presses Universitaires de Pau et des Pays de l'Adour. Le genre à l'épreuve des institutions culturelles, pp.123-134, 2024 |
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Nouveaux regards, nouveaux objetsLes réalisatrices espagnoles contemporaines, L'harmattan, pp.129-147, 2024, 978-2-336-48214-9 |
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Du documentaire au biopic: la figure d’Adolfo Suárez et la mythification de la TransitionM.-S. Rodriguez et C. Decobert. Construction et déconstruction du politique par les médias européens depuis 1975 (Espagne, France, Royaume-Uni), Peter Lang, pp.59-73, 2022, ⟨10.3726/b18388⟩ |
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Visiones del otro: el encuentro con el extranjero como experiencia transmutatoria en Aprendiendo a conducir y Nadie quiere la noche de Isabel Coixet" in Susanne Hartwig (éd.), Contingencia y moral: el extranjero visto a través de la ficción, Vervuert, Iberoamerica, 2022,p. 397-410.Contingencia y moral: el extranjero visto a través de la ficción, 2022 |
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« Introduction » (en collaboration avec Claire Decobert), in M.-S. Rodriguez et C. Decobert (éds.), Construction et déconstruction du politique par les médias européens depuis 1975 (Espagne, France, Royaume-Uni), Berlin, Peter Lang, 2022, p. 7-18Construction et déconstruction du politique par les médias européens depuis 1975 (Espagne, France, Royaume-Uni), 2022 |
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Du son au sens dans deux films sur la guerre d’Espagne : La hora de los valientes (Antonio Mercero, 1998) et Soldados de Salamina (David Trueba, 2003)Esther Eboyan, Françoise Heitz et alii. Le son au cinéma, Université d'Artois, pp.203-216, 2019 |
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« Un thriller politique pendant la Transition : Con uñas y dientes (1978) de Paulino Viota » in Zoraida Carandell, Julio Pérez Serrano et alii (éds.),La construcción de la democracia en España (1968-2014). Espacios, representaciones, agentes y proyectos, Presses Universitaires de Paris Nanterre, 2019, p. 281-293.La construcción de la democracia en España (1968-2014). Espacios, representaciones, agentes y proyectos, 2019 |
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« De la negación del sujeto a la enfatización del cuerpo : lo femenino como otredad en cierto cine español », in Susanne Hartwig (éd.), Diversidad cultural-ficcional-¿moral?, Madrid/Frankfurt, Iberoamericana/Vervuert, 2018, p. 129-144.Diversidad cultural-ficcional-¿moral?, 2018 |
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Cuestionamientos éticos en el cine de Enrique UrbizuSusanne Hartwig Ser y deber ser. Dilemas morales y conflictos éticos del siglo XX vistos a través de la ficción, Iberoamericana/Vervuert, pp.301-314, 2017 |
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« Introduction » (en collaboration avec C. Flepp), in C. Flepp et M.-S. Rodriguez (éds.), Les dramaturges espagnoles d’aujourd’hui, Paris, L’Harmattan, 2017, p. 7-28.Les dramaturges espagnoles d’aujourd’hui, 2017 |
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Compromiso político, roles de género e intertextualidad en el teatro de Maruxa VilaltaEugenia Houvenaghel Escritoras españolas en el exilio mexicano: estrategias para la construcción de una identidad femenina , Porrua, pp.157-174, 2016 |
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Le crime change de camp : inversion de l’image criminelle dans le cinéma de la démocratiePresses Sorbonne Nouvelle. Dispositifs d’incriminations (Espagne XVIII-XXI), pp.179-191, 2015 |
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El personaje femenino en dos películas co-escritas por Max Aub o cómo cuestionar la identidad y las relaciones de género en La monja alférez (1944) y Cárcel de mujeres (1951)Rodopi. Género y exilio teatral republicano: entre la tradición y la vanguardia, pp.289-306, 2014 |
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El personaje femenino en dos películas co-escritas por Max Aub o cómo cuestionar la identidad y las relaciones de género en La monja alférez (1944) y Cárcel de mujeres (1951)Manuel Aznar; Francisca Vilches de Frutos; Pilar Nieva de la Paz. Género y exilio teatral republicano: entre la tradición y la vanguardia, Rodopi, pp.289-306, 2014 |
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La guerre civile vue par les réalisatrices : Iris (2004) de Rosa Vergés et La buena nueva (2008) d’Helena TabernaPeter Lang. Guerres dans le monde ibérique et ibéro-américain, pp.467-475, 2014 |
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Quand le cinéma espagnol revisite la guerre civile : Soldats de Salamine (David Trueba, 2003) ou le regard décentréAnne-Marie Bernon -Gerth; Françoise Richer. Les médias à l’épreuve du réel, Michel Houdiard, pp.71-81, 2012 |
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Algunas calas en la producción cinematográfica femenina actualFrancisca Vilches de Frutos ; Pilar Nieva de la Paz. Imágenes femeninas en las artes escénicas (siglos XX y XXI), Society of Spanish and Spanish-American Studies, 2012 |
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Le fantastique métaphorique ou les frontières du genre : Nunca es tarde (Armiñán, 1977) et Feroz (Gutiérrez Aragón, 1984)Marie-Soledad Rodriguez. Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporain, Presses Sorbonne Nouvelle, pp.74-88, 2011 |
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Avant-propos. Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporainPresses Sorbonne Nouvelle. Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporain, pp.9-16, 2011, 978-2-87854-501-2 |
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NO-DO (2009) d’Elio Quiroga, REC (2007) et REC 2 (2009) de Paco Plaza et Jaume Balagueró : métadiscours et regards sur la sociétéPresses Sorbonne Nouvelle. Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporain, pp.147-159, 2011 |
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La guerre civile dans le cinéma de la démocratie : images d’une dépolitisationChristian Delporte et alii. La guerre après la guerre. Images et construction des imaginaires de guerre dans l’Europe du XXe siècle, Nouveau Monde éditions, pp.301-323, 2010 |
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Las novelas policíacas de Alicia Giménez Bartlett: un nuevo enfoque sobre la identidad femeninaRodopi. Roles de género y cambio social en la literatura española del siglo XX, pp.249-262, 2009 |
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Enjeux et formes de l’enquête mémorielle dans Madrid de Basilio Martín Patino et Soldados de Salamina de David TruebaNicole Fourtané et Michèle Guiraud. Les réélaborations de la mémoire dans le monde luso-hispanophone, 1, Presses Universitaires de Nancy, pp.145-157, 2009 |
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En busca de un hipotético cine castellano o castellano-leonésNancy Berthier et Jean-Claude Seguin. Cine, nación y nacionalidades, Casa de Velázquez, pp.101-120, 2008 |
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Répétition, identité et réflexivité dans La ardilla roja et Los amantes del círculo polarPresses Sorbonne Nouvelle. Le cinéma de Julio Medem, pp.41-62, 2008 |
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Los hijos muertos de Ana María Matute ou la mort dans tous ses étatsAmadeo López et Béatrice Ménard. Figures de la mort dans la littérature de langue espagnole, Université Paris X-Nanterre, pp.213-223, 2008 |
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Avant Propos. Le cinéma de Julio MedemPresses Sorbonne Nouvelle. Le cinéma de Julio Medem, pp.9-21, 2008, 978-2-87854-405-3 |
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Le voyage dans le cinéma espagnol : à la recherche de la suture temporelleRené Gardies. Cinéma et voyage, Cinéma et voyage, L'harmattan, pp.241-254, 2007 |
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La guerre d’Espagne dans le cinéma espagnol des années 1976-1987 : une représentation équivoque ?Danièle Corrado et Viviane Alary. La guerre d’Espagne en héritage. Entre mémoire et oubli (de 1975 à nos jours), Presses Universitaires Blaise Pascal, pp.171-184, 2007 |
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LES « CORRIDAS DE GALLOS » EN CASTILLE-LEÓNFr. Étienvre et S. Salaün. Du loisir aux loisirs (Espagne XVIIIe-XXe), Université Paris 3, pp.79-93, 2006 |
Le cinéma d’Isabel Coixet : de la conception à la créationFrançoise Etienvre. Regards sur les Espagnoles créatrices (XVIIIe-XXe siècles), Presses Sorbonne Nouvelle,, pp.269-278, 2006 |
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Les mondes originaires dans Abismos de pasión et La joven : de la pulsion au salutPrensas universitarias de Zaragoza. Buñuel siglo XXI, pp.439-451, 2004 |
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Le plaisir de la distance : être ou ne pas être Torrente. A propos de Torrente, el brazo tonto de la ley (1998) de Santiago SeguraFr. Étienvre et S. Salaün. Les plaisirs en Espagne (XVIIIe-XXe), Université Sorbonne Nouvelle, pp.220-229., 2003 |
Le néo-réalisme berlanguien: une symbolique de la récurrence? (à partir d'une séquence de El verdugo, plans 79-85)Les documents de la recherche en sciences humaines de Caen, Théories du texte et pratiques méthodologiques (11), Université de Caen, pp.109-114, 2000 |
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Figure maternelle et identité soluble dans El mismo mar de todos los veranos d'Esther TusquetsAmadeo López. L'image parentale dans la littérature de langue espagnole, Université Paris X Nanterre, pp.177-189, 2000 |
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Autopsie d'un retour dans El amor del capitán Brando de Jaime de ArmiñánRose Duroux et Alain Montandon. L'émigration: le retour, Université de Clermont-Ferrand, pp.431-438, 1999 |
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L'hispanité selon un cinéaste franquiste : Murió hace quince años de Rafael GilImage et hispanité, Cahiers du GRIHM (1), Université de Lyon-Lumière, pp.189-197, 1999 |
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Soledad y búsqueda del yo en El pájaro de la felicidad de Pilar MiróB. Fouques et A. Martínez González. Imágenes de mujeres. Images de femmes, Université de Caen, pp.297-303, 1998 |
Entretien avec Inés ParísLes réalisatrices espagnoles contemporaines, 2024, pp.173-179 |
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Entretien avec Ángeles González SindeLes réalisatrices espagnoles contemporaines, 2024, pp.181-187 |
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Entretien avec Mar CollLes réalisatrices espagnoles contemporaines, 2024, pp.197-200 |
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Fiche critique du film: IrisCine español en la era digital : emergencias y encrucijadas, 2020, pp.249-251 |
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Fiche critique du film: El viaje de CarolCine español en la era digital : emergencias y encrucijadas, 2020, pp.212-214 |
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Fiche critique du film: Cuando vuelvas a mi ladoCine español en la era digital : emergencias y encrucijadas, 2020, pp.114-116 |
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Fiche critique du film: La vida secreta de las palabrasCine español en la era digital : emergencias y encrucijadas, 2020, pp.280-282 |
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Compte-rendu: Marie-Claude Chaput, Canela Llecha Llop et Odette Martinez-Maler (éds.), Escrituras de la resistencia armada al franquismo, Nanterre, Presses Universitaires de Paris Nanterre, 2017Cuadernos de Historia Contemporánea, vol. 40, 2018, pp.429-432 |
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Fiche critique du film : La hora brujaTrayectorias, ciclos y miradas en el cine español (1982-1998), 2017, pp.121-124 |
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Compte-rendu du livre: Rafael Utrera Macías et Virginia Guarinos (coords.), Carmen Global. El mito en las artes y los medios audiovisuales, 2010, Universidad de Sevilla.2012, pp.267-268 |